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| 編輯推薦： |
这样的写作明显吸收了格律诗的某种范式，而又不拘泥于格律、对仗、音韵，用现代汉语写出了自由诗的某种规范，依然保持了新诗的美学属性，别有一番意味。
作者写乡情、亲情的诗可圈可点的很多，诸如《叮嘱的分量》《我们牵手》《一场风雨》《记忆》等，写母亲、写儿时的小伙伴、写池塘、写蛙鸣、写故乡，写得情真意切，一咏三叹。
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| 內容簡介： |
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《无边的苍茫》是作者的首部诗集，精选了作者写诗以来的150首力作。诗集分为五小辑，*辑：听小鸟的一节课，第二辑：留住大雁的翅膀，第三辑：把眼睛放到远方的绿野，第四辑：与星星对眸，第五辑：时间的颜色。作者写乡情、亲情的诗可圈可点的很多，诸如《叮嘱的分量》《我们牵手》《一场风雨》《记忆》等，写母亲、写儿时的小伙伴、写池塘、写蛙鸣、写故乡，写得情真意切，一咏三叹。这样的写作明显吸收了格律诗的某种范式，而又不拘泥于格律、对仗、音韵，用现代汉语写出了自由诗的某种规范，依然保持了新诗的美学属性，别有一番意味。
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| 關於作者： |
何 苾
湖北孝感人，经济学博士。现居成都。曾在《人民日报》《光明日报》《诗刊》《中国作家》《解放军文艺》《草堂》《星星》《延河》《海燕》等刊物发表诗歌作品。
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| 目錄：
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第一辑 听小鸟的一节课
向大地俯首 003
心灵的圣殿 005
叮嘱的分量 006
致王坪烈士墓 008
听小鸟的一节课 009
浪花不尽 011
所有 013
让翅膀刷新天空 015
醉了的阳光 017
等待春天的一条河 018
桅杆 019
说诗：向草堂致敬 021
一种眼神在燃烧 023
报喜：孙女降生 024
耳顺自嘲 六十周岁感慨 025
脸庞有条河 026
我只属于石头 027
如果我写传记 029
今晚不服安眠药 031
春天 032
诗的影子 033
风灯 034
生命的注脚 035
河流不讲究行走的姿势 036
只要石头的厚实 037
夜 038
夏至 040
脚步在朗读 041
诗 043
爱不是单行道 044
相信燕子会回来 045
拐角的房屋 047
垂钓 049
村庄的影子 051
欧登塞的石砖路 053
第二辑 留住大雁的翅膀
梦的梦 057
河流 058
老屋 060
村头的大树 061
心仪的那棵松立在故乡的峰峦 062
梦里的纺车 063
背篓 064
今夜有梦 065
留住大雁的翅膀 067
村里的老槐树 069
走在田埂 071
大山用皮肤呼吸 073
风站在经幡的肩上弹跳 075
风留下一串脚印 077
云按自己的方式飘零 079
清晨推开窗子 081
心不动就不会被吹落 083
到家了，心还在路上 084
光阴在泄露 085
一场风雨 087
记忆 089
我喜欢简单 090
宁静是一件奢侈品 092
讲故事 093
幻梦的窗口 094
我们牵手 096
我的世界 098
等你 099
夜晚如黑色的大衣 100
第三辑 把眼睛放到远方的绿野
沙湖 105
昆仑 107
我在草原我在戈壁 109
登武当山 111
香巴拉佛塔 113
手掌上的风 114
在岛礁等你 115
披着森林的外套 117
山雨 119
水雾中的影子 120
我是原野中的草根 122
松枝上的露珠 123
佛光总是在雾中 124
与朝霞牵手 125
在浪声中睡去 126
神龙架拾零 129
承载春天河流的思量 131
把眼睛放到远方的绿野 133
行走古银杏 观安陆市古银杏森林公园 134
阿科里的秋 136
生日夜航 138
转机巴黎 140
走进里克咖啡馆 142
第四辑 与星星对眸
今夜蛙鸣唱笑梦中人 147
吹响一片柳叶 148
我的梦 149
如果 151
我来寻梦 153
设宴 156
雨中行 157
与星星对眸 158
月亮 159
眼睛 160
梦的行走 161
清空才能保鲜 163
菌菇 164
思念 165
断想 166
太阳谷 167
反差 168
生活 169
克隆 170
花 171
真相 172
古装剧 173
雷鸣 174
惆怅 175
在陌生中淡定 176
梦里的海洋有个洞 177
日子在爬行 179
曾想 181
时间是柔软的 183
总想 185
云是时光的调料 186
夏夜无风 187
影子 188
黑夜背叛自己 190
黎明是一堵墙 192
行走的叶子 194
第五辑 时间的颜色
过去 199
枫叶四帖 200
九行诗七首 202
随想 206
跳出生命的周期 208
时间的颜色 210
大山的冬天 211
苦涩的原味 212
没有月光的中秋 214
风在撒谎 216
渗漏 217
立冬 218
用唇语表白 219
时光不伺候沉睡的人 221
倒影 222
废话空话 223
挂失树的影子 224
风和夜 225
说夜 227
夜在折旧 228
天眼下 230
曾经空虚 231
立春的时刻 232
霾 233
梯子在衰老 234
八相 236
为你写诗 241
手捧的花总是那枝 243
心泉流淌 244
别只盯着自己脚尖 245
不要把笑堆得太高 246
走着，脚印就深了 247
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| 內容試閱：
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爱人、爱自然、爱自己
读何苾诗集《无边的苍茫》
梁 平
与何苾先生相识于2007年，那时他从阿坝也刚回到成都。很多时候是他在台上讲话，我在台下听讲，保持了遥望的距离。有一天，长者武先先生给我电话，约下班后小聚，于是按时赴约。一壶茶刚沏好，何苾也到了。武先先生喜书法、工诗词，德高望重，与何苾先生算是故交。经武先先生介绍，我与何苾先生握手、落座。一杯茶的工夫，眼前的何苾给我留下的印象是率真、激情，而且亲和、亲近。
从那天开始，我与何苾先生之前的那种遥望没有了，还不时收到何苾手机发给我的他写的诗歌。也就是说，我断断续续读何苾的诗，已有十几个年头。他写诗，几乎都是在夜深人静的时候，自己往往忘了时间。有一次他带队在阿坝藏区调研，凌晨快两点了给我电话，我被电话惊醒，以为有什么急事，翻身从床上坐起来。结果是他刚写完一首诗，在电话的那头读给我听，后来还发在了我的手机上，这就是何苾。
由于他的工作很忙，读得多，写得少，一直保持着对诗歌的敬畏和热爱。殊不知，在最近两三年，何苾先生诗如泉涌，一发而不可收拾。我在《诗刊》《解放军文艺》《中国作家》《草堂》《星星》《延河》《海燕》以及《人民日报》《光明日报》接二连三读到何苾的诗歌，时常带给我阅读的快乐和欣喜。
《无边的苍茫》是何苾先生的第一个结集，由花城出版社出版。看得出，何苾更多受教于中国传统诗学，诗歌的路子正，不装腔作势，不故弄玄虚。他的诗来自于生活的感悟和生命的体验，及物及事及人，或清朗明净、或酣畅淋漓，或丝竹弦歌、或发人深省。我一直认为，一个人写诗，与这个人的气质和气象胶着，二者之间，我们可以看到最大的公约数。比如：我的桅杆不在沙滩，在海，是海燕飞翔的驿站。浪尖上舞动的高度，即使被风吹落了海拔，也在海之上。（《桅杆》）诗如其人，就是这个道理。
在成都生活的人，都会留下很多关于诗歌的记忆。这些年，我知道何苾先生在浣花溪杜甫草堂朝拜已经无以数计，杜甫的人生与诗歌，杜甫伟大的现实主义精神，从某种意义上已经成为何苾先生的必修课。在何苾的眼里，他可以看见草堂的茅屋，破了，洞悉千年的风，千年的雷霆。看得见月亮的泪，太阳的血。听得见沉默的歌，疼痛的呼吸。撕破了的茅屋，柴门是你不闭的眼睛。他更看见了草堂的主人，千首诗歌将成为碑林，灿烂辉煌。（《说诗：向草堂致敬》）这首诗写于2016年，就在那一年，成都市委、市政府启动了杜甫千诗碑林的浩大工程，把杜甫一生留下的1455首诗歌，收集和约请了古代、现当代著名书法家书写，挑选了最好的大理石，一首一块雕刻成碑，散落在杜甫草堂浣花溪公园里。2018年12月1日，我参加了杜甫千诗碑林的落成典礼，穿行于碑林之间，又想到何苾先生这首诗，想到他在这首诗的结尾所写到的：以生命完成的诗，铸就了诗的生命，不朽。
在诗集《无边的苍茫》里，何苾写了不少九行诗，这应该是何苾刻意而为之。不是八行，不是十行，单单选择九行，九是极数。这应该是作者在有意识地掌控和遏制自由诗的自由，节制抒情的泛滥和短诗的不短。这样的写作明显吸收了格律诗的某种范式，而又不拘泥于格律、对仗、音韵，用现代汉语写出了自由诗的某种规范，依然保持了新诗的美学属性，别有一番意味：
克隆一个太阳给黑夜，
克隆一个春天给寒冬，
克隆一个花季给蝴蝶。
克隆一声霹雳给晴空，
克隆一场飞雪给骄阳，
克隆一条巨龙给大海。
最好是克隆一次时间，
重新安排光阴的走向，
让那些故事不曾有过。
《克隆》
克隆是现代社会的高科技产物，代表先进和时尚，克隆二字本身就是现代汉语新发现的名词，具有强烈的时代烙印。试想如果用古代汉语、古体诗词去写克隆，写倒是可以写，但写出来将会是一个什么样的克隆呢？作者偏偏在这样一个题材上选择了九行，每行选择了整齐的字数，以古体的模式写新诗的意境，不得不说作者用心良苦。
从上面提及的何苾的诗歌，我们对作者的写作不难看出一个重要的特征：诗性与思辨并存，求新与求变共生。这就为我们找到了何苾诗歌近年来一发而不可收拾的依据。
除此之外，何苾写乡情、亲情的诗可圈可点的很多，诸如《叮嘱的分量》《我们牵手》《一场风雨》《记忆》等，写母亲、写儿时的小伙伴、写池塘、写蛙鸣、写故乡，写得情真意切，一咏三叹。我觉得故乡将会是他以后写作很重要的场域，因为那里有一口深井，创作的源泉取之不尽，用之不竭。为此，何苾一首题名为《诗》的诗作出了最好的回答：说走就走，去那心中的向往，行装再多也不能丢下诗，有诗就不会迷路，旅程风风雨雨，我用诗遮风挡雨，爱人、爱自然、爱自己。
是为序。
2018年12月16日于成都
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