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| 編輯推薦： |
1.提供了一种阐释莎士比亚爱欲主题的独特思路。
2.本书是对英国现代早期人文思想的多维时空的精妙呈现。作者文笔沛然，思辨深邃。
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| 內容簡介： |
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本书解读莎士比亚戏剧中的“爱欲”主题，纵贯莎士比亚创作生涯的各个阶段，兼及其作品中不同的文类和剧种，呈现出“爱欲”主题在剧中时空和剧外时空历经四季往复、成住坏空的“爱的戏剧”。同时，本书以一场未完的莎剧场景为序幕，以一场未竟的阐释学史论辩为终曲，作为开放结局的“戏外戏”、“戏中戏”，构成了连缀全书——也是面对每一位读者/观众——的关于爱欲知识及戏剧-文学意义的真实性的追问。
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| 關於作者： |
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张沛，北京大学中文系暨比较文学与比较文化研究所教授，北京大学人文特聘教授。著有《隐喻的生命》《中说校注》《比较文学：人文之道》《莎士比亚、乌托邦与革命》等，编著有《英国人文经典选读》《比较文学基础读本》等，译著有《文学与美国的大学》《怀疑主义与动物信仰》《讽刺的解剖》等。
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| 目錄：
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序幕 “你没注意看戏吧”
第一幕 欲望、幻觉和游戏
第二幕 匣子、指环和契约
第三幕 考狄利亚的选择
第四幕 尤利西斯的三次启蒙
第五幕 爱欲、自然与死亡
终场舞 阐释的意义
索引
后记
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| 內容試閱：
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总序（选）
英国作家威廉·莎士比亚1564年出生于英格兰中部沃里克郡（Warwickshire）埃文河畔的斯特拉特福（StratforduponAvon），1585年后离乡到伦敦谋生，1590年加入剧团，开始舞台表演和创作生涯，1599年与人合建“环球剧院”（the Globe Theatre），1612年回乡定居，4年后病逝，遗体安葬于故乡圣三一教堂。 作为英国文艺复兴时期最伟大的诗人和剧作家，莎士比亚活跃于都铎王朝末期的伊丽莎白一世（1558—1603）时代和斯图亚特王朝初期的詹姆士一世（1603—1625）时代。这时的英国正经历了民族崛起、国家扩张、商业繁荣和宗教论战而处在神权政治与君权政治、封建农业社会与近代工商业社会、民族国家与世界性国家的历史交接点上。社会的发展与变化带来了英国文学的黄金时代，而戏剧则是这个时代的骄子。从1580年起，英国产生了数十位卓有成就的剧作家，见于记载的剧本达一千部左右；莎士比亚的前辈、同侪与后学，如李利（John Lyly）、马洛（Christopher Marlowe）、格林（Robert Greene）、皮尔（George Peele）、纳什（Thomas Nash）、基德（Thomas Kyd）、琼森（Ben Jonson）、弗莱彻（John Fletcher）等人，共同创造了历史剧、复仇悲剧、伟人悲剧、浪漫喜剧、宫廷喜剧、悲喜剧等戏剧样式。莎士比亚则集其大成而奠定了英国戏剧的伟大传统。 莎士比亚一生创作了38部戏剧、154首十四行诗和6首其他类型的诗歌，另外他还参与撰写了《爱德华三世》（1589）、《托马斯?莫尔》（1600）两部历史剧，并有据信失传的《爱的回报》（Loves Labours Won）、《卡德尼奥》（Cardenio）等作品存目，此不具论。他的创作生涯大体可分为三个阶段亦有学者分为四个时期：（1）1590—1595年；（2）1595—1602年；（3）1602—1608年；（4）1608年之后。参见A. C. Bradley: Shakespearean Tragedy， The Macmillan Press Ltd.， 1974， pp.6162。： 1.1590—1600年：富于乐观精神和鲜明信念的9部英国历史剧、10部喜剧和3部悲剧 2.1601—1608年：反映深刻矛盾和表现怀疑情绪的7部悲剧、3部“阴郁的喜剧”（这一时期亦称为莎士比亚的“悲剧时期”） 3.1608—1613：倾向和解的4部传奇剧（悲喜剧）以及1部历史剧和1部喜剧（与John Fletcher合作）
第四幕 尤利西斯的三次启蒙 （选）
一 诗人海涅曾经这样评论莎士比亚的《特洛伊罗斯与克瑞希达》：“我如果要为我们的诗人出版全集的话”——他此时心中想到的范本大概是英国学者斯蒂文斯（GeorgeSteevens，1736—1800）1793年编订出版的15卷本《莎士比亚戏剧集》——“同样会把那出题名《特洛伊罗斯与克瑞希达》的戏放在最前面”，因其为莎士比亚“最独特的创作”——它“既不是一般意义上的悲剧，也不是一般意义上的喜剧”，甚至“不属于某一种确定的文学类型”，“要对它进行具体的评判，还有赖于那种尚未问世的新美学”。的确，莎士比亚的《特洛伊罗斯与克瑞希达》同时是英雄悲剧和反英雄悲剧、浪漫喜剧和反浪漫喜剧，是一部难以归类并自成一类（suigeneris）的作品。如果说“奇异”（strangeness）是“最具经典性的文学品质” ，那么《特洛伊罗斯与克瑞希达》正是这样一部奇异的经典。 且让我们从一处细节说起。《特洛伊罗斯与克瑞希达》（以下简称《特与克》）结尾处是剧中人潘达罗斯（Pandarus）的一段独白（V.xii.3554），其中第40—43行和45—54行为韵体（抑扬格五音步，俗称“英雄体”），其余为散体。在内容上，这段独白又可分为两个部分：在第35—43行，潘达罗斯自嘲劳而无功反遭鄙视（“Otraitorsandbawds，howearnestlyareyousetawork，andhowillrequited!Whyshouldourendeavourbesodesired，andtheperformancesoloathed?”）；自44行以降，他向台下的观众——“各位风月场上的朋友”（44:“Goodtradersintheflesh”）和“行中的兄弟姐妹们”（49:“Brethrenandsistersoftheholddoortrade”）——恶毒喊话：“我得了花柳病，再过两个月就得立遗嘱了……在那之前，我会想办法治疗减轻痛苦，到时也会把我的病传给你们哟。”（4954:“Sometwomonthshencemywillshallherebemade./.../TillthenI’llsweat，andseekaboutforeases，/Andatthattimebequeathyoumydiseases.”） 这番致辞的形式十分怪异：它兼用诗体和散体；而在诗体部分，总共7组英雄体对句（其韵律为aa/bb/cc/dd/ee/ff/gg）——前2组和后5组诗句之间还插入了一句道白（44:“Goodtradersintheflesh，setthisinyourpaintedcloths”）——构成了对传统十四行诗——无论是彼特拉克式（其韵式为abba/abba/cde/cde）、斯宾塞式（其韵式为abab/bcbc/cdcd/ee）还是莎士比亚式（其韵式为abab/cdcd/efef/gg）——的戏谑模仿。不仅如此，它表达的主题也很另类：在所有莎剧中，终场致辞大多是以谦恭友好的姿态祈求观众的认可甚或原谅，如最早的《仲夏夜之梦》（在此剧中人罗宾［Robin/Puck］向观众致辞）： 要是我们这辈影子，有拂了诸位的尊意，就请你们这样思量，一切便可得到补偿……先生们，请不要见笑！倘蒙原宥，定当补报。万一我们幸而免脱这一遭嘘嘘的指斥，我们决不忘记大恩，迫克生平不会骗人。再会了！肯赏个脸儿的话，就请拍两下手，多谢多谢！（朱生豪译文）
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