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內容簡介： 非物质文化遗产作为既定的形态存在，不是孤立的；就其内部结构来说，它是混生性的；就其表现方式来看，它与多种文化表征又是共生的。湖南传统音乐表演类项目是具体的存在，是混生性结构，又有共同的特点。我们不可能用一般的、抽象的原则去对待完全不同质的、具体的对象。从湖南传统音乐表演类项目保护现状来说，不能就保护谈保护，更不能就开发谈开发，还不能将保护与开发由同一主体完成和评价，而必须将保护与开发变成一种第三者的话语主体，这样才能得到有效保护。对此，我们提出以下对策：一，政府部门要积极响应、行动起来，投人人力、物力，建立抢救保护组织，制定抢救保护措施，有效推动“非遗”保护工作的顺利进行；二，建立“非遗”保护评估监督机制，以有效整合各类信息，实现资源共享；三，建立政府与民间公益性投入“非遗”保护机制，有的放矢地进行保护；四，建立湖南传统音乐博物馆和保护区，作为一份历史见证和文化传播的载体被越来越多的人所欣赏和熟知。 目錄： 绪论 章 历史视角与学术视野 节 源流与发展 第二节 傩戏研究 第二章 新晃傩戏 节 生成轨迹 第二节 传承人 第三节 传承剧目 第四节 唱腔特征 第五节 伴奏音乐 第六节 道具与服饰 第七节 表演程式 第八节 保护与传承策略 小结 第三章 辰州傩戏 节 历史脉络 第二节 传承人采访实录 第三节 代表剧目 第四节 表演唱腔 第五节 伴奏音乐 第六节 面具服装 第七节 表演要素 第八节 保护与传承策略 小结 第四章 梅山傩戏 节 历史沿革 第二节 传承谱系与传承人 第三节 传承剧目 第四节 剧目实录 第五节 唱腔音乐 第六节 伴奏艺术 第七节 表演道具 余论 参考文献 后记

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