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| 編輯推薦： |
新拉丁美洲文学丛书·当代书目之一
智利新锐作家处女作长篇
入围2019年国际布克奖短名单
强烈、睿智、异常敏锐，阿莉雅·特拉武科·泽兰这部非凡的处女作为计算代际创伤之代价提供了一种全新的方式。
——国际布克奖评委会
作家讲述暴力的方式——即如同讨论晨间咖啡般的冷静口吻——与暴力行为本身之间的脱节，强化了过去与现在之间的诡异割裂。
——《洛杉矶时报》
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| 內容簡介： |
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智利被灰烬笼罩，流亡在外多年的英格丽德的尸体无法返回圣地亚哥。她的女儿帕洛玛，同菲利佩和伊克拉一起，驾驶灵车驶向异乡：他们要找到英格丽德，让她归乡。他们是智利独裁时期武装分子的子女，父母一辈的过往将三人捆绑在一起。在父母政治遗产的阴霾下，帕洛玛执意完成母亲的遗愿，菲利佩沉迷于“末世的算术法”，伊克拉只求逃离属于她母亲的一切。三个各怀心事的年轻人踏上一场穿越安第斯山脉的公路冒险，唤醒了尘封的记忆。两个不同的声音穿梭在过去与现实之间，合述了一个关于暴力和死亡的故事。
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| 關於作者： |
作者简介
阿莉雅·特拉武科·泽兰
（Alia Trabucco Zerán，1983— ）
智利当代作家。1983年生于智利圣地亚哥。曾就读于智利大学法律专业，获得纽约大学创意写作硕士学位以及伦敦大学学院拉丁美洲文学博士学位。她的处女作长篇小说《残迹》（Laresta）曾入围了英国布克国际文学奖短名单，并为她赢得了智利文化部颁发的未出版小说奖。她的第二部作品《双重越轨：重述四起女性杀人案件》（Las homicidas）推出后，获得了英国学院图书奖，评委会认为，特拉武科·泽兰“专业地把真实犯罪写作、评论与调查性回忆录的艺术集于一身”。她的长篇小说《清洁》（Limpia）推出后迅速风靡世界，被翻译成多种语言在世界各地出版，深受好评。2022 年，阿莉雅·特拉武科·泽兰因为其优秀的创作成绩获得安娜·西格斯奖，并入围美国国家书评人协会奖。
译者简介：
张雅涵，西语译者，先后就读于北京大学和格拉纳达大学。
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| 內容試閱：
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骤然跃现：这周有，下周无，就这样，我的死尸出现了，一发不可收拾，每隔一周碰到一个，或者连续两个礼拜都能遇见，他们总是在出人意料的地方现身，让我猝不及防：躺在车站，伏在水沟，卧在公园，挂在桥下，吊在信号灯上，从马波乔河下游快速漂过，那些周日现形的尸体，一周或半个月出场一次的遗骸，整个圣地亚哥城，他们无处不在，我把他们相加，有条不紊，数字上涨，像泡沫，像怒火，像岩浆，升腾，升腾，可是，加法恰恰是问题所在，因为上升没有任何意义，毕竟死亡是坠落，
是怨念，是倒下，就像今天我遇到的那个死尸，他倒在小路上，孤身一人，静候我的到来，而我不过是碰巧在布斯塔曼特公园附近转悠，准备找个地方，来杯啤酒，消消暑，当时，热气黏腻，最冰冷的计算也会被融化，身处这般暑热之中，我几近崩溃，只想随便钻进哪个小店，赶紧凉快凉快，可就在此刻，在兰卡瓜街拐角处，我看到一具死尸，不得安宁的死尸，形单影只，余温尚存，在滞留此世与投身彼岸之间迟疑不决，他就在那里等我，衣着不合时宜，戴着小帽子，穿着羊毛小坎肩，仿佛死神久居冬季，他必须严阵以待，我的死尸在街角长眠，脑袋向前耷拉着，我快步上前，准备仔细看清他的眼睛，我弯下腰，握住他的脸，我要逮住他，盘查他，占有他，这时，我发现，他的脸上没有眼睛，没有，他的脸上只有眼皮，厚重的眼皮把他掩藏起来，城墙一般的眼皮，兜帽一般的眼皮，铁丝网一般的眼皮，我顿时紧张起来，不过，我开始深呼吸，屏住呼吸，呼气，我蹲下，我舔舐自己粗胖的手指，手指整根湿润，我用湿润的手指贴近他的脸，小心翼翼，我掀起他僵硬的眼皮，动作冷静，我缓缓拉开这层幕布，我要窥视他，攻陷他，减去他，没错，但是，一阵强烈的恐惧啄击我的胸口，这份恐惧让我全身麻痹，因为他的眼眶里浸满液体，液体不是蓝色的，不是绿色的，不是棕色的，那是一只纯黑的眼睛，它观察着我，死水生僵目，暗夜染乌瞳，我坠入他的眼眶深处，在他阴暗的虹膜上，我看到了我自己，一清二楚：窒息，萎靡，腐烂，身陷坟冢，无论如何，坟冢的出现让我意识到事态危急，因为这些死尸都是预兆，是线索，是迫在眉睫，我看到我的脸埋进他的脸，我的眼睛在他的眼窝里凝视我自己，我知道我应该抓紧时间，将此事彻底终结，我应当心无旁骛，直至归零，没错，我恢复镇定，做好准备，我掏出小本，准备把他记录下来，可就在此时，我听到远处传来一阵呼号，令人烦躁，救护车加速驶来，怒气冲冲，它迫使我迅速减去他，清除他，迅雷不及掩耳，因为加法始终是问题所在，相加从来是错误做法：如何才能让死尸的数量等于坟墓的数量？如何才能知道有多少人出生，又有多少人苟活？如何才能让数学意义上的死亡和记录在案的死亡保持一致？减去尸体，分解尸体，撕碎尸体，就是这样，运用末世的算术法，我要在末日的晨曦中，咬紧牙关，毅然决然，完成减法：一千六百三十四万一千九百二十八，减去三千多，减一百一十九，减一。
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