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          編輯推薦:  
         
         
           
            1.这本书讲什么?
 娱乐充满当今世界每个角落,从手游到电视节目,这成了一种生活方式,一种交流方式。该怎么来理解这个现象?西方历史、文化中的受难精神转向娱乐精神又是如何发生的?韩炳哲分析了不同的娱乐形式,音乐,电影,俳句,绘画,媒介,文学,并讨论了康德、尼采、海德格尔、阿多诺和劳森博格等人的相关理论。
 2.作者的观点是什么?
 (1)西方历史是一部基督受难史。在当代社会,功绩成为新的受难模式。倘若能够逾越这种受难的时代,不仅会产生品质优良的娱乐,还会产生令人愉悦的娱乐,即借助美好事物进行的娱乐。
 (2)生命并不是通过实际性和目的合理性来实现的。真正的幸福来自放纵、发泄、奢侈、无厘头(das Sinn-lose),也就是与基本需求相脱离。
 (3)在古典音乐领域,巴赫的模仿性改编在音乐层面上将上帝与欲乐完全融合在一起。
 (4)日本的俳句和浮世绘作品,禅宗的偈语对现世日常和短暂瞬间的肯定,与受难精神形成了对立。
 (5)娱乐升华成一种新式范例,一种新式世界及存在的形式。为了存在,为了成为这个世界的一部分,就必须要有娱乐性。只有具有娱乐性的事物才是实在的抑或现实的。受难精神与娱乐精神相
           
         
      
      
      
      
      
         
          內容簡介:  
         
         
           
            现在,娱乐的无处不在预示着全新的事物即将来临。人们对世界和现实的理解开始发生根本性的变化。
 今天,娱乐升级成为一种新式范例,即一种新的决定什么具有处世能力、什么没有,也就是决定什么是存在者的存在模式。因此,现实本身呈现出一种特殊的娱乐效果。
 娱乐的*化导致世界变成享乐的世界,受难精神将这样的世界解释和贬低为沉沦、虚无,甚至是非在。然而,受难和娱乐其实并不完全相异。娱乐的纯粹无意义与受难的纯粹意义是紧密相邻的。
 小丑的微笑与痛苦之人痛苦扭曲的表情看起来惊人地相似。
  
 韩炳哲创造了一种他个人独有的思想传统。
 周日世界报(Welt am Sonntag)
 ---------------现在,娱乐的无处不在预示着全新的事物即将来临。人们对世界和现实的理解开始发生根本性的变化。
 今天,娱乐升级成为一种新式范例,即一种新的决定什么具有处世能力、什么没有,也就是决定什么是存在者的存在模式。因此,现实本身呈现出一种特殊的娱乐效果。
 娱乐的*化导致世界变成享乐的世界,受难精神将这样的世界解释和贬低为沉沦、虚无,甚至是非在。然而,受难和娱乐其实并不完全相异。娱乐的纯粹无意义与受难的纯粹意义是紧密相邻的。
 小丑的微笑与痛苦之人痛苦扭曲的表情看起来惊人地相似。
 
 韩炳哲创造了一种他个人独有的思想传统。
 周日世界报(Welt am Sonntag)
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 韩炳哲作品系列(见识城邦出品)
 《精神政治学》
 Psychopolitik
 《爱欲之死》
 Agonie des Eros
 《在群中》
 Im Schwarm
 《他者的消失》
 Die Austreibung des Anderen
 《倦怠社会》
 Mdigkeitsgesellschaft
 《娱乐何为》
 Gute Unterhaltung
 《暴力拓扑学》
 Topologie der Gewalt
 《透明社会》
 Transparenzgesellschaft
 《美的救赎》
 Die Errettung des Schnen
           
         
      
      
      
      
         
          關於作者:  
         
         
           
            韩炳哲(Byung-Chul Han),1959年生于韩国首尔,80年代在韩国学习冶金学,之后远渡重洋,到德国学习哲学和德国文学,以及天主教神学。他先后在弗莱堡和慕尼黑学习,并于1994年在弗莱堡大学获得博士学位,他的博士论文写的是海德格尔。之后,他去了瑞士的巴塞尔大学任教,在2010年,他曾短暂地在卡尔斯鲁厄建筑与艺术大学待过,2012年才正式任教于德国柏林艺术大学,他现在的主要兴趣是18-20世纪的伦理学、社会哲学、现象学、文化哲学、美学、宗教学、媒体理论,等等。他在柏林艺术大学有一个自己的研究工作室。韩炳哲在欧洲已是越来越广为人知的一位哲学家,德国新生代思想家之一。简明的文风,犀利的思想,韩炳哲关于当代社会的分析批判是重要而富有启发性的。
           
         
      
      
      
      
         
          目錄  : 
           
         
         
           
            再版前言 1
 前 言 3
 甜蜜十字架 5
 蝶 梦 33
 关于奢侈 53
 解 悟 65
 道德的娱乐 81
 健康的娱乐 95
 存在作为受难 111
 饥饿艺术家 141
 泰然任之 153
 娱乐之元理论 163
 注 释 173
           
         
      
      
      
      
         
          內容試閱  : 
           
         
         
           
            前 言
 受难是她的性格。
 音乐不使人的内心产生痛,
 她无关乎人的行为和情动。
 她是超乎人之上的痛
 她把痛活生生地压在人的双肩。
 这是苍生之上的星空需要的痛。
 西奥多W.阿多诺(Theodor W.Adorno)
 写作即祈祷。(Schreiben als Form des Gebetes.)
 弗兰兹卡夫卡(Franz Kafka)
 
 娱乐泛化现在宣告某种全新事物降临。世界观与现实观方面也显示出发生基础性改变的苗头。今天,娱乐晋升为一种新的范式(Paradigma),或者说一种新的存在程式(Seinsformel),它决定了什么能够掌控世界,什么不能掌控世界。当然,也决定了什么最能掌控世界。这样,现实(Wirklichkeit)就作为娱乐的一种特殊结果,呈现在世人面前。
 娱乐的绝对化导致享乐世界的产生。基督受难精神将享乐主义解释并降级为衰落、虚无,即非存在(Nicht-Sein)。然而,基督受难与娱乐本质上并非完全不同。娱乐的纯粹无意义性(Unsinn)与耶稣受难的纯粹无意义性是相似的。痛苦之人(homo doloris)痛苦狰狞的表情像极了小丑的微笑。受难者为了福佑将自己的幸福抵押出去。这种悖论正是我们要去探究的。