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編輯推薦： 1.大师经典解读。 2.作者深入浅出。 3.具有学术价值。 內容簡介： 著名文化学者、书法艺术家、清华大学教授言恭达先生所著述的《抱云堂艺思录》，是其数十年尊重与继承传统文化的积累沉淀与深度思考、学古论今与深刻展望，具有很高的实践体悟与理论水平。青年学者彭庆阳跟随言恭达先生学习三年有余，对《抱云堂艺思录》常翻、常读、常悟，陆陆续续写下了近200篇《抱云堂艺思录》读书札记，经新媒体发出后，反响良好，部分文章被网络媒体转载，并被《中国书画报》连续刊载。今挑选整理81篇主要关于书法本体语言、书法审美以及书法文化的札记结集出版。 關於作者： 彭庆阳，独立撰稿人，主要从事艺术评论及书法理论的学习与研究工作。出版《清刘熙解析与图文互证》，另有百余篇艺术评论散见于国内各大专业报刊。 目錄： 《读书札记》目录 第 1 篇　中国书法的本体精神是写意精神 1 第２篇　书法当以清、拙、厚、大为尚 3 第３篇　书法艺术清、简、凝、质的审美基调 6 第４篇　书贵气盛，大则精深 9 第５篇　书须求典雅11 第６篇　书画重境界 13 第７篇　书法以取形为下，取神为上 15 第８篇　书法要入他神，更要入我神 17 第９篇　书法创作要功力与情性并进 19 第 10 篇　书法要融情入法 22 第 11 篇　情为艺质，书以情论 25 第 12 篇　笔性墨情，皆以人之性情为本 27 第 13 篇　凡艺，气韵生动为首要 30 第 14 篇　自然风格是中国书画的最高格 33 第 15 篇　清雅为上，神逸难得 36 第 16 篇　书者应追求无上清净的境界 39 第 17 篇　书法的最高境界是散与淡 41 第 18 篇　绚烂之极，复归于平淡 44 第 19 篇　中国书画创作中的意象相生 47 第 20 篇　意随字出，书随意深 49 第 21 篇　写甲骨文重在由通到化 51 第 22 篇　写金文和甲骨要重意 53 第 23 篇　学书应从篆入 55 第 24 篇　篆书要圆、瘦、参差 58 第 25 篇　篆隶书重静态，律韵内含 60 第 26 篇　习篆首在劲力 62 第 27 篇　小篆在于整，大篆在于散 65 第 28 篇　篆书贵结构，布白应重虚 68 第 29 篇　汉简创作重在写意的抒情性 71 第 30 篇　以篆法入草、入隶 73 第 31 篇　学今草者必须学习章草 77 第 32 篇　笔有意，刀有锋 79 第 33 篇　篆刻艺术中虚静哲学思想的彰显 82 第 34 篇　书法本于笔，成于墨 85 第 35 篇　书法之法重在笔墨 88 第 36 篇　干墨者浓墨厚泽、老辣劲健、膏润无穷 91 第 37 篇　淡墨有清雅淡远之致 92 第 38 篇　浓墨行笔中实凝重而沉稳 95 第 39 篇　渴墨应用离不开涩笔 98 第 40 篇　墨分五色的笔墨技巧 101 第 41 篇　林散之草书用墨的神奇互现 103 第 42 篇　笔法是书法中最本质的技法 106 第 43 篇　书法行笔要自然沉涩 108 第 44 篇　南北结合，碑帖相融 111 第 45 篇　出新意于法度 114 第 46 篇　艺术创变在于悟其理、尽其法、出其新 117 第 47 篇　艺术的含义在于创作个性化 120 第 48 篇　书法艺术的变与通 123 第 49 篇　书者不可重形式轻内涵 126 第 50 篇　学书贵在熟中求生 129 第 51 篇　书者的工与不工 132 第 52 篇　书者贵真而脱俗 135 第 53 篇　古人论书以势为先 138 第 54 篇　书法创作应重视对本体的开掘 140 第 55 篇　诗书合一的生命感悟 143 第 56 篇　书法的文字内容决定作品的人文内涵 145 第 57 篇　书者要具备书外功夫 148 第 58 篇　书犹药也，善读之可以医愚 151 第 59 篇　书法艺术阴阳辩证之统一 154 第 60 篇　学书要广其流而导其源 156 第 61 篇　学书应溯流而上，沿波探源 159 第 62 篇　学书不为古人奴 162 第 63 篇　书者，心之迹也 165 第 64 篇　书法是每个中国人一生的修行 168 第 65 篇　为人生而艺术 171 第 66 篇　书法精英要有笔墨的追求和精神的传递 174 第 67 篇　书者要有主流文化的责任担当 176 第 68 篇　书者要有所为而有所不为 179 第 69 篇　保持人生的三原色 182 第 70 篇　书者的四项基本原则 185 第 71 篇　书者要致广大而尽精微 188 第 72 篇　心存大志，不计小利 190 第 73 篇　凡艺大器晚成者居多 192 第 74 篇　没有选择便没有创造 194 第 75 篇　思考比练习功夫更重要 197 第 76 篇　从事书法艺术需要定力 200 第 77 篇　书法文化应追寻良知、忠诚与价值 203 第 78 篇　让书写汉字成为一种生活习惯与方式 206 第 79 篇　书法是很好的健身之法 209 第 80 篇　中国书法以中和之美为最高审美理想 211 第 81 篇　从当代哲学层面弘扬中华美学精神 214 第 82 篇　当代书法语境应彰显时代人文精神 217 第 83 篇　各美其美，美美与共 220 第 84 篇　中国书法的艺术自觉就是审美自觉 223 第 85 篇　将艺术还原于文化，求真于经典 226 第 86 篇　艺术家的社会职责就是唤起民众的艺术感觉与文化思考 229 第 87 篇　书法教学要体现中华文化美育教育的品行与特质 232 第 88 篇　当代高等书法教育必须突出时代的文化创造 235 第 89 篇　书法批评应是书法创作与社会审美的引领 238 第 90 篇　书艺失落在于书道气格的衰弱 241 第 91 篇　书法的耐看与不耐看 244 第 92 篇　社会文化生态的失衡在于信仰危机 247 第 93 篇　文化是深刻的生活体现，也是深刻的社会责任 250 第 94 篇　艺术诚需语境，更需心境 253 第 95 篇　人品和书品 256 第 96 篇　君子忧道不忧贫 258 第 97 篇　通向智慧之路的三个阶段 260 第 98 篇　以出世的精神，做入世的事业 263 第 99 篇　走近书法，就是走进中国 265 第 100 篇　阳光下感恩时代，民生里关爱大众 268 后　记 279

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