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編輯推薦： 著名作家陈丹燕推荐 一部在大视野下以“图像”解读的方式，阐释新中国女性解放与地位变迁的读物 一部以宣传画中女性形象之“美”传达时代价值的女性审美演变史 一部解读250余幅珍贵女性宣传画及其创作背景，演绎以“新气象”为关键词的新中国女性形象文艺创作史 內容簡介： 《大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象》是一部在大视野下以全新角度——“图像”解读新中国女性解放、发展的读物，展现中国人民审美追求与审美变化，是“强国图志”（入选国家十四五出版计划）系列中的一本。全书共250余张尘封已久、珍贵的、不同年代的宣传画，以小见大，生动展现波澜壮阔的中国社会发展历史。同时，本书系统梳理、分析不同时期宣传画创作背景、主题思想、创作思路、艺术表现手法等，描绘了宣传画发展过程与特点。 關於作者： 刘玥，毕业于旧金山艺术学院（San Francisco Art Institute ），曾任旧金山亚洲艺术博物馆（San Francisco Asian Art Museum） 馆长助理，现为华东师范大学教师。曾参与国内外多个重要展览，作品被上海静安区文化宫、上海院士风采馆和美国加州圣荷西市政厅等机构及个人收藏。 沈榆，华东师范大学设计学院中国近现代设计文献研究中心主任、研究员；中国工业设计博物馆创始人 目錄： 第一篇 从月份牌到宣传画 “摩登”女郎 商业符号中的女性形象 绘画技巧传承中的新女性形象 第二篇 以现实之美重塑女性形象 女性的心声 女性与拖拉机 新年画中的女性 第三篇 享有与男子一样的权利 法律保护女性 女性受教育 第四篇妇女能顶半边天 女性的力量 农业多面手 以生产代言美丽 第五篇新话语中的女性形象 家庭中的女性 在平凡的岗位创非凡成就 温柔地动员 第六篇浪漫主义中的女性形象 参与科学建设 改革中的浪漫 时代抒情 內容試閱： 宣传画作为一种艺术形式，在新中国的建设中发挥了不可替代的作用。一方面，其特有的宣传鼓动性激励着中国人民在中国共产党领导下积极完成各个历史时期的任务；另一方面，宣传画也是一个时代审美价值的载体，体现了不同时代人民群众的精神面貌。回溯宣传画创作的历史，我们可以重新回到历史的现场，感受波澜壮阔的中国社会发展进程，近距离地观察美术工作者具有想象力的叙事方法，即通过艺术化的创作正确、高效地传达主题思想的过程。 上海是中国宣传画创作的重要基地，上海人民美术出版社出版的宣传画之多、主题之广、艺术成就之高，奠定了其在“年画、连环画、宣传画”三大画种出版中的地位。当年，上海人民美术出版社不仅拥有一批造诣甚高的艺术家，还有完整的印刷、发行、服务团队，更有一批具有时代精神的编辑管理人员。大家互相切磋、互相配合，同时有计划地邀请全国的艺术家参与创作，因而留下了丰富而珍贵的一手资料。三年前，华东师范大学设计学院与上海人民美术出版社达成了战略合作协议，由学院的“中国近现代设计文献研究中心”与上海人民美术出版社共同研究宣传画创作的历史，出版了《强国图志：从宣传画里看新中国发展之路》一书。著作一经出版便受到了广大读者的喜爱，同时也填补了宣传画创作研究的空白。2023年5月，华东师范大学博物馆、设计学院和上海人民美术出版社以“展、书同名”的方式联合主办了宣传画艺术文献展，进一步扩大了著作的影响力。 作为《强国图志：从宣传画里看新中国发展之路》的后续著作，《大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象》更加聚焦新中国各个时期的女性人物形象的变迁过程，并从“从月份牌到宣传画”“以现实之美重塑女性形象”“享有与男子一样的权利”“妇女能顶半边天”“新话语中的女性形象”“浪漫主义中的女性形象”六个方面来加以表述。全书选取了各个时期的经典作品，以“文论图说”的方式来呈现，同时将之置于新中国经济、社会发展的背景中，发现其艺术表达的女性形象的美感。 提起女性形象，人们非常容易联想到月份牌中呈现的“摩登女性”，但是比较容易忽略另一个领域中女性形象的崛起。与月份牌绘画发育成熟的同时期，中国共产党领导的左翼文化运动逐步走上历史舞台，形成了建立在唯物史观基础上的马克思主义文学批评。作为这场运动的旗手，鲁迅更是推动了其由文学领域迅速扩展到戏剧、美术、电影等领域，塑造了许多脍炙人口的劳动女性形象。在左翼文化运动推动下的左翼美术运动，强调为无产阶级革命斗争服务，提倡为民众服务的大众美术，其创作取得了丰硕的成果。这一实践在20世纪50年代改造月份牌画家创作思想方面发挥了积极的作用，遵循毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神创作宣传画，正确地引导了月份牌画家在保留、改良原有表现技巧的基础上创作宣传画、新年画，使得其中的中国女性形象焕然一新。 1955年，毛泽东在《妇女参加劳动阵线》中指出：为了建设社会主义伟大社会，发动广大的妇女群众参加生产活动，具有较大的意义。在生产中，必须实现男女同工同酬。真正的两性平等，只有在整个社会的社会主义改造过程中才能实现。这是新中国对全体女性的期冀，因此，“女性能顶半边天”的思想是宣传画中表达的核心内容，所表现的是女性的集体力量，个体的女性如一颗颗坚韧的“螺丝钉”，在社会主义的发展中发挥着自己在集体中的作用。所以女性形象的美感是以女性的先进性来表达的，其中涉及了在工业、农业生产岗位上的建功立业，在商业服务、科教文化岗位上的兢兢业业，在家庭移风易俗方面的担当，特别是在保卫祖国、促进民族团结、促进世界人民友好关系发展方面的独特话语，为宣传画艺术地表现女性形象之美提供了丰富的现实素材。值得一提的是，进入改革开放的新时期，宣传画所表达的女性形象之美承载了中国人民对未来美好生活的向往，其创造的艺术新形式唤醒了广大人民的审美意识，一度影响了主题美术作品的创作。 习近平在党的二十大报告中提出：从现在起，中国共产党的中心任务就是团结带领全国各族人民全面建成社会主义现代化强国、实现第二个奋斗目标，以中国式现代化全面推进中华民族伟大复兴。今天，宣传画这种艺术形式虽然已经被各种宣传媒体所取代，但是本书希望通过回溯宣传画创作的历史，特别是通过新中国女性形象展示的中国人民为社会主义现代化奋斗的历史，启发我们进一步讲好中国的故事，讲好中国共产党的故事，讲好我们新时代的故事。 新中国成立以后，从事宣传画创作的既有来自解放区的文艺干部，也有从旧中国美术院校毕业的画家，还有原来从事商业美术、月份牌广告的画家。他们之间常常是互相观摩作品的。来自解放区的文艺干部具有很高的政治敏感度，特别是经历过延安新年画洗礼的作者，擅长构想画面情景；美术院校毕业的作者人物造型严谨、配色理性，艺术性较强；原来从事商业美术、月份牌广告的作者则善于用简洁的图形表达主题，善于营造气氛，无论人物、背景都画得十分讨人喜欢。虽然当时还有苏联的宣传画作为参考，但是这些作者在创造新中国女性形象方面都做过独立的探索，而当时宣传画创作的组织者也会根据每一位作者的特长作一些引导。 早在1955年，哈琼文就画出了《绝不辜负祖国给我们的信任和荣誉》一画，画中的女海员一身雪白的制服，自信地驾驶着巨轮，作品的标题就是新中国女性的心声：“绝不辜负祖国给我们的信任和荣誉”。画面中这位英姿飒爽的女船员叫孔庆芬，1933年9月10日，她出生在天津一个普通的邮递员家庭。1950年入职天津港务局，成为港务处监督科的一名港务监督员。两年后，因工作出色，她被选为华北区海员工会的女海员代表，并出席了在北京召开的全国妇女代表座谈会。 出席这次会议的有新中国第一位女火车司机田桂英、第一位女拖拉机手梁军等各行各业涌现出来的女能手，她们备受关注和尊敬。在座谈会上，邓颖超非常高兴地说：“现在解放了，男女都一样，男同志能做到的事情女同志也能做到。女同志能开火车，能开飞机，也能开轮船。”领导的这番话使孔庆芬认识到了自己的不足，相比那几位能驾驶车辆的女代表，自己根本就不会开轮船，算不上一名真正的海员。于是，她暗下定决心要学会开船，孔庆芬的想法得到单位党组织的支持。 1953年6月，20岁的孔庆芬被安排去当时中国人民轮船公司上海分公司最大的一艘万吨级货轮“和平一号”上学习。当船长得知学员孔庆芬是一个没有上过海运学院的女学员时，不愿意教她，但孔庆芬要强、好学的精神打动了船长和其他船员，他们主动轮流给孔庆芬授课，让她系统地学习了包括数学、物理、化学、外语、天文航海、潮汐气象等13门课程。 孔庆芬在交通运输部举办的高级船员鉴定考试中， 13门课程全部合格。要知道，在包括男学员在内的60多参考人员中，只有3人取得了这样的好成绩。1955年9月，22岁的孔庆芬获得了交通运输部签发的海轮三副证书，担任了执行宁波到上海复航任务的“民主三号”轮的三副，从此她成为新中国海轮上的第一名女航海员。1956年，李慕白曾经据此创作了《新中国的女航海员》一画。1958年，孔庆芬升任二副，1968年升任大副。经过15年的航海锻炼，1969年经船长技术鉴定考试，她被正式任命为船长职务。从此，孔庆芬成为中国航海史上第一位远洋轮船女船长。这张画曾经鼓励了许多女性从事航海事业。而画家哈琼文的创作理念是，宣传画不仅要适合在公共场所张贴，还要能“飞入寻常百姓家”，装饰家居环境，这幅画在当时的确做到了两者兼顾。

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