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| 編輯推薦： |
★丰子恺画风传承者吴浩然，匠心打造
精选《论语》精华 水墨民国风画呈现当下社会
★知名文化学者马未都亲笔作序推荐，盛赞其“通俗易懂，妙趣横生”
★《人民日报》增刊长期连载
独到的人生体悟，诙谐点睛的画语；道破人间百态，摆脱精神内耗
★“漫谈”栏目穿插典故、历史与传统文化知识，丰富文化知识储备。
★手绘汉画石像，精妙点缀，凭添古意与趣味。
★随书附赠精美手卡及书签。
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| 內容簡介： |
本书精选《论语》精华，“丰子恺画风传承者”吴浩然先生以孔子智慧和人间百态为题材，用极简民国水墨勾勒出一幅幅充满哲理又妙趣横生的画面，“以历史观照现实，以意境解读思想”，每一幅都是对生命、自然与社会的深刻洞察。由画观文，充分欣赏漫画艺术魅力的同时，也感悟孔子语录中蕴含的处世哲理。
本书不仅是孔子版的答案之书，更是心灵深处的一次温柔对话。超120幅充满纯真与怀旧情怀的手绘匠心之作，感受那份关于生命、道德、智慧与爱的深刻洞见。
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| 關於作者： |
吴浩然，丰子恺画风传承人，丰子恺纪念馆前馆长
被誉为“第三代丰子恺研究领军人物”
代表作品有：《丰子恺全集·美术卷》《丰子恺的故事》《望江南》《问道》等。
独创丰子恺风格漫画教学方法，2019年风靡上海。
著作和工作室曾获中央电视台专题报道，文创作品200余件，受邀多国举办展览。
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| 內容試閱：
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序 马未都
中国画自诞生之日起就寻求一种立体表达，尽管这与西画透视的客观表达迥异，但仍有“丈山尺树寸马豆人”的内心追求；所以中国画画的是心中的山水，西画画的是眼中的世界，二者是主观与客观的差别。
十九世纪由于照相机的出现，东西方绘画都不再把 “真实”这一原则作为绘画技巧的标准。中国画将写意这一形式迅速发扬光大，海派绘画大行其道，院派则一蹶不振；同样，西画也遇到了前所未有的创作瓶颈，印象派等现代派别应运而生，古典主义成为落伍的代名词。
此时一种工业化的绘画品种在东瀛悄然扩散，这就是浮世绘。浮世绘本是一种通俗画，在日本江户时代开始风行，因为它是印刷的，可以大大降低成本，继而走入千家万户。浮世绘本身由肉笔绘迅速过渡到木版印制，基于木版印制的特性，浮世绘的色彩简单鲜亮，但其内容繁富，从上流社会到世俗天地，从历史掌故到民间传说，从战争事件到戏曲场景，从山川景物到花卉鸟兽，可以说浮世绘构成了日本
江户时代的百科全书。
这种看似简单的绘画技巧，由于题材的广泛性，加之表达手法的奇特性，让西方人刮目相看。印象派大画家文森特·梵高对浮世绘十分着迷，以肉笔临摹了众多浮世绘，慢慢地将其流动起来，最终成就了他后印象派大师的地位。
几十年后的民国初年，丰子恺先生东渡日本学习油画，但在观察了大量的日本浮世绘后，发现了浮世绘深入民心的道理，其画从高雅艺术放下身段，浸淫于百姓生活。
“漫画”一词在中国出现一百多年，一般来说，丰子恺的连载漫画是公众认知漫画之始。在少有照片没有视频的年代，四格漫画霸占着报刊，漫画给大众带去了知识与快乐。在此基础之上，丰子恺先生又将漫画升格为风俗画，为百姓喜闻乐见，影响力之大之广之深，前无古人，后无来者。
可惜这一大众艺术在画坛一直处于尴尬地位，传统画家不屑于这类简笔画，以为表达笔墨的高山流水、翎毛走兽方为正统，这种简笔单涂的版画效果的漫画难登大雅，故百十年来只有丰子恺先生一枝独放。
吴浩然先生曾任丰子恺纪念馆馆长，擅长临摹、创作丰子恺先生独特风格的漫画。前些年，我还邀请浩然先生为我一套《往事与旧物》配图，配图中的怀旧感正是丰子恺先生的创作精髓，也是我们后辈人的内心向往。
听闻浩然先生为《论语》配画，依旧选择丰子恺的绘画风格，通俗易懂，妙趣横生，我作为大众文学的推广者责无旁贷并欣然命笔。
是为序。
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