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| 編輯推薦： |
★女版《地粮》，以女祭司之声写就的丧父文学
依据自己早年丧父的经历，年轻的埃莱娜?西苏写成了这本薄薄的小说，这也是她的第0 1本小说。对女儿来说，失去父亲就失去了指引，但找回父亲也就找回了父权社会的阴影。该如何面对父亲的死，与对父亲的爱？
★一份反映女权主义发展的文学标本，获美第奇文学奖
本书作者埃莱娜?西苏是法国的“女权主义三杰”之一，小说家邱妙津留法时就是跟随她学习。她在巴黎八大设立的女性问题研究中心是全球最早的几个女性问题研究中心之一，而她的这本小说也是当时女权运动的一部分。
★将满满红色折“在里面”的特殊封面，再平面（out.o studio）工作室设计
可二次展开的特殊护封，使用一面光滑、一面粗糙的单光牛皮纸，将肆意铺满的红色折入白色表层里面，翻开它，就像翻开了女性没能和没有说出来的所有，由再平面（out.o studio）工作室设计。
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| 內容簡介： |
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《在里面》是埃莱娜?西苏的第0 1本小说，在这本书中，她以早年丧父的经历为蓝本，以诗化的语言讲述了一位年轻女性在精神上与恋父情结的殊死缠斗。在无父之地，如何面对父亲的死，与对父亲的爱？本书获1969年美第奇文学奖。
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| 關於作者： |
埃莱娜·西苏，作家、剧作家、文学批评家，于1937年生于阿尔及利亚，母亲是从德国逃出的流亡者。她是詹姆斯·乔伊斯的研究者、欧洲女性主义研究的代表人物，参与了巴黎第八大学的创办，并于1974年在这里设立了女性问题研究中心，是全球最早的几个女性问题研究中心之一。
译者
王明睿，南京大学文学博士，南京师范大学外国语学院法语系副教授、硕士生导师。著有《生命之歌：基尼亚尔的音乐新神话》，译有《窄门》《乔治·德·拉图尔》《环七丘城》《音乐之恨》《音乐课》《眼泪》《距骨》《自杀》等。
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| 內容試閱：
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太阳先前落在我们的起始之处，如今升起在我们的终结之时。我生在东方，死于西方。世界不大，时间不长。我在里面。人们说爱情如死亡一般强大。其实是死亡如爱情一般强大，我在里面。而生命比死亡更强大，我在里面。但是上帝比生命和死亡都要强大。人们说生命和死亡受语言掌控。在我的地狱花园里，词语是我的弄臣。我坐在火焰王座上，听着自己的语言。曾经有过真理，从太平洋的海岸蔓延到地中海的港口。我在同样的水里泡了三次、淹了三次。只剩下我的地狱花园；在这里，我的三次死亡把各自的词语和画面混在一起，供我消遣。我会笑，会哭，也会遗忘；通常，我是记得住的。树木稳住了我。它们在哪儿都是一样的，无论是在非洲还是加利福尼亚。我之所以笑，是因为词语。
我的房子被包围了。四周都是铁丝网。在里面，我们生活着。在外面，他们有五万人，包围着我们。在里面，我还是在我们家里：我确定他们不敢进来。但是我每天都得出门。我不怕，我习惯了，于是就这样了，而且很久以前我就再也不消耗自己去对抗必然之事了：什么都不会改变。要么我死，要么那五万个人去死——这是不可能的。我以前还注意到，死亡的降临是没有章法的。
我们还没有完全被包围的时候，一个旧日的老女友每个月都来看我们，表示关心。她住得不远，在一条以花为名的街上，她的房子里住着她的哥哥们，这些老男人留着胡子，嗓门很大，耳朵不好使。也许她感到自己需要来，因为我们能听明白她在说什么。我说起她，是因为她每个月都会告诉我们当地的死亡情况。她一一列举着名字，摇摇晃晃地，椅子嘎吱作响，她叹口气说： “走的都是最好的。”眼泪缓缓滚落到她皮肤上皱起的沟壑里，在一个个的坑洼里积起了微小的湖泊，那些坑洼是一场没有将她带走的梅毒留下的。我当时没有体会，听到这句话笑了起来，又愤怒地哭了起来。我不希望这句话是真的，但我害怕它是真的。于是我争辩道： “可是您还没有死。”那么，她什么时候会死呢，嗯? 所以说她不属于最好的那群人吗? 我推推她，她心神不宁，椅子嘎吱作响，她随后叹了口气，悄悄对我说：“上帝的心思秘而不宣。”这让她不必因为羞愧或者死亡而谴责自己，却弄得我忧心忡忡。我的父亲死了，因为他是最好的。有一天，我取消了表示原因的连词，宣告道： “我的父亲死了……他是最好的。”后来我辩护的技巧高明了一些，便说：“我的父亲死了。他是最好的。”于是我发现，从生到死的通道不是一扇能够打开再关上的门。我说： “我死去的父亲是最好的”；是想说：“无论是在活人中还是在死人里，我的父亲都是最好的。”从这个宣告起，我就开始等他来找我，在怀着无限期待的时刻里，等待他最终回来。在此期间，那位老女友、她的两个老哥哥、那条街和他们的房子，先后死去了。我从此再也不知道一个月的三十天里谁死了，不过这并不重要，因为其实我也不认识那些死去的人。我也不再试图去知道死亡是否能够感知时间、青春、年迈；我从来都不怕死；我没有什么东西好失去了，也没有什么人好失去了。
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