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| 編輯推薦: |
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国家图书馆馆藏清代名家书札,首次公布;白谦慎、薛龙春精心选编。
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| 內容簡介: |
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本书精选国家图书馆藏赵之谦、翁同龢手札,以书法特色为选录标准,突出书家最自然的书写状态,以帮助读者体验“书为心画”的艺术趣味。本书所选手札均为第一次公开出版。其中,赵之谦书札162通,赵之谦家书8通,翁同龢书札25通。赵之谦书法的根基在于早岁对颜真卿书法的浸淫,而后逐步吸纳北朝碑刻楷书乃至秦篆汉隶中的若干因素,遂成其自家面目。翁同龢工诗,偶作画,尤以书法名世。翁同龢习用短锋羊毫,落墨圆湛有力,为其作品增添了虚和与灵动。翁同龢的书法得以成就有碑学的因素,但他反对北碑南帖强为轩轾,在他看来,无论是篆隶六朝碑版,还是晋唐刻帖、宋人法书,都是可以汲取的资源。
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| 關於作者: |
白谦慎(1955—),浙江大学文化遗产研究院教授。主要从事中国书法研究工作。从傅山入手,讨论中国书法的嬗变;从重庆乡野一个理发店的招牌,引出对有关书法经典问题的独特思考。
薛龙春,1971年10月生于江苏高邮。浙江大学艺术与考古学院教授、博士生导师,艺术史系系主任。江苏省直书法家协会副主席。中国书协会员,中国沧浪书社社员,全国七十年代书家艺委会委员。
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| 內容試閱:
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弁言
白謙慎 薛龍春
最早的一部書法總集《淳化閣帖》,所收錄的即漢、晉至唐名家的書法。這些今天被我們稱之爲經典『作品』的,其原始形態都是一封封書札。
隨著獨立的『作品』不斷出現 ——它們大多具有確定的形制,如卷册、立軸、扇面、對聯,且被認爲有明確創作意圖,信札不再被批評家認爲是重要的書法。然而,如果我們對『作品』蓄意的誇飾保持幾分警惕的話,這些書札體現出的書家最自然的書寫狀態,或許是我們重溫『書爲心畫』的重要媒介。
國家圖書館藏清人書札甚夥,除了像王鐸、阮元、翁方綱、鄧石如、伊秉綬、趙之謙、翁同龢、沈曾植、康有爲這些彪炳書史的大家手札,我們也選取了袁枚、梁同書、洪亮吉、錢坫、黃易、陳鴻壽、王芑孫、吳大澂、王懿榮、張之洞等人的部分手札,這些手札的藝術價值一直被嚴重低估了。
因爲『展廳文化』,今天的書家常常盲目追求『巨製』、追求所謂的『衝擊力』,但藝術語言的空洞與平庸却難以避免。這套《國家圖書館藏清代名家書札》的出版,不僅將給讀者帶來觀賞的享受,也必定促進人們重新思考尺牘這一樣式對於書寫活動的借鏡意義。
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