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| 編輯推薦： |
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内容翔实，从理论到实践全面覆盖，图文并茂解析关键技法，强调“修旧如旧”原则，对提升修复技能、推动行业创新发展具有重要指导意义。
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| 內容簡介： |
书中修复案例均源于作者一线实践，真实可靠，助力读者深度剖析修复过程，攻克实际操作难题。
讲解修复工序时，配有丰富的实物图、对比图，将复杂流程可视化，既降低了理论理解难度，又能强化实操学习效果。
除了传统修复技法，本书还囊括古陶瓷修复领域新技术、新成果，部分 “绝活” 技艺处于行业前沿，为专业人士和专业学生提供参考和借鉴。
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| 關於作者： |
张江，国家一级美术师，中国美术家协会会员，河北省美术家协会理事、中国画艺委会副主任，农工党河北省书画院副院长。现为河北传媒学院美术与设计学院教授，硕士研究生导师。
孙卫红，毕业于河北师范大学美术系。1998年入职河北省文物交流中心，从事古陶瓷修复20余年，修复藏品2000余件，曾为河北博物院修复多件国家一级文物。
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| 目錄：
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第一章?古陶瓷修复概论?/?001
第一节 古陶瓷修复的概念 / 001
第二节 古陶瓷文物保护及修复的原则和基本要求 / 003
第三节 古陶瓷修复职业道德准则 / 004
第二章?古陶瓷修复工作室、设备、工具、材料?/?007
第一节 工作室 / 007
第二节 设备 / 008
第三节 工具 / 011
第四节 材料 / 015
第三章?古陶瓷修复种类?/?022
第一节 研究修复 / 022
第二节 展览修复 / 022
第三节 商品修复 / 023
第四节 金缮修复 / 023
第四章?古陶瓷修复准备、记录、清洗、拼接和配补工艺?/?025
第一节 准备工作 / 025
第二节 检查和记录 / 026
第三节 清洗 / 026
第四节 拼接 / 028
第五节 配补工艺 / 030
第五章?古陶瓷找平、打底色、绘画、仿釉、做旧工艺?/?035
第一节 找平 / 035
第二节 打底色 / 036
第三节 绘画 / 037
第四节 仿釉 / 039
第五节 做旧 / 042
第六章?古陶瓷修复实例讲解?/?046
第一节 金代磁州窑碗 / 046
第二节 唐代邢窑黄釉印花龙纹穿带扁壶 / 048
第三节 清代光绪外粉彩缠枝莲内青花三阳开泰撇口碗 / 052
第四节 宋代定窑白瓷狮子 / 056
第五节 清代乾隆粉彩群仙祝寿图瓷板 / 061
第六节 宋代磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶 / 065
第七节 唐代黑釉双系执壶 / 068
第八节 明代素三彩贴花双耳炉 / 073
第九节 清代道光粉彩三国人物刀马战将图双狮耳大地瓶 / 076
第十节 清代仿哥釉青花葵口龙纹高足盘 / 080
第十一节 清代康熙青花五彩宝珠顶高圆盖 / 084
第十二节 唐代邢窑褐釉三足炉 / 088
第十三节 清代黄釉青花八卦纹双耳抱月瓶 / 092
第十四节 元代钧窑天蓝釉红斑碗 / 095
第七章?古陶瓷的保存与养护?/?099
第一节 保存环境 / 099
第二节 养护手段 / 100
附录?修复作品欣赏?/?102
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| 內容試閱：
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第三章?古陶瓷修复种类
古陶瓷修复主要分为研究修复、展览修复和商品修复三种类型，还有一类为金缮修复。
第一节?研究修复
研究修复是几种修复中最简单的修复方式，它只需把破损的陶瓷器物表面污垢清理干净，把碎瓷片拼接粘牢，将缺少的部分用石膏补上，打磨成型，恢复原样即可。它不进行后期的绘画、仿釉、做旧等工序，能比较真实地反映考古信息，不做过多的干预，属于可逆性修复。之所以对其进行修复，是因为可以比较直观地看到这件器物的若干信息，能为考古专家和学者的研究工作提 供较好的实物资料。
第二节?展览修复
展览修复是博物馆、展览馆大多采用的一种修复方式。它除了要进行前期的黏结配补，还要进行后期的绘画、仿釉、做旧等工序。此类修复的技术要求，与商品修复的要求基本相同，但不像商品修复要求肉眼不能看出来那么严格。展览修复是放在展柜里进行展出，观众不能拿在手里仔细观察鉴赏，观看的时候会有一定的距离，所以基本看不出大面积的损坏痕迹即可，因此行业中流传着这样一句话：“远看无差异，近看有区别。”展览修复要求修复部位采用的材料有良好的抗老化性、耐黄变性，以免重复修理而对器物造成伤害。
第三节?商品修复
商品修复是几种修复中最难的修复方式，因为修复的目的是把修复好的器物进行商品交易，所以对修复的外观效果有严格的要求，要做到肉眼不能识别，甚至做到用各种仪器都难以鉴别。商品修复要求修复师有过硬的美术基础，要了解各个朝代陶瓷的造型、胎釉、纹饰等特征及历史信息，还要掌握与陶瓷修复有关的化学知识，用有机材料修复出无机材料的外观质感和效果，更高的要求是把古陶瓷本身的气质内涵表现出来。目前，国内的拍卖行、古董商及一些博物馆大多要求采用这种无痕修复方式。
第四节?金缮修复
金缮修复是传统瓷器修复技术，本质上是漆艺的范畴。金缮修复是用天然的大漆黏合瓷器的碎片或填充缺口，再将漆的表面敷以金粉或贴上金箔。这门手艺的出现是基于对残缺物品的珍惜，用世上最贵重的物质来修复缺陷。采用这种修复技巧，不但可以修复器物，也可能创作独特的全新作品。从审美角度看，它是一种艺术的再创作，尤其体现在汝窑和龙泉窑上，如冰似玉的瓷釉和金彩相互映衬，体现了一种独特的美。
小?结
古陶瓷修复的四种修复种类各有优缺点和特色。研究修复的优点是能直观、真实地看到器物的原有信息和痕迹，缺点是外观看着不完整，美感欠缺，国外大多数的博物馆都采用这种修复方法，目的是最大限度体现器物本真。展览修复的优点是展示效果佳，通过专业的修复和保养，文物能够以最佳状态展 现在公众面前，提升观赏体验。此外，在展览修复过程中，会对文物采取必要的保护措施，确保其在展览期间不受损害，延长文物的使用寿命。展览修复的缺点是需要专业技术和设备，成本较高，这对于一些小型博物馆或机构来说可能难以承担。商品修复的优点是外观呈现出最好的视觉效果，其也是最有市场前景和市场价值的修复类型，但它的缺点是要求较高，修复师要具有过硬的美术基础和艺术审美。另外，这种修复方法的缺点是覆盖面积大，一些器物上原有的历史信息和痕迹会被遮盖。金缮修复的优点是美观性和实用性，金缮修复是在破损处覆盖金色装饰，使修复后的器物有很高的观赏价值。金缮修复的实用性体现在使用天然的大漆，不会产生化学污染，修复后器物可以当作原器物继续使用。金缮修复的缺点是工艺复杂，金缮修复需要经过清理、拼接、补 缺、补漆、装饰、罩光等多道工序，整个过程耗时较长，通常需要几个月的时间。究竟选择哪种修复类型，每个机构要求不同，每个人的解读也不同，根据自己的实际情况和需求来选择适合的修复类型即可。
课后作业
1.古陶瓷修复有哪几种修复种类？
2.展览修复对修复部位使用的材料有哪些要求？
3.商品修复对修复师有哪些要求？
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