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          | 內容簡介: |   
          | 《呼兰河传》共七章,写的是20世纪20年代北方一座普普通通的小城呼兰,以及普普通通的人的普普通通的生活。《呼兰河传》不是为某一个人作传,而是为作者生于斯、长于斯的小城作传。di一、二章对呼兰河城风情的描绘。第三章写我幼时的生活。第三章是整部小说的重彩油画的聚焦点,描绘了我家的后花园。第四章写我家,从我家的后面转到前面,以一进大门的正面视角为观察点,勾勒前院的整体格局,并按相应的空间顺序,逐一点出几户人家:养猪的、漏粉的、拉磨的、赶车的。第五章承接第四章对租住在西南角小偏房里,以赶车为职业的老胡家的介绍而来,写老胡家小团圆媳妇的悲惨命运。第六章从小团圆媳妇,也就是第五章泼墨浇成的黑洞内部开始,将笔墨集中在滑稽中透着悲悯的灰色人物有二伯身上,以极大的耐心和顽强意志,筑造了一条灰色的过渡地带。有二伯既可厌又可怜的品质,恰好和他既住在我家,但又不是家庭成员的特殊位置,构成了内在呼应。以第六章的灰色人物有二伯为缓冲和过渡,形成了一片独立而稳定的区域。结尾处,有二伯因绝后而生的哭泣,顺势为全书*后一章,即第七章勾画冯歪嘴子一家焦点是冯歪嘴子小儿子咧嘴一笑中露出的小白牙的命运,营造好了势所必至的运笔方向。《呼兰河传》共七章,写的是20世纪20年代北方一座普普通通的小城呼兰,以及普普通通的人的普普通通的生活。《呼兰河传》不是为某一个人作传,而是为作者生于斯、长于斯的小城作传。di一、二章对呼兰河城风情的描绘。第三章写我幼时的生活。第三章是整部小说的重彩油画的聚焦点,描绘了我家的后花园。第四章写我家,从我家的后面转到前面,以一进大门的正面视角为观察点,勾勒前院的整体格局,并按相应的空间顺序,逐一点出几户人家:养猪的、漏粉的、拉磨的、赶车的。第五章承接第四章对租住在西南角小偏房里,以赶车为职业的老胡家的介绍而来,写老胡家小团圆媳妇的悲惨命运。第六章从小团圆媳妇,也就是第五章泼墨浇成的黑洞内部开始,将笔墨集中在滑稽中透着悲悯的灰色人物有二伯身上,以极大的耐心和顽强意志,筑造了一条灰色的过渡地带。有二伯既可厌又可怜的品质,恰好和他既住在我家,但又不是家庭成员的特殊位置,构成了内在呼应。以第六章的灰色人物有二伯为缓冲和过渡,形成了一片独立而稳定的区域。结尾处,有二伯因绝后而生的哭泣,顺势为全书*后一章,即第七章勾画冯歪嘴子一家焦点是冯歪嘴子小儿子咧嘴一笑中露出的小白牙的命运,营造好了势所必至的运笔方向。 《呼兰河传》版本众多,为了有别于其他版本,我社特意在北京邀请了著名画家赵蘅女士,赵蘅女士为了绘制《呼兰河传》,特意从北京飞到呼兰,与萧红文学馆馆长、萧红研究专家章海宁,黑龙江大学教授、萧红研究会副会长叶君等人一同实地考察了呼兰河旧址、萧红故居等地,集中精力绘制了20幅原生态插图作品,获得了多位专家认可。
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          | 關於作者: |   
          | 萧红(19111942),黑龙江呼兰人,原名张乃莹。中国现代著名作家。代表作有长篇小说《生死场》《呼兰河传》《马伯乐》;中短篇小说集《旷野的呼喊》《牛车上》;散文集《回忆鲁迅先生》《萧红散文》等。 
 赵蘅,生于1945年,浙江温州人。中国当代著名画家、散文家。绘画代表作有《太阳很足的晌午》《吕霞光画室的早晨》《豆油灯》《苹果和叶子》;散文集《下一班火车几点开》《拾回的欧洲画页》《宪益舅舅的最后十年》《四弦琴》等。
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