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編輯推薦： 建筑的诞生本是为人类提供庇护， 却在数千年的发展中被赋予了更多的意义。 作为一门复杂的交叉学科， 建筑似乎是我们“熟悉的陌生人”。 它是理性的工艺还是诗意的美学？ 它是历史文化的传承，还是对于未来的预言？ 而风格、材料、结构和元素是如何塑造建筑的？ 以及，建筑又是如何影响人类社会的？ 《建筑的源代码》带你“解构”建筑， 看建筑如何“重塑”我们。 內容簡介： 继畅销书《艺术的源代码》《现代艺术的源代码》之后，苏西·霍奇再出力作——《建筑的源代码》，与读者一同“解构”建筑的历史。 从公元前两千多年的大金字塔，到21世纪扎哈·哈迪德的建筑作品。本书通过40种建筑风格、50座经典建筑、26种建筑元素、24种建筑材料，四大章节来梳理从古至今的建筑发展脉络。专为碎片化读图时代设计的60秒钟“干货”阅读量让读者在短时间内吸收丰富的建筑信息。实用的检索功能，交叉引用不同细分领域的知识，实现融会贯通。建造日期、主要建筑师及其他代表作，以及重点提示等内容，为日后的深入研究提供方向。本书更贴心增加解析建筑专业术语的附录，为读者扫除阅读障碍。 精致小巧的软精装设计，凝练的内容架构，《建筑的源代码》是一本可以让读者随时随地、反复阅读的建筑“译码簿”。 關於作者： 作者简介： 苏西·霍奇(Susie Hodge)，艺术史研究者，因能够深入浅出而又不失趣味地讲述艺术史而受到读者的喜爱。已出版多部艺术史畅销书，如： 《艺术的源代码》(The Short Story of Art)、《现代艺术的源代码》（The Short Story of Modern Art）、《50个艺术理念》(50 Art Ideas)、 《细微观察艺术》(Art in Detail: 100 Masterpieces)、 《拿什么“拯救你”， 现代艺术》(How to Survive Modern Art)等。 译者简介： 宋扬，毕业于中央美术学院，匈牙利佩奇大学建筑学博士、高级工程师、中国美术家协会会员、中国建筑学会会员、中国建筑装饰协会会员。先后任教于中央美术学院设计学院、浙江工业大学设计与建筑学院，已出版教学专著十余种，译著数种。 目錄： 6 引言 9 本书使用指南 风格 12 古埃及风格 13 前哥伦布时期风格 14 古希腊风格 15 佛教风格 16 古罗马风格 17 拜占庭风格 18 日式风格 19 印度风格 20 伊斯兰风格 21 羯陵伽风格 22 摩尔式风格 23 高棉风格 24 罗马风格 25 哥特式风格 26 文艺复兴风格 27 莫卧儿风格 28 帕拉第奥式 29 巴洛克风格 30 洛可可风格 31 新古典主义风格 32 哥特式复兴风格 33 夏克尔风格 34 芝加哥学派 35 工艺美术运动风格 36 新艺术运动风格 37 现代主义风格 38 有机建筑风格 39 未来主义风格 40 表现主义 41 荷兰风格派 42 国际主义风格 43 包豪斯风格 44 装饰艺术风格 45 短程线穹顶结构 46 野兽派风格 47 后现代风格 48 极简主义风格 49 高技派风格 50 可持续主义风格 51 解构主义风格 建筑 54 大金字塔 56 帕特农神庙 58 桑奇窣堵波 60 万神殿 62 圣索菲亚大教堂 64 碑铭神庙 68 圆顶清真寺 70 普兰巴南神庙 72 玛丽亚·拉赫修道院 74 吴哥窟 76 骑士城堡 78 沙特尔大教堂 80 阿尔罕布拉宫 82 圣母百花大教堂 86 威尼斯总督府 88 太阳神庙 90 圣彼得大教堂 92 希巴姆古城 94 圣巴西勒大教堂 96 圆厅别墅 98 泰姬陵 100 三溪园 102 凡尔赛宫 106 圣保罗大教堂 108 维斯圣地教堂 110 汉考克夏克尔村 112 美国议会大厦 114 威斯敏斯特宫 116 红屋 118 新天鹅堡 120 圣家族大教堂 122 温赖特大厦 124 卡尔广场地铁站 126 杰内大清真寺 128 里特维德-施罗德住宅 130 包豪斯教学楼 132 克莱斯勒大厦 134 萨伏伊别墅 138 流水别墅 140 希格拉姆大厦 材料 142 悉尼歌剧院 144 巴西利亚大教堂 146 栖息地67号 148 蒙特利尔自然生态博物馆 150 蓬皮杜艺术文化中心 152 波特兰大厦 154 维特拉消防站 156 森山邸 158 垂直森林 160 易北爱乐音乐厅 元素 164 墙 165 天花板 166 门 167 窗 168 顶 169 烟囱 170 阳台 171 拱廊 172 穹顶 173 拱门 174 塔 175 庭院 176 楼梯 177 柱 扶壁 179 山墙 180 中庭 线脚 182 中殿 183 拱顶 184 尖顶 185 宣礼塔 186 柱廊/门廊 187 露台 188 脚柱 189悬臂 材料 192 石 193 泥砖 / 土坯 194 沥青 195 砖 196 木 197 纸 198 瓷砖 199 竹 200 大理石 201 混凝土 202 编木藤夹泥 203 石膏 204 马赛克 205 灰泥 206 玻璃 207 花窗玻璃 208 铁 209 钢 210 铝 211 塑料 212 碳纤维 213 再生材料 214 复合材料 215 钛 216 专业词汇 219 索引 231 图片所属 232 译后记 內容試閱： 引言 弗兰克·盖里:“建筑应表达它所处的时间及地点，但向往永恒。” 在初级阶段，建筑构造依据建筑形式而确立，经过人类历史的不断发展，逐渐使众多使用者的不同需求得到满足。 从早的住宅结构到的钢结构和玻璃高楼，建筑的发展不断展现出人类的努力和成就，创造了能平衡形式、功能、 结构和美学的杰出建筑。 建筑初是为人类提供住所，但很快就为宗教仪式发展 出更复杂的建筑结构，众多保存至今的建筑验证了这一点。 我们所知道的早的纪念性建筑是由美索不达米亚和埃及的 古代文明建造的:美索不达米亚的砖砌金字形塔庙和埃及的 马斯塔巴石室(陵墓)。美索不达米亚人开创了城市规划的 先河，并将“建筑工艺”视为上帝赐予的神圣礼物。 在公元前 30— 公元前 15 年，建筑继续蓬勃发展，罗马建筑师和工程师维特鲁威乌斯所著的《建筑学》(De Architectura)一书被认为是关于建筑理论的先河之作，在一千多年里一直对西方建筑师有重要影响。 人类的需求持续激发出众多创新性的建筑方案，本书探讨了在过去 4000 年中实现的众多非凡的建筑构思。借助书中独特的交叉引用系统，既记录了建筑的历史，又在世界范围内汇总了重要的作品，呈现出各种建筑的风格、材料和构成元素。 风格 弗兰克·劳埃德·赖特:“建筑是艺术之母。没有属于自己的 建筑风格 ，我们就没有自己文明的灵魂。” 在一定时期内，特定的建筑风格不断演变，其特点是具 有可识别的特征，并受到一系列因素的影响，包括技术、材料和建筑师的想象力。随着文化的更迭，各种风格相互融合或借鉴，例如古希腊和古罗马文明;或者相反，它们故意与 先前的思想相矛盾，例如后现代主义与现代主义的关系。一些风格使用了全新的方法和手段，而另一些风格，如新古典 主义和哥特式的复兴，则重新审视了以前的风格。然而，每一次风格的复兴都不同于初，反映了它所处时代的需要和 技术的更新。有些风格只在某些区域得到发展，如高棉建筑 或芝加哥学派。许多建筑风格是在建筑产生关键创新之后发 展起来的，有些则是从人们的旅行和文化交流中产生的，比如摩尔建筑。有些风格是在它们出现很久之后命名的，比如 文艺复兴时期的众多风格。有些是在它们被创造出来的时候 命名的，比如野兽派风格。总的来说，尽管它们经常重叠，但这些风格有助于厘清建筑的历史。本书的这一部分尽可能按 时间顺序探讨许多重要的建筑风格。 建筑 阿尔瓦·阿尔托:“建筑师的后目标……是创造一个天堂。 每一栋房子、每一件产品或每一座建筑都应该是为人们建造 一个人间天堂而做出的努力。” 建筑是艺术和科学的交叉学科，它是人类对居住和安全 感的需求、对崇拜的渴望，以及可利用资源和技术发展的综合成果。随着多种文化的发展，人们逐渐积累了知识，并付诸实践，由此建立并传承了传统，而这一切终都反映在建 筑中。本书的这一部分精选了50 件跨越时间和空间，意义 深远的建筑作品，这其中既包括一些备受尊敬的作品，也包括 许多历史上首次展现其关键思想、材料、形式或技术的作品。 早期的建筑师只有通过不断摸索、试错才能获得成果。随着 时间的推移，前人的理论与实践、失败与成功都在向后来的建筑师传递信息，建筑也以多元化与进步的方向发展。本节所介绍的每一件作品都力求探索建筑史上的重要建筑或结构， 这些建筑或结构往往融合了当时的材料与建造方法， 同时也通过建筑反映出建筑师的技巧、目标和创新。 元素 扎哈·哈迪德:“我不认为建筑只关乎栖身，只关乎非常简单的 外表。它应该可以激发你、唤醒你，让你进行更深层的思考。” 建筑的基础是元素或构件。包括阳台、拱门、塔楼、楼 梯、拱廊、庭院和柱子等。有些元素是不常见的，或者只在 某些类型的建筑中使用，例如中殿或尖塔;大多数元素几乎是通用的，例如门和窗。元素的选择需要考虑到众多因素， 如时尚、地域偏好、材料的适用性、宗教规范、气候条件、 现行法规和技术约束，以及建筑师的个人见解。有些建筑元 素虽然相似，但是对建筑的内涵却有不同的诠释，例如佛罗 伦萨的圣母百花大教堂(Santa Maria del Fiore)、莫斯科的圣 巴西勒大教堂(Saint Basil)和阿格拉的泰姬陵(Taj Mahal)， 或者科隆大教堂(Cologne Cathedral)、纽约市的克莱斯勒大厦(Chrysler Building)和巴塞罗那的圣家族大教堂(Sagrada Fami?lia)。这充分说明每种建筑元素都是由设计、起源(origin)、制约条件、创造性和适用性构成的复杂混合体。 材料 密斯·凡·德·罗:“建筑，从你小心翼翼地把两块砖叠在一 起开始。” 从泥土到大理石，从砖到竹，从石到钢，从混凝土到碳纤维，随着人类需求的变化和技术与工程水平的进步，建筑 材料的选择变得越来越广泛。本章节将讲解通过使用各种材料实现各种建筑的可能性，包括石头或木材等基本构件，以及主要用于建筑和结构部分的构件(如玻璃和瓷砖)。有些材料已经持续使用了几千年，有些已经不再使用，有些则是的发明。本章节将探讨这些材料在何处适用以及如何使用的范例，众多交叉引用的案例将给出更详尽的解读。 P158-159 垂直森林 斯特凡诺·博埃里建筑事务所 意大利，米兰 斯特凡诺·博埃里建筑事务所 (Stefano Boeri Architetti) 1999 年，斯特凡诺·博埃里(Stefano Boeri)、贾南德拉·巴雷卡 (Gianandrea Barreca)和乔瓦尼·拉 瓦拉(Giovanni La Varra)在米兰创 立了斯特凡诺·博埃里建筑事务所 (Stefano Boeri Architetti)。每一位 参与的建筑师都拥有获奖的国际设计作品，他们在大学讲授建筑和城市规划，并与领先的建筑杂志合作， 持续在世界各地设计可持续发展的建筑。 意大利米兰商业区的两座住宅楼是“垂直森林” (Vertical Forest，或称 Bosco Verticale)的个设计案例。 两座塔楼的点有 111 米，共 26 层，较矮的楼高度有 76 米，共 18 层。两座塔楼的露台上有 480 株大中 乔木、300 株小树、11000 株多年生覆盖植物和 5000 株 灌木。该建筑由意大利建筑师斯特凡诺·博埃里(Stefano Boeri，1956— 年)、贾南德拉·巴雷卡(Gianandrea Barreca，1969— 年)和斯特凡诺·博埃里建筑事务所 (Stefano Boeri Architetti)的乔瓦尼·拉瓦拉(Giovanni La Varra，1967— 年)以及园艺家和植物学家共同设计， 旨在减少城市建成区的烟雾、吸收二氧化碳和产生氧气。 这是一个旨在增加生物多样性和促进城市生态系统的建筑 概念，而这些植物大约会吸引 1600 只鸟和蝴蝶在此栖息。 垂直森林可以通过高效和经济的方式改善米兰的空气质量，被看作引领建筑设计向前迈出的重要一步。这些 植物在夏季和冬季通过遮阳和阻挡强风来调节建筑物内部 的温度。它们还能保护室内空间免受噪声污染和街道交通 带来的灰尘，而且建筑内部所需能源可以自给自足，如使 用来自太阳能电池板储存的可再生能源，使用生活废水浇 灌植被。 其他关键作品 贝丁顿零能源开发公司(BedZED)，比尔·邓斯特(Bill Dunster)，2000—2002 年，英国，伦敦 中央花园(One Central Park)，诺曼·福斯特、让·努维尔(Jean Nouvel)和PTW 建筑设计事务所(PTW Architects)，2012—2013 年，澳大利亚，悉尼 绿河(韦尔迪河，Via Verde)，费尔南多·奥尔蒂斯·莫纳西奥(Fernando Ortiz Monasterio)和路易斯·杰拉多·门德斯(Luis Gerardo Mendez)，2016 年，墨西哥，墨西哥城区

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