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內容簡介： 《南方民间音乐结构研究：基于三种民族音乐的田野调查》综合运用音乐学与民族学的结构理论对南方民间音乐结构进行研究，并以纳西古乐、布依族“笔管歌乐”和侗族大歌为典型田野案例，以期推动南方民间音乐结构的系统化研究。该书认为音声结构是南方民间音乐风格形成的直接来源，时空结构是音声结构的存在基础，意境结构是音声结构与时空结构的综合体现与延伸。该书进一步提出，南方民间音乐的结构形态是一种“黏性发展”形态，正是此形态造成了南方民间音乐质朴细腻的风格。 目錄： 绪论 一 研究缘起 二 相关研究述评 （一）音乐结构的相关研究 （二）纳西古乐的相关研究 （三）布依族“笔管歌乐”的相关研究 （四）侗族大歌的相关研究 （五）简要评论 三 研究意义 （一）学术意义 （二）现实意义 四 研究对象、研究内容和总体框架 （一）研究对象 （二）研究内容 （三）总体框架 （四）重点与难点 五 研究思路与方法 （一）研究思路 （二）研究方法 六 借鉴理论 （一）音乐学结构理论 （二）民族学（文化人类学）结构理论 七 理论假设 八 创新与不足 （一）创新之处 （二）不足之处 九 田野点与田野调查经历 （一）纳西古乐的田野点选择与调查经历 （二）“笔管歌乐”的田野点选择与调查经历 （三）侗族大歌的田野点选择与调查经历 第一章 南方民间音乐概述 一 南方民间音乐的类型 （一）民间器乐 （二）民间“歌乐 （三）民间歌曲 （四）舞蹈音乐 （五）戏曲音乐 二 南方民间音乐的风格 （一）质朴有序 （二）细腻 本章小结 第二章 民间器乐的结构 ——以纳西古乐为中心 一 纳西古乐概述 （一）纳西古乐的历史渊源 （二）纳西古乐的发展现状 （三）纳西古乐的表演背景 二 纳西古乐的音声结构 （一）以套曲为主的曲式 （二）以羽调式为主的调式 （三）以加花变奏为主的旋法 （四）以2/4拍为主的节拍 …… 第三章 民间”歌乐“的结构 ——以布依族”笔管歌乐“为中心 第四章 民间歌曲的结构 ——以侗族大歌为中心 第五章 南方民间音乐的共性结构及形成条件 结论 附录A：乐谱 附录B：调研照片 参考文献 致谢

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