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內容簡介： 米芾的书法早年师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健；中年以后摹魏晋书法，尤得力于王羲之、王献之父子。其体势展拓，用笔浑厚爽劲。自谓其书为刷字。 米芾对前代书法家的笔法技巧下过很大功夫，对自己所藏的晋唐名迹，无日不展于几上以临写之，睡觉以前必收于小箧之中，置于枕边乃眠。自谓平生无富贵愿，独好古人笔札，每涤一砚、展一轴，不知疾雷之在旁，而味可忘。他的临摹功夫也超乎前人，达到作古纸临仿，便与真者无辨的程度。 对米芾书法影响较大的是颜真卿、欧阳询、沈传师、段季展和褚遂良，尤以褚遂良影响*。米芾充分吸收了褚遂良笔法精绝、结体生动、书写率意、点画锋棱俱全、起伏跌宕的特点。这在米芾的传世作品中表现得非常明显，如著名的《向太后挽辞》就全出于褚遂良楷书而稍有变化。他说褚遂良如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色。所谓骄色是指书写时的自信和自然。米芾喜欢这种骄色，强调都无刻意做作乃佳心既贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅，所以作书之时敢于放笔直书，八面出锋，快意为之。曾自谓善书者只有一笔，我独有四面。米芾的书法早年师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健；中年以后摹魏晋书法，尤得力于王羲之、王献之父子。其体势展拓，用笔浑厚爽劲。自谓其书为刷字。 米芾对前代书法家的笔法技巧下过很大功夫，对自己所藏的晋唐名迹，无日不展于几上以临写之，睡觉以前必收于小箧之中，置于枕边乃眠。自谓平生无富贵愿，独好古人笔札，每涤一砚、展一轴，不知疾雷之在旁，而味可忘。他的临摹功夫也超乎前人，达到作古纸临仿，便与真者无辨的程度。 对米芾书法影响较大的是颜真卿、欧阳询、沈传师、段季展和褚遂良，尤以褚遂良影响*。米芾充分吸收了褚遂良笔法精绝、结体生动、书写率意、点画锋棱俱全、起伏跌宕的特点。这在米芾的传世作品中表现得非常明显，如著名的《向太后挽辞》就全出于褚遂良楷书而稍有变化。他说褚遂良如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色。所谓骄色是指书写时的自信和自然。米芾喜欢这种骄色，强调都无刻意做作乃佳心既贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅，所以作书之时敢于放笔直书，八面出锋，快意为之。曾自谓善书者只有一笔，我独有四面。 米芾摹古却不死守，能跳出前人窠臼，既老始自成家，人见之，不知以何为祖也。有人认为他的字超逸绝尘，不践陈迹，每出新意于法度之中，而绝出笔墨畦径之外。

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