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編輯推薦：
★当代策展领域的奠基之作：本书从一个真实的、前沿的“学术现场”出发，试图为策展这个缺乏统一术语的领域构建一套完整的话语体系。★深入分析策展人当前所面临的紧迫议题：探讨了当代性对策展的意义，并审视了策展人在艺术家、公众、展览、机构，以及在社会、政治和文化背景下建构全球性艺术世界的生态位。★融入了历史中重要的展览案例、研讨内容和理念主张，为读者提供了宝贵的实践经验和理论框架。
內容簡介：
《思考当代策展》是一本深入分析国际策展实践及其背后的思考与洞察力的书籍。 什么是当代策展思想？当前有关这一主题的讨论正在升温，出现了一系列新的大胆想法和道德标准，其中包括合作策展（尤其是与艺术家的合作），对博物馆的重新想象，策展作为知识生产，展览制作的历史化，以及致力于艺术世界之外的参与性活动。还有一些问题虽不显著，但却日益受到关注，如重新思考观众的身份，让观众成为共同策展人，以及策展当代性本身所面临的挑战。 在本书中，艺术史学家和理论家特里?史密斯考察了策展人当前思考的国际格局；探讨了一些在最近、现在和过去的艺术中展现当代性的展览；描述了全球范围内展览基础设施的巨大增长，以及困扰它的不稳定性；重新审视了艺术家-策展人的贡献，并对利用艺术策略的策展人的崛起提出了质疑；最后，评估了策展回应当代现状的一些主要趋势。
關於作者：
特里?史密斯（Terry Smith），FAHA，CIHA，匹兹堡大学艺术与建筑史系安德鲁?W.梅隆基金会（Andrew W. Mellon）当代艺术史与理论教授，新南威尔士大学美术学院国家实验艺术研究所杰出客座教授。他曾于2010年获得美国大学艺术协会（College Art Association）颁发的马瑟（Mather）艺术评论奖，以及2010年澳大利亚委员会视觉艺术桂冠奖。在2001年至2002年期间，他是洛杉矶盖蒂研究所的盖蒂学者（Getty Scholar），并在2007年至2008年担任罗利-达勒姆国家人文研究中心的葛兰素史克高级研究员（GlaxoSmithKlein Senior Fellow）。从1994年至2001年，他是悉尼大学艺术与视觉文化基金会当代艺术Power教授，以及Power艺术与视觉文化基金会的主席。他曾是纽约艺术与语言小组（Art & Language group）的成员，也是悉尼Union Media Services的创始人。他撰写了多部著作，还是多本图书的编者。
目錄
ICI 的策展视野致谢策展的“诱饵”1 什么是当代策展思想？2 展览综合体的转变3 艺术家作为策展人/ 策展人作为艺术家4 策展当代性5 当今的策展实践基础设施图片版权说明作者简介ICI 董事会译后记
內容試閱
《思考当代策展》这本书最早的构思源自2011 年3 月11 日举办的“当下的博物馆”（The Now Museum）学术研讨会，该研讨会由国际独立策展人协会（ICI）与纽约市立大学（CUNY）研究生中心、纽约新当代艺术博物馆（New Museum）合作举办。与会嘉宾包括艺术家、艺术史学家、策展人、美术馆馆长，他们在为期三天的研讨会中围绕“当代艺术博物馆”概念的多样化发展进行了几轮小组讨论和对话，就非洲、美洲、亚洲、欧洲、中东地区最新的当代艺术发展趋势以代际视角发表了观点。研讨会的主要内容包括博物馆实践在历史叙事中的重新审视（或其所遗漏的部分），传统博物馆架构的替代模式，以及愈发紧密的国际合作等方面的最新议题。整场研讨会展示出了发言者们对“当代美术馆”作为一个场所或一个概念的不同观点。显而易见的是，策展人和艺术史学家之间，有时也会与观众之间因观点碰撞而出现一些分歧，即便讨论的是同一个话题，他们也常常意识不到这一点，导致难以明确问题的关键所在，很难在推进想法方面制订出合作计划。这种分歧在第一天下午的讨论中尤为明显，讨论主题为“当代化的历史/当代的历史化”。由克莱尔?毕晓普（Claire Bishop，纽约市立大学研究生中心艺术史博士项目副教授）主持，讨论成员包括奥奎? 恩维佐［Okwui Enwezor， 德国“ 艺术之家”（Haus der Kunst）总监］、安妮?弗莱彻［Annie Fletcher，范纳贝博物馆（Van Abbe museum）策展人］、马西米利亚诺?吉奥尼（Massimiliano Gioni，新当代艺术博物馆副总监兼展览总监）和特里?史密斯。这种分歧在随后的多个会议中持续出现，成为整个研讨会中引人关注的“插曲”。大约在一个月后的一次晚餐上， 我把这个“ 插曲” 告诉了特里?史密斯，并询问他认为这件事的根本原因是什么，我认为这可能是由语言风格和使用方式的不同所致。艺术史学家通常被训练（也被期望）对任何给定的话题提出独特的观察视角（即使是微小的不同），概述与其相关的事实和问题并提供解决方案，最终给出证明他们观点正确的结论。相比之下，策展人则采取一种更具探索性（通常较为迂回）的方式，他们从个人经验出发阐述相关问题，通过描述一个项目或不同艺术家的实践，将这些实践探索作为理解关键点的方法，最后提出开放式的建议并得出结论：研究正在进行。史密斯并不完全同意我的观点，他认为“插曲”中存在的一些问题是由策展人主导的策展模式日益多样化所致。虽然通常认为策展人角色的“成熟”标志是在20 世纪90 年代实现其职业化和从官僚机构中独立出来，但我们仍在探索构成当代策展的真正内容是什么。如果策展人的角色定位延续不变，仍停留在幕后、务实并明显以服务为导向的工作目标，那对细节和术语的冗长描述或许是不必要的。伴随着全球范围内策展需求的增加，其表现形式正在发生改变，并逐渐脱离既有的惯例。此外，围绕策展的语言概念仍处于萌芽阶段，甚至多是尝试性的，这从实践者们经常使用的经验性、轶事性回应中可以看出。在我们深入探讨上述问题的同时又产生出新的同样重要的问题：当代策展思想有何独特之处？因此，《思考当代策展》成为第一部在这个尚在形成的领域中奠定基础的书籍。正如史密斯在致谢中所描述的那样，他积极地参与世界各地的许多展览、讨论会和项目，并对新兴和资深策展人的想法、实践和成果进行了全面了解。本书的内容结构是受一次专家闭门讨论会的启发，分五个章节来定义策展的五个方面或五种实践。史密斯探讨了当代性对策展的意义，并审视了策展人在艺术家、公众、展览、机构，以及在社会、政治和文化背景下建构全球性艺术世界的生态位。基于当代策展实践旨在颠覆传统的假设或立场，并重新思考地理和政治表征，史密斯还融入了历史中重要的展览案例、研讨内容和理念主张，这些都为我们提供了宝贵的经验。本书是国际独立策展人协会出版的“策展视野”系列丛书中的第一本，旨在对策展人当前所面临的紧迫议题进行深入分析。自2010 年以来，ICI 发起了多项计划并以各种形式支持策展研究和发展：“策展人的视角”（The Curator’s Perspective）是在纽约举办并定期在美国各地巡回的系列讲座，为来自世界各地的策展人提供平台，展示他们对社会、政治形势影响策展实践的见解，以及他们认为对策展发展至关重要的项目和引发思考的艺术家案例。《快讯》（DISPATCH）是一份线上季刊，每期邀请不同的策展人担任编辑，围绕他们的生活和工作内容作为主题，为策展人提供一个灵活分享信息和创意的平台。“策展集训”（The Curatorial Intensive）是与国际机构合作的面向来自世界各地专业人士的短期项目，每年在纽约举行两次，该项目促使参与者们能够交流知识和专业技能，并获得珍贵的同行反馈。虽然这些项目、会议和奖学金计划都为策展人提供了验证想法、畅所欲言、建立全球网络平台的机会，但这套丛书的核心使命是将研究提升到更深层次。“策展视野”旨在响应该领域的快速发展，通过在每本书中专注于某个单一主题，并随着时间的推移逐步拓展所探讨的问题，同时也意识到在我们探讨策展实践中的关键问题时需要放慢脚步、深入理解其真正意义。尽管《思考当代策展》是一个新的出版计划，但其参考先例可以追溯到2001 年ICI 出版的名为《智慧之言：当代艺术策展人指南》（Words of Wisdom: A Curator’s Vade Mecum on Contemporary Art） 一书， 此书是第一本有关策展实践的书。相比较而言，本书的编辑方法有明显不同，书中包含60 位专业人士的短文，这些专业人士在塑造策展领域的层面发挥着关键作用，为新一代的策展人提供了学习路径。他们包括林恩?库克（Lynne Cook）、比斯?库里格（Bice Curiger）、西尔玛?戈尔登（Thelma Golden）、侯瀚如（Hou Hanru）、瓦西夫?科尔顿（Vasif Kortun）、露西?R. 利帕德（Lucy R. Lippard）、玛丽亚?林德（Maria Lind）、让- 于贝尔? 马丁（Jean-Hubert Martin）、赫拉尔多?莫斯克拉（Gerardo Mosquera）、汉斯?乌尔里希?奥布里斯特（Hans Ulrich Obrist）、塞斯?西格尔劳博（Seth Siegelaub）和哈拉尔德?泽曼（Harald Szeemann）等。今天很难想象，在十多年前美国只有一个策展研究硕士课程（全球仅有五个），有关策展主题的出版物也是寥寥无几。如今，我们需要的不再是增加资料的数量，而是出版更多具有国际视野和综合性的研究成果，致力于推动该领域的话语建构和系统完善。特里?史密斯在《思考当代策展》一书中所做的工作确立其在此类著作中的重要地位，将成为未来多年内重要的参考书。本书能够顺利出版离不开许多人和机构组织的帮助与支持。ICI公共项目经理切尔西?海恩斯（Chelsea Haines）在全程指导本项目中体现出高度的敬业精神；优秀的编辑奥黛丽?沃伦（Audrey Walen）和创意无限的ICI 设计师斯科特?波尼克（Scott Ponik）的辛劳让出版过程非常顺利；杰西卡?戈根（Jessica Gogan）在幕后默默地付出，确保图片和案例准确无误。感谢克莱尔?毕晓普和尤吉?朱（Eungie Joo），他们和我共同构思、策划“当下的博物馆”学术研讨会，感谢奥奎?恩维佐、安妮?弗莱彻和马西米利亚诺?吉奥尼，他们与特里?史密斯共同讨论促成了本书的诞生。为重申史密斯的致谢，还要特别感谢参与2011年10月20日ICI 举行的“当代艺术：世界潮流”（Contemporary Art:World Currents）策展研讨会的与会者们，感谢他们的观点和见解使本书得以成形。衷心感谢ICI的工作人员，特别是为ICI 注入活力的副主任雷诺?普罗赫（Renaud Proch），指导本项目的展览经理弗兰?吴?贾拉塔诺（Fran Wu Giarratano），以及确保本书顺利出版和传播的公关经理曼迪?萨（Mandy Sa）。《思考当代策展》能够顺利开展还离不开雷?格雷厄姆三世（Ray Graham Ⅲ）对ICI 的信任，以及伊丽莎白?费尔斯通?格雷厄姆基金会（Elizabeth Firestone Graham Foundation） 对新出版物制作的慷慨资助。罗伯特? 斯特林? 克拉克基金会（Robert Sterling Clark Foundation） 也提供了重要的支持， 玛格丽特? 艾尔斯（Margaret Ayers）和罗斯林?布莱克（Roslyn Black）在国际交流方面的贡献使ICI 能够在世界各地开展有意义的项目和研究。ICI 亦首次受益于新成立的国际论坛，该论坛的成员率先认识到ICI 建立全球网络平台的重要性。再次对ICI 董事会的持续支持和热情帮助表示衷心感谢。最后，向特里?史密斯表达最深切的谢意，与他共事让我深受启发。我希望这只是我们研究的开始，这本书是一份令人惊喜的礼物，再次感谢他。
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