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| 編輯推薦： |
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日本国民作家夏目漱石名作 中国著名翻译家林少华名译，带您领略和、汉、 洋交融而又割据的心间风光。夏目漱石关于艺术哲思、人生感悟、美之真谛的思想独白。裸脊锁线 内封 外封的装帧设计，用纸考究，凸显图书品质。
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| 內容簡介： |
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青年画家为了追求艺术的纯然真谛，刻意逃离俗世，踏上山野采风之旅。他以超然心态自持，以“非人情”的审美视角观察世界，试图将茶馆阿婆、那美姑娘、理发店老板统统纳入画中，然而多次仍未成画，引发其对作画心境、东方美学的深度思考。短暂旅途后，画家回到现实世界，自然观与艺术观已得到重构。这既是一场现实世界的山水之旅，也是一次艺术天地的精神跋涉，引导着人们触摸艺术的本质。
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| 關於作者： |
[日]夏目漱石（1867—1916），本名夏目金之助，笔名漱石。日本近代文学的奠基人，被誉为“国民大作家”。代表作有《心》《我是猫》《哥儿》《三四郎》《从此以后》《虞美人草》等。
1984年，他的头像被印在一千日元的纸钞上，以纪念其为日本文学发展作出的卓越贡献。
林少华，著名文学翻译家、学者、散文家、中国海洋大学教授。著有《落花之美》《乡愁与良知》《高墙与鸡蛋》《林少华看村上：从<挪威的森林>到<刺杀骑士团长>》等。译有《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《刺杀骑士团长》等村上系列作品，以及《我是猫》《心》《罗生门》《雪国》《伊豆舞女》《金阁寺》《潮骚》《失乐园》《在世界中心呼唤爱》等日本名家作品凡百余部，广为流布，影响深远。
2018年以因杰出的翻译业绩和对中日文化交流的贡献而荣获日本“外务大臣表彰奖”。
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| 目錄：
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译序
夏目漱石和他的《草枕》 ：
“非人情”与“东洋趣味” 、中国趣味 01
一 001
二 015
三 029
四 043
五 059
六 073
七 087
八 097
九 111
十 123
十一 135
十二 149
十三 165
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| 內容試閱：
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一面在山路攀登，一面这样想道：
役于理则头生棱角，溺于情则随波逐流，执于意则四面受敌，总之人世难以栖居。
栖居越来越难，遂想迁往宜居之地。而当悟得迁去哪里都难以栖身之时，就产生了诗，就出现了画。
创造人世的既不是神，又不是鬼，终究是对面三轩两邻晃来晃去的普通人。而普通人创造的人世难以栖居，便不可能有可迁之国，有也只能是非人之邦，而非人之邦想必比人世更加难以栖居。
既然无以迁徙的人世难以栖居，就必须把这难以栖居之所多少变得宽松些，使得须臾之命多少住得舒服些——纵使须臾之间——于此产生诗人这一天职，于此天降画家这一使命。所有艺术人士，唯其使人世变得恬适、使人心变得丰富而可钦可敬。
从难以栖居之世剥离难以栖居的烦恼，将难得可贵的世界呈现在眼前的，是诗，是画，或是音乐与雕刻。进一步说来，不呈现也无妨，只要逼近视之，自有诗栩栩如生，自有歌汩汩喷涌。纵然构思不落于纸，也有璆锵之音起于胸间。即使不面对画架涂抹丹青，斑斓五彩也自会映于心眼。只要能如此静观自己所居之世，只要将浇季混浊的俗界至清至美地收入灵台方寸的镜头，此即足矣。因而，在能够如此观察人世这点上，在如此摆脱烦恼这点上，在能够得以如此出入清静界这点上，在能够建立不同不二之乾坤这点上，在扫荡私利私欲之羁绊这点上，无声的诗人纵无一句，无色的画家纵无尺绢，也比千金之子，也比万乘之君，也比俗界所有宠儿都要幸福。
栖居此世二十年之时，始知此乃值得栖居之世。二十五年之际，得悟明暗一如里表，凡有日光照射之处必有阴影投下。及至三十年之今日，开始这样想道：欢愉深切之时忧虑愈深，快乐愈大则痛苦愈大。而若舍之弃之，则此身不保。如若一一清算，则此生休矣。钱固然重要，而若重要的东西越来越多，想必难以安眠；恋爱固然高兴，而若高兴的恋爱纷至沓来，也许怀念不恋爱的往昔。阁僚之肩支撑数百万人的腿脚，脊梁承担天下重任。美食吃不得令人惋惜，吃一点点意犹未尽，大吃大嚼则余味不快……
余之所思漂流至此之时，余之右脚突然踩在一块不安稳的方石边角，为保持平衡而一下子往前踢出左脚，结果摔倒得以避免，而屁股不偏不倚落在大约三尺见方的岩石上，肩上挎的画具箱从腋下一蹿而出，所幸完好无损。
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