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內容簡介： 《守格与破格：京剧旦角身段表演形态的承传流变》以揭示京剧身段表演形态根本性的传承路径、传承规律与传承特质为视角，在新技术条件下，系统梳理原典资料，并走访相关传承人，结合历史文献和研究成果，从身段历史沿革、人物形象树立，到身段传承发展、审美精神提炼，多层次、多维度、立体化地谱写京剧身段表演形态的承传流变。 　　《守格与破格：京剧旦角身段表演形态的承传流变》无论是在国家层面的非物质文化遗产保护上，还是在京剧表演艺术的研究与传播上，抑或在当今文化产业的发展层面，均有十分重要的意义。 　　《守格与破格：京剧旦角身段表演形态的承传流变》的研究方法和研究内容对京剧其他行当，乃至所有戏曲剧种的身段传承问题具有较强的借鉴意义。 目錄： 前言 上编 承中寻道 一、戏曲身段的内涵、特性与形态风貌 二、京剧旦角身段表演形态的文化基因 三、京剧身段表演形态的传承方式 四、京剧且角身段表演形态的传承与演进轨迹 五、京剧旦角身段表演形态的传承特质 中编 谈戏论舞——京剧旦角传承人身段表演访谈录 一、刘琪：琪润天光，艺冠群伦 二、王晶华：化旧立新，树“活太君”之形象 三、刘长瑜：角色附体，“活”字当先 四、宋丹菊：宋派武舞，美媚脆锐 五、蔡英莲：以心领身，破形入神 六、杨至芳：楚天芳草，求真求新 七、赵葆秀：注入灵魂，为人设戏 八、鞠小苏：稳中显刚烈，尚派一枝花 下编 风姿华彩——京剧旦角传承人身段表演评述 一、李金泉：以“舞”从之，探索老旦形象的多样化表达 二、赵燕侠：化形立神，锐意求新 三、李蔷华：化繁为简，外柔内刚 四、杜近芳：梅韵杜骨，追源溯流 五、谢锐青：遒劲藏婀娜，英姿显身手 六、李世济：破含蓄深沉，立程派新韵 七、梅葆玖：梅韵玖传，中和雅正 八、沈福存：大美青衣，写意传神 九、宋长荣：承中求变，荀艺长荣 十、刘秀荣：承王派风姿神韵，传秀骨刚健之美 十一、张曼玲：赓续程韵，以袖言情 十二、杨秋玲：含蓄蕴藉，稳健大方 十三、沈小梅：梅韵悠长，矩中寓新 十四、王梦云：“性格”老旦，涵养动作的共情力 十五、孙毓敏：荀风毓骨，妩媚多姿 十六、李炳淑：青衣翘楚，文武相融 十七、杨春霞：典雅清丽，梅霞承传 十八、李维康：立足传统，独出机杼 结语 “守”艺术之法，“破”传统之形 参考文献

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