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| 編輯推薦： |
本书收录的艺术家均来自国内重要的美术院校与科研机构，书中除了收录艺术家的绘画作品以外，同时收录了他们的学术著作、艺术随笔等。相较于众多以作品为主的展览画册，本书全面地展现了新时代美术史论家的艺术风貌及学术追求，从更多的角度解读了理论研究与绘画实践之间相辅相成的关系。从书中，读者可以窥见当代美术史论家在治学之余的精神生活，可以体会到他们的艺术才情，感受到他们对生活的热爱以及对“文化自信”的坚定。
编辑推荐
对于关注当代美术发展、热衷于美术史论研究的读者而言，本书无疑是一部不可多得的权威之作。它汇聚了国内重要美术院校与科研机构的顶尖艺术家，这些艺术家不仅是绘画领域的佼佼者，更是美术史论研究的先锋力量。书中不仅展示了他们高超的绘画技艺和丰富的艺术成果，还深入挖掘了其背后的学术思想与创作理念，通过学术著作和艺术随笔的呈现，为读者打开了一扇了解当代美术发展脉络和学术动态的窗口。
与众多以单纯展示作品为主的展览画册不同，本书以独特的视角和丰富的内容，全面展现了新时代美术史论家的艺术风貌和学术追求。它深入探讨了理论研究与绘画实践之间的内在联系，揭示了二者相互促进、共同发展的规律，为美
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| 內容簡介： |
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本书为“余事：艺术史家的艺术”展览同名作品与文献集。收录水天中、贾方舟、易英、鲁虹、李伟铭、范迪安、王璜生、李行远、李公明、杨小彦、余丁、孙晓枫等17位老中青美术史论家的书画作品和学术成果，以及他们结合自己的业余爱好或艺术感悟所写的杂文、短评、随笔、散文、诗歌等。全书以“余事”为核心主题，隐喻了中国传统文人绘画的“非专业性”与“画乃余事”的价值取向，以文献结合绘画作品，反映艺术史家的艺术创作水平，同时也展现他们的精神生活与学术成果，力求从更多维的角度解读艺术史与学术工作者之间的多元关系。
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| 關於作者： |
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王璜生，现为中央美术学院教授、博士生导师，广州美术学院美术馆总馆长、新美术馆学研究中心主任，德国海德堡大学特聘教授，中国美术家协会策展艺委会副主任，中国博物馆协会美术馆专业委员会副主任。
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| 內容試閱：
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中国古代没有“美术史论家”的称谓，画史撰述、画学研究与美术评论多由文人兼事。他们一方面有很高的文化修养，另一方面对丹青绘事也十分了解，并亲身实践。及至近现代，陈师曾、黄宾虹、潘天寿、傅抱石等绘画大家，在画史、画论的研究方面也取得了极高的成就。简言之，理论研究与绘画实践相辅相成，并行不悖。
相较于宫廷绘画、民间绘画，文人画从何时出现，学界难有确证统一的论断，但它对人格、学识、修养的讲求却是共同的认知。尤其陈师曾《文人画之价值》一文的出现，更是将画家的人品、学问、才情、思想提到更高的维度。此外，从文人画的创作初衷和主要功能而言，它与其他绘画也有巨大差异。它不为歌功颂德，满足宫廷的审美趣味；它不为道德教化，助力风化的形成；它更不是画家维持生计的主要手段。它是创作者从文、从政之余的逸笔草草，是其抒发性情的自娱媒介。它不求形似，贵在求真，贵在主观性情之流露。一句话，它属“余事”。
当今之下，展览如云，但以美术史论家为参展主体的展览，屈指可数。美术史论家的作品有别于专事绘画的画家之作品。他们重情感、尚学识、有才情。总之，作品是他们教学、研究、工作之余的自我表现，是他们的“余事”。
“艺术史家的艺术”是广西师范大学出版社美术馆着力策划的展览品牌，每两年举办一届。今年为“艺术史家的艺术”展览的第三届。自举办第一届起，“艺术史家的艺术”展览团结了一批国内一流的美术史论家参展，产生了良好的社会影响。本届展览以“余事”为主题，参展的美术史论家来自国内重要的美术院校和研究机构，涉及老中青三代。展览重在展现新时代美术史论家在学术之余的作品面貌、艺术追求，共展出作品 130余幅。它们品类多样，题材丰富，风格不一，特色鲜明，意蕴独具，充分展现了当代美术史论家的艺术才情和对艺术的热爱及对“文化自信”的坚定。同时，展览也以新颖的方式展现了美术史论家的精神生活与学术风采，力求从更为多维的角度解读艺术史与学术工作者之间的多元关系。
出版之于美术的意义不言而喻。它对美术传统的积累、美术思想的交流、美术作品的传播，以及美术风尚的引导有积极作用。而这些，很大意义上促进了美术史的生成与发展。本届“艺术史家的艺术”秉承前两届的传统，亦举办相关学术研讨会。本次研讨会的主题为“美术史与出版”。参展美术史家论与相关专家学者一道，将从美术出版、美术传播、艺术媒体、史料钩沉等方面探讨美术史与出版的关系。
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