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| 編輯推薦： |
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在蒙古铁骑席卷中原、文人画渐成主流的元代，以李成、郭熙为宗的北派山水正统的李郭画派，如何于异族统治下挣扎求存？是屈从于新朝的审美驯化，还是以隐晦的笔法延续汉家山河的气韵？笔墨如何成为乱世中的生存策略？画绢怎样承载文化的隐性抗争？本书首次深入剖析这一画派在元代的政治境遇与艺术突围，揭开被“文人画神话”遮蔽的复杂真相。
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| 內容簡介： |
由北宋画家李成、郭熙所代表的李郭风格，是中国山水画史中的重要流派。本书主题是元代特殊境遇下的李郭画派，着重考察李郭风格山水画在元代的兴衰起落及其相关的文化流风的演变，尝试将画史风格之转变与主导文化走向的精英集团的文化支配力结合起来考察。图像学式的研究与脉络式研究是本书采用的主要方法。
就本书而言，李郭画作的题材可对应确定的文本，因而可自文本的构成及意义着手，以图像学式的研究探讨画作的政治意涵。但郭熙的“春山”题材、李成寒林母题因时因地不同也会有时空性及歧义，因此，单纯图像学式的研究无法充分探讨这一传统在不同时期的发展，必须就当时各种历史文化脉络推想其在不同时期的可能意义，在有时空感的政治氛围中理解李郭画派的兴衰起落。
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| 關於作者： |
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江涛，2009年考入浙江大学历史学系，攻读历史学，研究方向为中国思想文化史，获得历史学硕士学位；2011年考入浙江大学历史学系，攻读历史学，研究方向为中国思想文化史，获得历史学博士学位。2016年毕业进入浙江警察学院社会科学部工作至今。
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| 目錄：
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目 录
第一章 引 言
〇〇三 第一节 研究缘起
〇一一 第二节 研究综述
〇二四 第三节 研究方法
第二章 风格与画意：李郭画派的形成与界定
〇三四 第一节 李成：山水画百代之师
〇四〇 第二节 郭熙：继承与改造
〇四六 第三节 画意与风格：李郭画风的界定
第三章 元初“复古” 思潮下的李郭风格
〇六一 第一节 高克恭：再现山水气象
〇七一 第二节 赵孟頫：“复古 ”对传统的破与立
〇八五 第三节 赵孟頫的传人：李郭风格的困境
第四章 以画入仕：元初文化环境与文人的新选择
一〇八 第一节 元代科举与江南士人
一一八 第二节 元初的文化氛围
一三五 第三节 元代宽松的政治文化环境
一四一 第四节 元初文人出仕的新途径
第五章 李郭画派在元代的复兴
一四九 第一节 元代李郭山水画的政治功能
一六五 第二节 文化象征的政治性运用
一八五 第三节 画意经营及其意义网络
第六章 视觉叙事的探索：元代李郭风格发展的另一种可能
一九三 第一节 罗稚川其人
一九七 第二节 构形试验：《雪江图》
二〇八 第三节 意象营造：《古木寒鸦图》
二一五 第四节 时代精神：“衰世之作”到“盛世之音”
第七章元末文化环境的改变与李郭画派的衰落
二二五 第一节 政治影响力主导的元初雅集
二四〇 第二节 江南经济的发展与雅集文化的转变
二五一 第三节 元末动乱与文化环境的改变
二五七 第四节 李郭风格山水画的衰落
二六五 第五节 小结
第八章余 论
参考文献
二七七 参考文献
二八八 论 文
图版目录
第三章 元初“复古 ”思潮下的李郭风格
〇六一 图3-1 元·钱选《浮玉山居》 上海博物馆
〇六七 图3-2 元·高克恭《春山晴雨图》 台北故宫博物院
〇六八 图3-3 元·高克恭《云横秀岭图》 台北故宫博物院
〇七二 图3-4 元·赵孟頫《鹊华秋色》 台北故宫博物院
〇七六 图3-5 元·赵孟頫《双松平远》 美国大都会艺术博物馆
〇七七 图3-6 宋（传）李成《小寒林图》 辽宁省博物馆
〇七七 图3-7 宋（传）李成《读碑窠石图》 日本大阪市立美术馆
〇七九 图3-8 宋·郭熙《早春图》 台北故宫博物院
〇八一 图3-9 宋·郭熙《树色平远》 美国大都会艺术博物馆
〇八四 图3-10 元·赵孟頫《水村图》 北京故宫博物院
〇八七 图3-11 元·李士行《枯木竹石图》 北京故宫博物院
〇八八 图3-12 元·李士行《古木丛篁图》 上海博物馆
〇八九 图3-13 元·李士行《乔松竹石图》 台北故宫博物院
〇九〇 图3-14 元·李士行《枯木寒溪图》 美国哈佛大学福格美术馆
〇九二 图3-15 元·李士行《清泉高木图》 美国克利夫兰艺术博物馆
〇九三 图3-16 元·李士行《山水图》 北京故宫博物院
〇九五 图3-17 元·李士行《江行秋晚图》（局部） 台北故宫博物院
〇九七 图3-18 元·盛懋《山居纳凉》 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆
第五章 李郭画派在元代的复兴
一五二 图5-1 宋·郭熙《早春图》 台北故宫博物院
一五七 图5-2 元·商琦《春山图》（局部） 北京故宫博物院
一六〇 图5-3 元·唐棣《仿郭熙秋山行旅图》 台北故宫博物院
一六二 图5-4 元·唐棣《霜浦归渔图》 台北故宫博物院
一六四 图5-5 元·唐棣《霜浦归渔图》 美国大都会艺术博物馆
一七一 图5-6 元·曹知白《双松图》 台北故宫博物院
一七八 图5-7 元·朱德润《林下鸣琴图》 台北故宫博物院
一七九 图5-8 元·朱德润《松涧横琴图》 台北故宫博物院
一七九 图5-9 元·朱德润《松溪放艇图》 北京故宫博物院
第六章 视觉叙事的探索
一九五 图6-1 元·罗稚川《溪桥策杖图》 美国克利夫兰艺术博物馆
一九八 图6-2 元·罗稚川《雪江图》 日本东京国立博物馆
一九九 图6-3 元·罗稚川《古木寒鸦图》 美国大都会艺术博物馆
二〇三 图6-4 元·赵孟頫《竹石古木图》 台北故宫博物院
二〇四 图6-5 元·赵孟頫《调良图》 台北故宫博物院
二〇四 图6-6 元·赵孟頫《二羊图》 美国华盛顿弗利尔美术馆
二一三 图6-7 元·吴镇《双桧图》（或称《双松图》） 台北故宫博物院
二一八 图6-8 南宋《寒鸦图卷》 辽宁省博物馆
第七章 元末文化环境的改变与李郭画派的衰落
二五九 图7-1 元·曹知白《群峰雪霁图》 台北故宫博物院
二五九 图7-2 元·曹知白《疏松幽岫图》 北京故宫博物院
二六一 图7-3 元·朱德润《秀野轩图》 北京故宫博物院
二六二 图7-４ 元·朱德润《秀野轩图》（局部） 北京故宫博物院
二六二 图7-5 元·赵孟頫《水村图》（局部） 北京故宫博物院
二六三 图7-６ 元·姚彦卿《雪景山水图》 美国波士顿美术馆
二六四 图7-７ 元·姚彦卿（廷美）《有余闲斋图》 美国克利夫兰艺术博物馆
第八章 余 论
二七三 图8-1 元·张彦辅《棘竹幽禽图》 美国堪萨斯-纳尔逊美术馆
二七四 图8-2 元·萨都剌《严陵钓台图》 台北故宫博物
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