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| 編輯推薦： |
1.名家中篇小说荟萃，现当代文学经典；
2.萧红是被誉为20世纪30年代的“文学洛神”“诗之小说”的作家，被鲁迅、茅盾、夏志清等人盛赞；
3.《生死场》是萧红的成名作，也是现代文学史上的名篇。
4.北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎却往往已经力透纸背；女性作品的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。——鲁迅
5.萧红是二十世纪中国最优秀的作家之一。——夏志清
6.本套“中篇小说经典系列”为插图珍藏本。
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| 內容簡介： |
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《生死场》是萧红的成名作，也是现代文学史上的名篇。《生死场》以哈尔滨近郊农村为生活场景，描述九一八事变前后三个农村家庭的生死悲欢。全篇围绕着金枝、王婆、月英等几位农村底层女性，讲述了她们被损害、被摧残的卑微而无助的生活，以及这种绝望生活背后无法逃离的无尽循环。萧红以稚拙浑朴、冷静赤诚、明丽自然的语言，展现了这片土地上与动物一样忙着生、忙着死的人们的生活状态，极力凸显生命的不安、挣扎与顽强，其对生存与死亡这些终极命题的思索与诠释力透纸背、震撼人心。
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| 關於作者： |
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萧红（1911－1942），原名张廼莹，黑龙江省哈尔滨市呼兰人。中国现代文学史上具有深远影响力的作家，被誉为20世纪30年代的“文学洛神”“诗之小说”的作家。萧红的创作生涯虽短暂，但一生著作颇丰，代表作有《生死场》《呼兰河传》《小城三月》《马伯乐》等，其作品多带有自叙色彩，赤诚而悲悯，并以其思想的厚重性与强烈的个人风格，被鲁迅、茅盾、夏志清等人盛赞。
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| 目錄：
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目录
《生死场》序言 / 鲁迅
/001
生死场
/007
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| 內容試閱：
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序言
记得已是四年前的事了，时维二月，我和妇孺正陷在上海闸北的火线中，眼见中国人的因为逃走或死亡而绝迹。后来仗着几个朋友的帮助，这才得进平和的英租界，难民虽然满路，居人却很安闲。和闸北相距不过四五里罢，就是一个这么不同的世界，——我们又怎么会想到哈尔滨。
这本稿子的到了我的桌上，已是今年的春天，我早重回闸北，周围又复熙熙攘攘的时候了。但却看见了五年以前，以及更早的哈尔滨。这自然还不过是略图，叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。精神是健全的，就是深恶文艺和功利有关的人，如果看起来，他不幸得很，他也难免不能毫无所得。
听说文学社曾经愿意给她付印，稿子呈到中央宣传部书报检查委员会那里去，搁了半年，结果是不许可。人常常会事后才聪明，回想起来，这正是当然的事：对于生的坚强和死的挣扎，恐怕也确是大背“训政”之道的。今年五月，只为了《略谈皇帝》这一篇文章，这一个气焰万丈的委员会就忽然烟消火灭，便是“以身作则”的实地大教训。
奴隶社以汗血换来的几文钱，想为这本书出版，却又在我们的上司“以身作则”的半年之后了，还要我写几句序。然而这几天，却又谣言蜂起，闸北的熙熙攘攘的居民，又在抱头鼠窜了，路上是络绎不绝的行李车和人，路旁是黄白两色的外人，含笑在赏鉴这礼让之邦的盛况。自以为居于安全地带的报馆的报纸，则称这些逃命者为“庸人”或“愚民”。我却以为他们也许是聪明的，至少，是已经凭着经验，知道了煌煌的官样文章之不可信。他们还有些记性。
现在是一九三五年十一月十四日的夜里，我在灯下再看完了《生死场》，周围像死一般寂静，听惯的邻人的谈话声没有了，食物的叫卖声也没有了，不过偶有远远的几声犬吠。想起来，英法租界当不是这情形，哈尔滨也不是这情形；我和那里的居人，彼此都怀着不同的心情，住在不同的世界。然而我的心现在却好像古井中水，不生微波，麻木地写了以上那些字。这正是奴隶的心!——但是，如果还是扰乱了读者的心呢?那么，我们还决不是奴才。
不过与其听我还在安坐中的牢骚话，不如快看下面的《生死场》，她才会给你们以坚强和挣扎的力气。
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