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| 編輯推薦： |
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收录鲁迅写给木刻家的54封信件原文。原汁原味的“大师课”，展现鲁迅艺术思想的本来面貌。高清呈现159幅馆藏珍品版画原貌。部分作品特别收录新旧不同版本，直观展示鲁迅指导下艺术家的成长与蜕变。著名鲁迅研究专家朱正先生潜心编选，附长文梳理鲁迅与版画运动的历史渊源，深入考据作品的创作主题与背景。封面选用经典版画《鲁迅像》，烫黑工艺，还原版画刚健质朴的独特美学。锁线裸脊精装，收藏级品质，可180度平摊欣赏。附赠“狂风暴浪”版画纪念藏书票，致敬版画艺术永恒的抗争精神与时代力量。
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| 內容簡介： |
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《无声的呐喊：鲁迅评版画选集》由著名鲁迅研究专家朱正精心编选，收录鲁迅写给木刻家的数十封信件原文与百余幅相关版画图片，直观还原鲁迅与木刻家的交流过程。这些作品大多由鲁迅亲自指导和收藏，其中不乏反映战斗主题和社会现实的力作。本书不仅是一部版画艺术集，更是一部记录鲁迅艺术理念与实践、展现左翼文艺运动精神的珍贵档案。书前由朱正撰写小引，书后附朱正评述文章，带领读者领略近一个世纪前中国现代木刻运动的壮阔图景。
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| 關於作者： |
鲁迅（1881—1936），中国文学家、思想家和革命家。1918年发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，为新文学运动奠定基石。五四运动前后，发表多篇抨击封建、批判愚昧的作品，坚持启蒙立场，成为新文化运动的旗手。20世纪三十年代，鲁迅积极参加左翼文艺运动，介绍国内外的进步作品，关怀培养青年创作者。鲁迅是我国现代版画运动的倡导者，影响了一代又一代艺术青年投身版画创作。
朱正，1931年生于湖南长沙，当代著名出版家、鲁迅研究学者。曾任湖南人民出版社总编辑。1956年出版《鲁迅传略》，后出版《鲁迅传》《鲁迅回忆录正误》《鲁迅的人脉》等。与邵燕祥合著《重读鲁迅》，与蓝英年合著《从苏联到俄罗斯》。其《鲁迅传》被学界公认为最具权威性的鲁迅传记之一。
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| 目錄：
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评曹白的作品 001
1936年3月21日鲁迅致曹白信 002
1936年3月26日鲁迅致曹白信 006
1936年4月1日鲁迅致曹白信 010
1936年4月6日鲁迅致曹白信 014
1936年5月4日鲁迅致曹白信 016
1936年5月8日鲁迅致曹白信 019
1936年8月2日鲁迅致曹白信 021
1936年8月7日鲁迅致曹白信 026
评陈铁耕的作品 031
1934年6月6日鲁迅致陈铁耕信 032
1934年7月12日鲁迅致陈铁耕信 040
评陈烟桥的作品 057
1934年3月28日鲁迅致陈烟桥信 058
1934年4月5日鲁迅致陈烟桥信 064
1934年4月12日鲁迅致陈烟桥信 069
1934年4月19日鲁迅致陈烟桥信 074
1934年4月23日鲁迅致陈烟桥信 077
1934年5月18日鲁迅致陈烟桥信 079
1935年3月13日鲁迅致陈烟桥信 083
1935年5月24日鲁迅致陈烟桥信 087
评段干青的作品 091
1935年1月18日鲁迅致段干青信 092
评何白涛的作品 103
1933年12月19日鲁迅致何白涛信 104
1934年1月8日鲁迅致何白涛信 111
1934年4月24日鲁迅致何白涛信 113
1934年6月2日鲁迅致何白涛信 118
1934年6月26日鲁迅致何白涛信 120
1934年9月24日鲁迅致何白涛信 124
1934年12月15日鲁迅致何白涛信 127
1934年12月25日鲁迅致何白涛信 132
评黄新波的作品 137
1934年4月6日鲁迅致陈烟桥信（节选） 138
评赖少其的作品 149
1935年1月18日鲁迅致赖少其信 150
1935年6月29日鲁迅致赖少其信 162
评李桦的作品 167
1934年12月18日鲁迅致李桦信 168
1935年1月4日鲁迅致李桦信 178
1935年2月4日鲁迅致李桦信 181
1935年3月9日鲁迅致李桦信 184
1935年4月4日鲁迅致李桦信 187
1935年6月16日鲁迅致李桦信 190
1935年9月9日鲁迅致李桦信 194
评刘岘的作品 199
1934 年鲁迅致刘岘信（节选） 200
评罗清桢的作品 217
1933年7月6日鲁迅致罗清桢信 218
1933年9月29日鲁迅致罗清桢信 223
1933年10月26日鲁迅致罗清桢信 225
1933年12月7日鲁迅致罗清桢信 228
1934年2月26日鲁迅致罗清桢信 235
1934年4月17日鲁迅致罗清桢信 238
1934年5月28日鲁迅致罗清桢信 244
评张致平的作品 251
1934年6月20日鲁迅致陈烟桥信 252
评张影的作品 257
1935年1月18日鲁迅致张影信 258
评张慧的作品 269
1934年10月9日鲁迅致张慧信 270
1934年12月28日鲁迅致张慧信 272
评郑野夫的作品 279
1933年11月9日鲁迅致吴渤信 280
1933年12月20日鲁迅致郑野夫信 283
其他 293
1933年7月18日鲁迅致罗清桢信 294
1934年1月5日鲁迅致姚克信 298
1934年4月6日鲁迅致陈烟桥信 308
附录 315
朱正：鲁迅与中国现代木刻运动
——《鲁迅藏中国现代版画全集》序 316
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| 內容試閱：
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我读鲁迅给木刻家的信，看到他对一些木刻作品提的意见，常以不能同时看到这些作品为憾。我想，如果把这些作品附在鲁迅所提意见之后，编成一本书才好哩。可是一时无法看到这些木刻作品，不过想想罢了。2016年湖南美术出版社约我为《鲁迅藏中国现代版画全集》作序，给我提供了画册的校样作参考。我才看到当年鲁迅收藏现在上海鲁迅纪念馆收藏的这些木刻作品，我就有机会实现我的这个想法了。于是我就利用手边的这一部校样编了这本书，为给有意研究鲁迅艺术见解的朋友打开一扇小小的窗口。
我发现，这一部《鲁迅藏中国现代版画全集》所收只是上海鲁迅纪念馆现在的全部藏品，而当年木刻家赠送的并且鲁迅评论过的一些作品并不全部见于这一部《全集》。想来这些当是已经失散。这当然很令人遗憾，却也无可如何了。
鲁迅编入《木刻纪程》的作品，鲁迅推荐送到国外参加展览的作品，都是当时他所看好的，现在也都尽量找来编入本书。
还要指出的一点是，这些木刻家很重视鲁迅的意见。对于鲁迅指明缺点的作品，有的就修改重刻了。例如鲁迅 1934年4月17日致罗清桢的信中说：
见寄之二十余幅，早经收到。《或人之家》平稳，《被弃之后》构图是很有力的，但我以为站着的那人不相称，也许没有她，可以更好。《残冬》最佳，只是人物太大一点，倘若站起来，不是和牌坊同高了么。
罗清桢对于鲁迅指出缺点的这两幅就都重新刻过了。现在的《残冬》的原作牌坊下面坐着的那个人，在修改重刻的时候就去掉了。本书将原作和改作的两幅同时收入，读者就可以看到修改的痕迹。《全集》没有能够收《被弃之后》的原作，只收了修改重刻的，就不见那站着的女人了。从这一例可以知道：为什么书中有些作品并没有鲁迅批评的缺点了。
这本书是为《鲁迅藏中国现代版画全集》作序的副产品。我就把这篇序言附在卷末，向读者诸君请教。
2023年11月8日 朱正
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