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| 編輯推薦： |
★《纽约时报》畅销书榜榜首非虚构，知名美籍华裔作家、《喜福会》作者、“观鸟小白”谭恩美的暮年观鸟日志：献给所有愿为窗外风景驻足之人
★谭恩美暮年重磅非虚构，收录2017—2022五年间对自家后院鸟类的观察笔记：谭恩美64岁时开启“观鸟小白”生涯。本书为9本自然日志的精华集结，以日记形式呈现，文字兼具细腻的观察力与深入思考，极具情感共鸣
★百余幅极具个人风格的亲绘插图 速写，重拾孩童般惊奇，记录无数转瞬即逝的瞬间：为保留作者原版手绘风格，中文版采用图例形式，在不影响阅读的前提下完整保留插图，精准传达生动场景，尽显原版魅力
★高能量鸟人眼中的迷人世界，钢筋水泥“牢笼”里的生机与自由：就在身边的自然疗愈。窗边、阳台上、楼下花丛，零门槛、零成本，无须深入荒野，自然就在身边
★连续35周入选《纽约时报》畅销书排行榜，4个月售出14万册：入围Goodreads2024年度好书选择奖，《洛杉矶时报》《波士顿环球报》《人物》等欧美媒体一致推荐
★北美著名鸟类学家戴维·艾伦·西布利作序推荐，知名博物学家贝恩德·海因里希、自然科普作家珍妮弗·阿克曼盛赞。译文准确流畅，阅读体验极佳，令人时而捧腹时
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| 內容簡介： |
“观鸟让我感到自由。”
2016年，64岁的谭恩美开启了自己的观鸟与画鸟生涯。本书收录了她2017年至2022年五年间对自家后院鸟类的绝妙观察。全书以日记形式呈现，精选百余幅作者亲绘的精美插图及观察速写。谭恩美在书中重拾童年惊奇，记录无数转瞬即逝的瞬间，以其一贯的文学性及对自然、日常生活与人类社会的深入思考治愈人心。
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| 關於作者： |
谭恩美
Amy Tan
知名美籍华裔作家，1952年出生，33岁开始小说创作，1989年出版长篇小说《喜福会》，自此奠定在文学界的地位。《喜福会》出版后好评如潮，同名电影创下极高票房记录。2016年，64岁的谭恩美开始学习绘画，也开启了作为“观鸟小白”的生涯。2024年，《后院观鸟》英文版出版。
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| 內容試閱：
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这本书记录了我对鸟的痴迷。说是“痴迷”，绝非言过其实。《后院观鸟》是我从九本日志中摘录数百页内容而成的，这些日志里满是我的素描和手写笔记，记录了我一个外行对我家后院鸟的观察。将这些日志命名为《后院观鸟》是我的一点儿幽默，里面包含了后院鸟界的“重大新闻”“最新发现”“科学研究”。起初，我只是想随便看看鸟儿都在后院做些什么，进食、饮水、沐浴、歌唱等。换言之，当时我认为这些都很寻常。然而，随着日复一日、年复一年的观察，我对这些行为的看法发生了改变。多数时候，我都坐在餐桌旁，眺望后院，一面写我的新小说，一面尽量克制自己，不要一看到鸟儿做出我从未见过的行为，就情不自禁地跳起来。然而，它们确实常有意外之举。
这本书也记录了我的艺术成长史。打从三岁起，我就喜欢画画，到了七岁，我暗暗立志要做个艺术家——尽管父母早在我六岁时，就已经先我一步，决定了我以后要成为一名神经外科医生。由于种种原因，我放弃了绘画，但我对艺术的热爱未曾断绝。我会去参观博物馆，偶尔也画点漫画自娱自乐。其中有篇漫画描绘了两只雄性蟑螂的冒险故事，它们只生不养，子嗣百万众。这是我早年自然日志中的一篇佳作。
这本书也是我以“不可靠叙述者”的身份，替我家后院鸟发声的心境写照。“不可靠叙述者”是小说创作中的一个术语，形容第一人称叙述者可能信口雌黄、厚此薄彼，即便稍好一点儿，也可能浅见薄识。而我，就是最后那种。刚开始写这本书时，我只认得后院里的三种鸟。但我从不缺乏强烈的好奇心，自童年起我就好奇心旺盛。我对自然的热爱也来源于此。自然是我躲避家庭纷扰的避难所。
八岁到十一岁，我住在郊区的一片住宅开发区里，半个街区外就有一条小溪。印象里，那里溪岸陡峭，水流细弱，仅能形成一些浅浅的水凼和一时一地的小水洼。在那条小溪里，我抓到过束带蛇，还擒着过蜥蜴，不过有时手里攥着的只剩它们摇摇晃晃的尾巴。我在蛋糕盘一般大的小水坑里，看到过成群的小生命，那些团块会变成蝌蚪，但有时水坑干了也会死去。我戳青蛙看它们跳，戳瓢虫看它们飞，戳球潮虫看它们团成球。我把一条毛茸茸的毛毛虫放进罐子里，好看它结茧，看它成蝶。我也看到过动物的枯骨残肢，有些还爬满蛆虫，但我没有移开眼，也没有哭。
离家再远一点儿有座牧场，遍地是湿软的牛粪，我会偷溜进去。那里的田地随季节更迭，会从空荡荡的休耕地变成孩子眼中的玉米秆森林。我曾钻进纸箱，从枯草丛生的山坡上滑下去，一路跌跌撞撞，突起的大石头撞得我遍体鳞伤。我无视“严禁擅闯”的警示牌，冒着入狱的风险，挤过栅栏上带刺的铁丝网，划破了小腿。我爬上一棵枯死的苹果树，却不慎滑落，一枚生锈的钉子深深扎进我的膝盖。我从没哭过，我的膝盖侧面至今仍留有一道1英寸长的疤，这些年来，我总是不自觉地用手抚摸那个位置，好多裤子都磨掉了色。这道疤痕依然是我勇敢与反叛的徽章，是我童年的留念。年幼时，只身一人的探索是如此激动人心，让人顾不得半点安危。
在那条小溪里，我总是向下看，而非向上看。这也许就是为什么那时我从未注意过鸟儿，除了让人爱不起来的大乌鸦。它们看起来宛如希区柯克的电影《群鸟》（The Birds）中那些凶残的黑鸟。这部电影的拍摄地离我们那儿只有大约20英里。我们这些孩子坚信自己看到的黑鸟无不是那部电影里的。我依稀记得有一只袭击了我。但很可能只是我的臆想。
那三年留给我的不仅仅是亲近生灵的回忆，还有探索各种趣事奇景的方式：我爬过灌木，拨开荆棘，或蹲或趴，滑下溪岸，涉水而行，身负划伤、撞伤和撕裂伤。如今在野外寻找鸟类时，我有时也会这么做，只是不会再胡乱擅闯。我会征得许可。探索那条小溪给我带来的快乐，就和独自在房里读书画画一样。那种快乐不带一丝批判，也不期待未来能有什么实际用途。那是我的避难所，可以逃离母亲的极度疯狂。我有次离家出走，就待在那条小溪边，但母亲说午餐回去给我做金枪鱼三明治，我短暂的出走便宣告结束。童年的那三年不仅让我深深爱上了自然，更让我深深地需要自然。
这本书记录了我对鸟的痴迷。说是“痴迷”，绝非言过其实。《后院观鸟》是我从九本日志中摘录数百页内容而成的，这些日志里满是我的素描和手写笔记，记录了我一个外行对我家后院鸟的观察。将这些日志命名为《后院观鸟》是我的一点儿幽默，里面包含了后院鸟界的“重大新闻”“最新发现”“科学研究”。起初，我只是想随便看看鸟儿都在后院做些什么，进食、饮水、沐浴、歌唱等。换言之，当时我认为这些都很寻常。然而，随着日复一日、年复一年的观察，我对这些行为的看法发生了改变。多数时候，我都坐在餐桌旁，眺望后院，一面写我的新小说，一面尽量克制自己，不要一看到鸟儿做出我从未见过的行为，就情不自禁地跳起来。然而，它们确实常有意外之举。
这本书也记录了我的艺术成长史。打从三岁起，我就喜欢画画，到了七岁，我暗暗立志要做个艺术家——尽管父母早在我六岁时，就已经先我一步，决定了我以后要成为一名神经外科医生。由于种种原因，我放弃了绘画，但我对艺术的热爱未曾断绝。我会去参观博物馆，偶尔也画点漫画自娱自乐。其中有篇漫画描绘了两只雄性蟑螂的冒险故事，它们只生不养，子嗣百万众。这是我早年自然日志中的一篇佳作。
这本书也是我以“不可靠叙述者”的身份，替我家后院鸟发声的心境写照。“不可靠叙述者”是小说创作中的一个术语，形容第一人称叙述者可能信口雌黄、厚此薄彼，即便稍好一点儿，也可能浅见薄识。而我，就是最后那种。刚开始写这本书时，我只认得后院里的三种鸟。但我从不缺乏强烈的好奇心，自童年起我就好奇心旺盛。我对自然的热爱也来源于此。自然是我躲避家庭纷扰的避难所。
八岁到十一岁，我住在郊区的一片住宅开发区里，半个街区外就有一条小溪。印象里，那里溪岸陡峭，水流细弱，仅能形成一些浅浅的水凼和一时一地的小水洼。在那条小溪里，我抓到过束带蛇，还擒着过蜥蜴，不过有时手里攥着的只剩它们摇摇晃晃的尾巴。我在蛋糕盘一般大的小水坑里，看到过成群的小生命，那些团块会变成蝌蚪，但有时水坑干了也会死去。我戳青蛙看它们跳，戳瓢虫看它们飞，戳球潮虫看它们团成球。我把一条毛茸茸的毛毛虫放进罐子里，好看它结茧，看它成蝶。我也看到过动物的枯骨残肢，有些还爬满蛆虫，但我没有移开眼，也没有哭。
离家再远一点儿有座牧场，遍地是湿软的牛粪，我会偷溜进去。那里的田地随季节更迭，会从空荡荡的休耕地变成孩子眼中的玉米秆森林。我曾钻进纸箱，从枯草丛生的山坡上滑下去，一路跌跌撞撞，突起的大石头撞得我遍体鳞伤。我无视“严禁擅闯”的警示牌，冒着入狱的风险，挤过栅栏上带刺的铁丝网，划破了小腿。我爬上一棵枯死的苹果树，却不慎滑落，一枚生锈的钉子深深扎进我的膝盖。我从没哭过，我的膝盖侧面至今仍留有一道1英寸长的疤，这些年来，我总是不自觉地用手抚摸那个位置，好多裤子都磨掉了色。这道疤痕依然是我勇敢与反叛的徽章，是我童年的留念。年幼时，只身一人的探索是如此激动人心，让人顾不得半点安危。
在那条小溪里，我总是向下看，而非向上看。这也许就是为什么那时我从未注意过鸟儿，除了让人爱不起来的大乌鸦。它们看起来宛如希区柯克的电影《群鸟》（The Birds）中那些凶残的黑鸟。这部电影的拍摄地离我们那儿只有大约20英里。我们这些孩子坚信自己看到的黑鸟无不是那部电影里的。我依稀记得有一只袭击了我。但很可能只是我的臆想。
那三年留给我的不仅仅是亲近生灵的回忆，还有探索各种趣事奇景的方式：我爬过灌木，拨开荆棘，或蹲或趴，滑下溪岸，涉水而行，身负划伤、撞伤和撕裂伤。如今在野外寻找鸟类时，我有时也会这么做，只是不会再胡乱擅闯。我会征得许可。探索那条小溪给我带来的快乐，就和独自在房里读书画画一样。那种快乐不带一丝批判，也不期待未来能有什么实际用途。那是我的避难所，可以逃离母亲的极度疯狂。我有次离家出走，就待在那条小溪边，但母亲说午餐回去给我做金枪鱼三明治，我短暂的出走便宣告结束。童年的那三年不仅让我深深爱上了自然，更让我深深地需要自然。
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