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| 編輯推薦： |
* 每一部非凡的小说都有非凡的成长历程。《活着》从中篇变成长篇，张艺谋起着特殊的作用；《白鹿原》的作者接到过茅盾文学奖评委从评审现场打来的电话；《一个人的战争》的作者林白对这部小说最初的版本深恶痛绝……背后的故事引人入胜……
* 这些小说名作的版本变迁，埋藏了丰富的当代政治史、社会史、制度史、出版史、情感史和文学史信息。
* 作者花大力气，以扎实的功夫，讲述不同版本在字词句、人物形象、情节发展等方面的修改，分析之所以如此修改的原因，带我们重回文学写作的现场
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| 內容簡介： |
这是一部当代小说名作的成长史。
它从《第二次握手》《活着》《白鹿原》等九部当代小说名作的版本变迁着手，讲述它们如何由初版本，或者经由影视改编、出版机构的介入，或者出于评奖的需要，或者由于社会文化的影响及作者艺术完善的追求，经过一次次的修改，逐渐形成了现在的模样。
它以细致的异文汇校，将小说不同版本间从字句到情节、人物形象等的差异，一一加以呈现，并回到文学创作与修改的现场，探寻其所以如此的原因。
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| 關於作者： |
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罗先海，湖北公安县人，武汉大学博士，岳麓书院博士后，现为湖南大学中国语言文学学院副教授，硕士研究生导师。在《文学评论》《中国现代文学研究丛刊》《文艺理论研究》等专业刊物发表系列学术论文。入选湖南省文学评论学会“年度青年批评家”（2024）、湖南省普通高校青年骨干教师培养对象（2023）、首届全国文艺评论领军人才（2021）、湖南大学“第二届杰出博士后”（2021）等。作品曾获第三届、第六届湖南文艺评论优秀文章，首届湖南省现当代文学研究会优秀科研成果一等奖等。
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| 目錄：
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代 序 版本批评：开掘新时期文学研究的新富矿
引 言
第一章 新时期以来长篇小说版本修改与文本演变概论
第一节 作为问题的新时期长篇小说版本修改
第二节 长篇小说版本生产与文本演变现象
第三节 长篇小说版本的异文修改倾向
第二章 《第二次握手》
第一节 二度创作与艺术升华：初版本与重写本、终极版对校记
第二节 不同时代的文本生产与艺术追求
第三章 《沉重的翅膀》
第一节 文本锻造的艺术轨迹：初版本与修订本对校记
第二节 主流意识的契合与艺术精神回撤
第四章 《天堂蒜薹之歌》
第一节 增删间的文本淬炼：初版本与初刊本对校记
第二节 文本打磨的隐形转向：其他版本主要异文汇校
第三节 趋向现实与小说造艺的完善
第五章 《活着》
第一节 文本扩容与意义增殖：初刊本与初版本对校记
第二节 跨媒介叙事的互动与裂隙
第六章 《白鹿原》
第一节 版本修订的艺术提升：初刊本与初版本对校记
第二节 评奖导向下的文本调适：初版本与获奖修订本对校记
第三节 当代隐形文化权力下作家意图文本的微调
第七章 《一个人的战争》
第一节 复原性修改：初刊本与再版本、图文本对校记
第二节 传播接受中文学史形象的生长
第八章 《暗算》
第一节 人物重塑与历史叙述的增补：初版本与修订本对校记
第二节 编辑介入与文本润色：修订本与重修本对校记
第三节 讲故事与“重写”的艺术
第九章 《金陵十三钗》
第一节 版本跃迁与会意整理：中篇初刊本与长篇再刊本对校记
第二节 电影改编与小说修改互援共生
第十章 《繁花》
第一节 网生文本的纸质涅槃：网络初稿本与初刊本对校记
第二节 沪语精缮与历史补遗：初刊本与初版本对校记
第三节 “网—纸”互联时代的修改动因与启示
第十一章 新时期以来长篇小说版本修改动因论
第一节 文学评奖与长篇小说的修改本
第二节 市场化运作与长篇小说的文本演变
第三节 网络媒介兴起与文本演变新问题
第四节 影响长篇小说文本演变的其他多元因素
第十二章 新时期以来长篇小说版本批评的学术价值
第一节 推动当代文本文献校勘与整理
第二节 丰富当代文学研究的问题与方法
第三节 促进文学批评与文学史叙述的精准化
参考文献
后记
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| 內容試閱：
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黄依依故事的重写
如果说初刊本与初版本内容的最大差异在于陈二湖故事的讲述， 那么初版本与修订（增补）本之间最大差异则是有关黄依依故事的重写。所不同的是，前者可能是客观原因所致，后者则是作者主观修改所为。谈起作者修改第二章“有问题的天使”——有关黄依依故事的
初衷，也与作者作为《暗算》同名电视剧的编剧有关。“话说回来，在编写《暗算》电视剧本时，我其实只用了小说前面两章，即《听风者：瞎子阿炳》和《看风者之1：有问题的天使》。前者故事完整，人物饱满，情节曲折，职业性强，改编难度不大，多是一个‘注水工
作’。但后者似乎只有人物，情节缺乏张力；更要命的是，作为一个破译家，主人公黄依依只有对密码的认知，缺少破译的过程。用个别评论家的话说，这个人物只有‘心跳声’，没有‘脚步声’。” 正因剧本是通过故事塑造人物，作者以编剧身份进行同名电视剧改编时，意识并体验到小说文本黄依依故事讲述的缺陷，这种缺陷也正是编写剧本的最大软肋。作者为了在剧本中弥补黄依依故事讲述的不足，重新搜罗大量资料，但因影视审查机制比文学作品更为复杂和严格，在剧本中所能运用的资料少之又少。作者最后在友人的指导和帮助下，整合剧本所用素材及因电影审查机制而未使用的其他资料，对“有问题的天使”进行修改重写。这次修改不是小修小改，而是彻底回炉重造、翻天覆地式的重写，涉及人物新增、情节改写、形象重塑等。仅篇幅就由原稿四万字修改增加至近十万字。作者之所以不厌其烦对有
缺陷的故事进行重写，乃是因为完善文学创作中故事讲述的艺术追求。“我确实在小说中注重恢复故事的魅力，因为我们的小说一度远离了故事，以有故事为耻，这是好高骛远，误入歧途；但把小说仅仅看作故事，是弱智。我每天都可以听到故事，但可以写成小说的故事一年也遇不到一个。一般的故事只有脚步声，小说里的故事要有心跳声。”
作者在修订（增补）本中是如何对故事叙述进行艺术修改与重述的呢？故事是“文学作品中一系列有因果联系的生活事件。这种生活事件，往往有曲折生动的冲突，环环相扣，有头有尾的发展过程”。作者围绕黄依依的故事进行一系列有因果关联的生活事件的增补与改写。为了弥补前版中黄依依与安在天爱情叙述中的情节缺陷与局限，作者首先在修订（增补）本增加次要人物——小雨。小雨作为安在天的妻子，在修改前的文本中并不存在，修订（增补）本中也只以一个从未正面出场的符号化人物出现。但修改后增补的小雨这一次要人物，却成了故事改叙时人物结构中的重要组成部分，并且有着不可或缺的意义和功能。首先，小雨神秘的命运轨迹本身就是作者讲述的一则独立且富有传奇趣味的故事。小雨作为妻子随同安在天前往莫斯科，表面是作为外交部工作人员身份出现，而真实任务则是作为安在天的助手帮其传递情报。更令人惊讶的是作为丈夫的安在天全然不知彼时小雨的秘密——甚至小雨的秘密级别比他更高。小雨之死更被叙述得扑朔迷离、曲折生动、环环相扣，揭示了一个秘密单位里秘密人物有头有尾的故事。在安在天接到任务准备回国前，小雨先被告知因离奇车祸而死亡，不仅安在天没有见上最后一面，甚至还因车毁坠崖，着火后被烧得面目全非，只能通过化验来确认身份。安在天带回国的也只是压根没见上最后一面的小雨的骨灰盒。其实这一系列行为只是组织上在制造小雨的假死，因为小雨身上背负的机密太多，只能通过制造小雨假死新闻将其过往秘密封存。为了将“假死”新闻做真，回国后还由其所在单位外交部出面，举行隆重的追悼仪式，甚至铁部长都配合予以出席。“假死”毕竟成不了真，当面对黄依依热烈追求而萌生好感时，为了维护真实的革命伦理，安在天又被告知“小雨其实没有死”的真实消息。原来小雨“假死”只是总部精心策划的一步棋，目的是为了让小雨以绝对隐秘的身份继续从事谍报工作。而当黄依依意外死亡后，小雨竟真的因为谍报工作死于车祸。更令人匪夷所思的是，小雨因为身份仍未解密，也就意味着仍不能公布死讯，因为她早就已经“死”了。这样“小雨之死”的迷离故事与情节才画上句号。
其次，小雨作为增补的次要人物，还为黄依依的故事承担着某种特殊叙述功能，不仅在情节推进上对主要人物的爱情与命运进行串联和衔接，更推动着对主要人物的形象重塑。修改前文本中黄依依是欲望化的人物形象，对安在天的追求与她对其他异性暧昧的并无二致，
围绕在黄依依身上的情感波折也存在情理上的缺陷。修改后，通过次要人物小雨诡秘命运的串联，弥合了黄依依故事中所存在的情理裂隙。一开始黄依依对安在天的爱慕与好感，是出于对他英俊外表及冷静、成熟、理智的男性气质的爱慕，进入701后黄依依对安在天的疯狂追求，则是在得知安在天“亡妻”的信息以后。修改后小雨的“假死”，为黄依依从理智到疯狂的爱情追求埋下合乎情理的注脚。黄依依聪明、知性、漂亮且富有浪漫气息，会对自己钟情的人和事义无反顾地主动追求。安在天尽管有着崇高的革命理想，但面对黄依依的直白追求最后动心也在情理之中。但修订本中安在天之所以彻底无情地拒绝黄依依，乃是因为被告知小雨还活着。由于对妻子的爱及革命伦理等多重理性因素制约，动情之后的安在天仍无情地拒绝了黄依依的追求。这是革命时代经典的爱情悲剧。安在天的无情拒绝，使黄依依与王主任、张国庆的暧昧关系有了情理上的可能性。“爱而不得”的报复成了黄依依直爽性格中又一个关键特征。黄依依意外死亡事件虽直接归因于张国庆老婆的报复行为，但间接来看，还是与作者增写的小雨的命运紧密关联。当黄依依成功破译“天字一号”密码时，她本可以得到随时带走一个人共同离开701的承诺，但因安在天在拒绝其追求时，不得不将小雨“假死”的机密告知黄依依，而这本是黄依依不该知道的秘密，这样一来黄依依身上也就带有不可示人的机密。一日不解密，她也就不能离开701。正因黄依依不得不被迫继续留在701
效力，最后才意外死亡。
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