新書推薦：
《
阅读苏河左岸
》
售價：HK$
500
《
纸上博物馆·达达主义：艺术的反抗（艺术简史，讽刺超前，社会政治矛盾，16开图文全彩，伽利玛原版引进）
》
售價：HK$
398
《
名画里的中国 （共7册） 汉宫春晓图/韩熙载夜宴图/唐宫仕女图/洛神赋图/西湖十景图/千里江山图/清
》
售價：HK$
1367
《
江山胜迹：人文风景的建构与传承
》
售價：HK$
755
《
雅贼（偷天大盗斯特凡·布雷特维泽的双面人生）
》
售價：HK$
281
《
天下一统： 中国传统政治文化的再诠释
》
售價：HK$
398
《
探古论金--曾侯乙青铜器工艺图解
》
售價：HK$
2030
《
死亡与右手（修订译本）
》
售價：HK$
296
|
| 編輯推薦： |
简-奥斯丁的小说里出现了多少既亲切又刻薄的阿姨？爱尔兰大诗人叶芝的父亲竟然也写短篇小说？美国剧作家田纳西?威廉斯的*峰剧作中，时时可见他心爱的姐姐的身影；萨缪尔?贝克特属于那种生来让可怜的母亲心碎的年轻人；詹姆斯?鲍德温笔下的儿子形象是父亲眼里的陌生人
科尔姆?托宾不仅是杰出的小说家，更是细心的读者。本书收录的文章多刊登于《伦敦书评》和《纽约书评》，梳理了威廉?巴特勒?叶芝、托马斯?曼、萨缪尔?贝克特、博尔赫斯、哈特?克兰、田纳西?威廉斯、詹姆斯?鲍德温等作家与家人复杂而幽深的关系。
给青年小说家的信：
诺贝尔文学奖得主巴尔加斯略萨十二堂真挚的小说课，关于如何阅读，关于小说创作的种种技巧，关于如何成为一名伟大的小说家
这是一部专门谈论小说创作才能和写作技巧的随笔集，由巴尔加斯略萨写给一位对写作充满激情的青年小说家的十二封信组成。略萨在信中分享了自己一生的创作理念和阅读心得，广征博引八十多位作家近百部作品，包括塞万提斯、福楼拜、雨果、海明威、卡夫卡、福克纳、博尔赫斯、加西亚马尔克斯、罗伯-格里耶、弗吉尼亚伍尔夫、胡安鲁尔福对小说创作中一系列关于技巧和形式方面的基本问题提出了鞭辟入里
|
| 內容簡介： |
全书由两部分组成。一部分是引子，讲述了作者写作*一部小说时的经历。二部分是一份内涵丰富的新手写作指南，涉及故事开篇、观点表达、景物描写、自我批评、童年叙事等一百多个话题。通过这份指南，作者与读者分享了他私人的阅读体验和文学喜好，影响他写作生涯的不仅有荷马、博尔赫斯、加西亚马尔克斯这类文学巨匠，还有许多默默无闻的名字
出走的人 作家与家人科尔姆?托宾不仅是杰出的小说家，更是细心的读者。本书收录的文章多刊登于《伦敦书评》和《纽约书评》，梳理了威廉?巴特勒?叶芝、托马斯?曼、萨缪尔?贝克特、博尔赫斯、哈特?克兰、田纳西?威廉斯、詹姆斯?鲍德温等作家与家人复杂而幽深的关系。
经典写作课（5本套装）
（出走的人：作家与家人 风格练习 穿睡衣的作家 给青年作家的信 给青年小说家的信）
《风格练习》是法国作家雷蒙 格诺著名的作品之一，出版于1947年，1963年由伽利玛出版社再版时作了修改。这本书以九十九种不同的叙述方式，讲述了同一个故事：公共汽车上，有个年轻男子，衣着外貌有些乖张，与人发生争执，但很快就离开原地抢了个空座；之后不久，他又出现在圣拉萨尔火车站，与另一年轻人在一起，两人在讨论外套上衣扣的事情。
1949年，《风格练习》被改编成戏剧，在圣日耳曼德普雷的红玫瑰酒馆上演。1954年被改编成歌曲，在布鲁塞尔的口袋剧场演出。1980年再次被改编成戏剧，在蒙帕纳斯剧院演出，并在法国电视三台播放。二十一世纪以来，新的改编剧目每年都上演，还产生了各种语言的变体和滑稽模仿，在文学杂志和互联网上流传。
这本书已出版三十五种语言版本；其中，意大利语译本由著名作家翁贝托 埃科翻译。
《穿睡衣的作家》是法兰西学院院士、加拿大移民作家达尼拉费里埃的一部散文集。全书糅合了杂文式的思考与小说式的趣闻轶事，章节之间暗藏联系，向读者展现了一幅风趣幽默的无名作家肖像：无名作家，正如人们说的无名战士，穿着睡衣。
全书由两部分组成。一部分是引子，讲述了作者写作*一部小说时的经历。二部分是一份内涵丰富的新手写作指南，涉及故事开篇、观点表达、景物描写、自我批评、童年叙事等一百多个话题。通过这份指南，作者与读者分享了他私人的阅读体验和文学喜好，影响他写作生涯的不仅有荷马、博尔赫斯、加西亚马尔克斯这类文学巨匠，还有许多默默无闻的名字
出走的人 作家与家人
科尔姆?托宾不仅是杰出的小说家，更是细心的读者。本书收录的文章多刊登于《伦敦书评》和《纽约书评》，梳理了威廉?巴特勒?叶芝、托马斯?曼、萨缪尔?贝克特、博尔赫斯、哈特?克兰、田纳西?威廉斯、詹姆斯?鲍德温等作家与家人复杂而幽深的关系。
给青年小说家的信
这是一部专门谈论小说创作才能和写作技巧的随笔集，由巴尔加斯略萨写给一位对写作充满激情的青年小说家的十二封信组成。略萨在信中分享了自己一生的创作理念和阅读心得，广征博引八十多位作家近百部作品，包括塞万提斯、福楼拜、雨果、海明威、卡夫卡、福克纳、博尔赫斯、加西亚马尔克斯、罗伯-格里耶、弗吉尼亚伍尔夫、胡安鲁尔福对小说创作中一系列关于技巧和形式方面的基本问题提出了鞭辟入里的分析和见解。
给青年作家的信：
本书是美国国家图书奖得主科伦麦凯恩探讨写作和人生的散文集。在这本睿智、凝练、迷人、充满幽默感的书信集中，麦凯恩征引自己多年的写作和教学经验，从写作技巧、写作习惯、写作者面临的风险和陷阱等方面，分享了自己的写作心得，同时也传达了自身对小说创作理论的深刻思考。
麦凯恩还借鉴了诸多其他作家关于写作的精彩阐释，对读者给出了直接而清晰的建议：比如构建*适合任务的背景，比如多构建对话。他的部分结论尽管不乏主观性，但对于有志于写作的人来说，这些娓娓道来的规训和劝诫，都是面对艰辛且充满野心的写作之路珍贵的友伴。
|
| 關於作者： |
出走的人 作家与家人科尔姆托宾
爱尔兰小说家、剧作家。毕业于都柏林大学，主修历史和英文。毕业后前往巴塞罗那，居住了三年，这段经历成了他首部小说《南方》的素材。曾投身新闻业，后游历非洲和南美洲。托宾的著作丰厚：《黑水灯塔船》获得英国布克奖，并获得IMPAC都柏林国际文学奖提名；《大师》获得IMPAC都柏林国际文学奖、法国*佳小说奖等奖项；另有短篇小说集《母与子》《空荡荡的家》、游记《到世界尽头》等。
给青年小说家的信马里奥巴尔加斯略萨Mario Vargas Llosa出走的人 作家与家人
科尔姆托宾
爱尔兰小说家、剧作家。毕业于都柏林大学，主修历史和英文。毕业后前往巴塞罗那，居住了三年，这段经历成了他首部小说《南方》的素材。曾投身新闻业，后游历非洲和南美洲。托宾的著作丰厚：《黑水灯塔船》获得英国布克奖，并获得IMPAC都柏林国际文学奖提名；《大师》获得IMPAC都柏林国际文学奖、法国*佳小说奖等奖项；另有短篇小说集《母与子》《空荡荡的家》、游记《到世界尽头》等。
给青年小说家的信
马里奥巴尔加斯略萨MarioVargasLlosa
著名作家，世界小说大师，被誉为结构现实主义大师，囊获全球重要文学大奖，包括诺贝尔文学奖：1985年获海明威文学奖，1986年获西班牙阿里图里亚斯王子文学奖，1988年获美洲金质奖章，1994年获西班牙文学的最高荣誉塞万提斯文学奖，1999年获以色列耶路撒冷文学奖，2000年获梅嫩德斯佩拉约国际奖，1976年被推选为国际笔会主席，2010年获诺贝尔文学奖。
|
| 目錄：
|
出走的人 作家与家人
目 录
简奥斯丁、亨利詹姆斯和母亲之死
第一卷：爱尔兰
威廉巴特勒叶芝：弑父新法
威利和乔治
弑母新法：辛格与他的家人
贝克特遇上他苦恼的母亲
布莱恩摩尔：我已经从爱尔兰跑出来，大大的仇恨，小小的空间
塞巴斯蒂安巴里的父国
罗迪道尔和雨果汉密尔顿：宗族之语
第二卷：爱尔兰以外
托马斯曼：宠坏孩子的新方法
博尔赫斯：一个影子里的父亲
哈特克兰：离家出走
田纳西威廉斯和罗兹的幽灵
约翰契弗：把家庭生活变成苦难的新方式
鲍德温和美国的困惑
鲍德温和奥巴马：没有父亲的男人
给青年小说家的信
一绦虫寓言
二卡托布勒帕斯
三说服力
四风格
五叙述者空间
六时间
七现实层面
八变化与质的飞跃
九中国套盒
十隐藏的材料
十一连通管
十二权作信后附言
|
| 內容試閱：
|
给青年小说家的信：⊙ 亲爱的朋友：您的信让我激动，因为借助这封信，我又看到了自己十四五岁时的身影，那是在奥德亚将军独裁统治下的灰色的利马，我时而因为怀抱着总有一天要当上作家的梦想而兴奋，时而因为不知道如何迈步、如何开始把我感到的抱负付诸实施而苦闷；我感到我的抱负仿佛一道紧急命令：写出让读者眼花缭乱的故事来，如同那几位让我感到眼花缭乱的作家的作品一样，那几位我刚刚供奉在自己设置的私人神龛里的作家：福克纳、海明威、马尔罗、多斯?；帕索斯、加缪、萨特。
⊙ 谈及怎样成为作家这个振奋又苦恼的话题：我觉得文学抱负是必要的起点。当然，这是个神秘的题目，它被裹在不确定性和主观性之中。但是，这并不构成用一种理性的方式加以说明的障碍。只要避免虚荣心，只要不带迷信和狂妄的神话色彩就可以进行。浪漫派一度怀抱这样的神话：把作家变成众神的选民，即被一种超自然的先验力量指定的人，以便写出神的话语而只有借助神气，人类精神才可能得到升华，再经过大写的“；美”；的感染，人类才有可能得到永生。
今天，再也不会有人这样谈论文学或者艺术抱负了。但是，尽管现在的说法不那么神圣或者辉煌，抱负依然是个相当难以确定的话题，依然是个起因不详的因素，抱负推动一些男女把毕生的精力投入一种活动，一天，突然感到自己被召唤，身不由己地去从事这种活动—；—；比如写故事，根据自身条件，使出浑身解数，终于觉得实现了自我的价值，而丝毫不认为是在浪费生命。
⊙ 朋友，未来的小说家，可能现在应该谈谈一个用在文学上的危险概念了：真实性。什么是一个真正的作家？实际上，虚构从定义上说就是谎言—；—；一种非实在的伪装现实；实际上，任何小说都是伪装成真理的谎言，都是一种创造，它的说服力仅仅取决于小说家有效使用造成艺术错觉的技巧和类似马戏团或者剧场里魔法师的戏法。那么，既然在小说里真实的东西就是要迷惑别人，要撒谎，要制造海市蜃楼，那在小说中谈真实性还有什么意义？还是有意义的，不过是这种方式：真正的小说家是那种十分温顺地服从生活下达命令的人，他根据主题的选择而写作，回避那些不是从内心源于自己的体验而是带有必要性来到意识中的主题。小说家的真实性或者真诚态度就在于此：接纳来自内心的魔鬼，按照自己的实力为魔鬼服务。
|
|
購物車/收銀台(0) | 在線留言板
| 付款方式
| 聯絡我們
| 運費計算
| 幫助中心 |
加入書簽
HOME
新書上架
