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內容簡介： 本书从宏观勾勒、中观分析和微观阐释三个维度，对新时期以来中国戏剧的历史与现状展开综合研究。书中既有对四十余年来戏剧创作整体态势的描述，也有对这一时段戏剧理论建设及批评实践的反思；既有对现代戏曲成绩与局限的论析，也有对先锋戏剧思潮之得失的阐发；既有对重要剧种创作成就、代表性戏剧家创作风格的专题研究，也有对典型剧目思想意义与审美价值的个案解读。本书追求历史与现实的互通、理论与实践的呼应，坚持反思意识与批判立场，体现出一定的学理思辨。 關於作者： 穆海亮，1980年生，河南濮阳人，陕西师范大学新闻与传播学院教授、副院长。中国戏曲学会理事，中国文艺评论家协会会员，国家社会科学基金艺术学项目通讯评审专家，入选“陕西省百名青年文艺家扶持计划”“西安市百名优秀青年文艺人才”。主要研究方向为戏剧史论。主持国家社会科学基金项目、教育BU人文社会科学研究项目、河南省社会科学规划项目等多类项目。出版专著《上海剧艺社研究》，在《戏剧艺术》《戏曲艺术》《戏剧》《戏曲研究》《人民日报》《光明日报》等发表论文及评论文章百余篇。曾获“中国戏剧奖·理论评论奖”、“啄木鸟杯”中国文艺评论年度优秀作品奖、教育BU“博士研究生学术新人奖”、“田汉戏剧奖·理论评论奖”、“黄河戏剧奖·理论评论奖”等。 目錄： 引言 第一章 戏剧创作：现实的瓶颈与突围的空间 第一节 戏剧创作的困顿与知识分子的精神困境 第二节 从结局处理看戏剧创作的歧路与出路 第三节 现实题材剧作的“现时”迷思与“超越”价值 第四节 人学精神：戏剧突围的内在驱动 第五节 文学性：戏剧突围的隐形翅膀 第二章 理论批评：视域的偏颇与建构的可能 第一节 “戏剧观”论争的理论偏颇及其消极影响 第二节 “当代戏剧之命运”讨论：“向外转”与“理论疲劳” 第三节 戏曲批评的“非戏曲化”倾向 第四节 戏剧评论应回归常识 第五节 戏剧本位·复线史观·在地研究——从傅谨《20世纪中国戏剧史》看“重写戏剧史”的学术理路 第三章 现代戏曲：现代人文追求与戏曲本体坚守 第一节 新时期戏曲叙事的现代立场与美学品格 第二节 21世纪戏曲创作的本位意识——以第十一届中国艺术节为中心的考察 第三节 21世纪豫剧现代戏的文化转向 第四节 宁夏秦腔现代戏“三部曲”的启示与反思 第五节 魏明伦戏曲的现代意识 第六节 陈涌泉戏曲创作的文化自觉与本体坚守 第七节 张曼君的导演思维及其实践意义 第四章 先锋戏剧：面对传统，走向商业 第一节 先锋戏剧的互文性文本策略——以孟京辉戏剧为中心的考察 第二节 先锋派与媚俗艺术的双面体——孟京辉戏剧的审美品格及其艺术悖论 第三节 “导演应该有第二主题”——林兆华经典改编剧的特点与策略 第四节 先锋戏剧舞台上的戏曲因子——林兆华对戏曲艺术的借鉴与吸纳 第五节 先锋和商业的对接与悖反 第六节 先锋戏剧的历史命运与当下处境 第五章 名剧细读(上)：审美思辨与人性拷问 第一节 《窝头会馆》：《茶馆》回声中的生命悲歌 第二节 《风雨故园》：现代人文品格与普遍性的悲剧意蕴 第三节 《小镇》：反向滑落的《老妇还乡》 第四节 《立秋》：悲剧意识的建构与解构 第五节 《宣和画院》：“汴味话剧”的韵致与缺憾 第六章 名剧细读(下)：何以守正，怎样创新 第一节 《都市阳光》：进不了的城市，回不去的故乡 第二节 《小乔初嫁》：旧题新意的争议及戏曲创新的评价尺度 第三节 《王贵与李香香》：当秦腔遇到唱诗班 第四节 《布衣英雄》：革命题材现代戏“写什么”与“怎么写” 第五节 《蝶恋花·沈琬》：抒情诗化的谍战戏曲 参考文献 后记

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