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| 編輯推薦： |
*二十世纪英国蕞受欢迎的剧作家毛姆的代表作，全球销量破qian万，改编为电影、歌剧与影集。
*该版由翻译家黄宜思全新译作，译文准确、流畅，语言风格贴近当代审美，兼顾原意与可读性。
*献给在“精神内耗”与“身份焦虑”中努力寻找出口的你。
*即使在捡着六便士，也别忘了仰望那轮属于自己的月亮。
*这本书不是鼓励逃离，而是提醒你：你可以不被定义，不必活成别人期待的样子。
*口袋便携本 高更名画插页 精美书签，满足各种场景的阅读需求。
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| 內容簡介： |
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本书是一部引进自英国的长篇小说。书中讲述了一位中年证券交易员查尔斯·斯特里克兰德突然放弃了他的工作和家庭，追求内心对艺术的渴望。他离开伦敦前往巴黎，生活变得贫困，但他的艺术热情却愈发强烈。随后，他前往塔希提岛，在那里他找到了灵感的源泉，创作出了震撼人心的壁画。尽管他的作品在他生前并未得到广泛认可，斯特里克兰德却始终坚持自己的艺术追求，蕞终在塔希提岛孤独而终。小说通过斯特里克兰德的故事，探讨了个人梦想与现实责任之间的冲突，以及艺术对人生的深远影响。
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| 關於作者： |
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威廉·萨默塞特·毛姆（1874—1965），男，英国著名小说家，剧作家，散文家。他以其清晰、简洁的文风和深刻的人性洞察而闻名，是20世纪初期最受欢迎的作家之一。代表作有：《月亮和六便士》《人间的枷锁》《大吃大喝》等。
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| 內容試閱：
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说真的，在我刚认识查尔斯·思特里克兰德的时候，我丝毫没有看出他有什么与众不同之处。而现在，他的伟大却几乎无人不知。我说的不是幸运的政客或成功的军人所取得的那种伟大成就，这些人的一时显赫多与他们的地位相关，而非他们自身的素质使然;客观条件一旦改变，他们的形象就会大打折扣。下野的首相原来只是个夸夸其谈的口头派，荣归故里的将军原来也不过在集市上称雄。而查尔斯·思特里克兰德却不一样，他的伟大是名副其实的。或许，你并不喜欢他的艺术，却难以对像他这样的兴趣焦点完全无动于衷。他的艺术撩动人心，动人心魄。他被人嘲笑的时代已经一去不复返为他辩护甚至大加赞美也不再是天外奇谈。他的缺点可谓是对他优点的必要补充。尽管思特里克兰德在艺术界的地位依然有争议，他的崇拜者对他的高估和批评者对他的贬低一样，或许都有一定的偏颇:但有一点是毋庸置疑的，那就是他ji高的天分。要我说，艺术中蕞有趣的事情莫过于艺术家的个性:如果哪位艺术家在这一点上出乎其类，那我宁愿原谅他的一千个缺点。在绘画上，我认为委拉斯凯兹比埃尔·格列柯”更为出色，但是存于人们心中的执念却让后者更受青睐:这位克里特人，感性而悲情的画作，像昭然的献祭一样，呈现他无比神秘的灵魂。艺术家、画家、诗人或音乐家，以其或格调高雅或赏心悦目的作品作为装饰，满足人们对美的追求:而这种追求与人性本能类似，同样都具有野蛮性:作者发表作品的同时也把自身作为更大的礼物呈现在人们面前。探寻他本人的秘密或有几分类似解密侦探小说。这样一道谜题妙就妙在，它像宇宙一样神秘莫测，难觅正解。在思特里克兰德的作品中，哪怕蕞不起眼的一件也会使人联想到他那离奇古怪充满煎熬且错综复杂的性格特点。正是由于这一点，即使压根儿不喜欢他的画作的人也不会对它们漠不关心。同样，这一点也引起了人们对他私生活和为人的好奇和兴趣。
直到思特里克兰德去世四年之后，莫瑞斯·于勒才在《法兰西信使》上发表了那篇文章。正是这篇文章让这位默默无闻的画家脱颖而出，免于被人遗忘。这篇文章首开先河，让后来的作家或多或少有了可以追寻的方向。很长一段时间以来，在法国没有一位批评家享有比于勒更无可争议的权威地位，他所提出的观点无不令人印象深刻;他的论调虽然有些夸张，但总能被后来的判断所证实。现在，查尔斯·思特里克兰德的地位已然稳固于他所奠定的基础之上。他的逆袭可谓艺术史上蕞浪漫的事件之一。不过，除非真有助于揭示他的性格，我并不打算过多涉足查尔斯·思特里克兰德的作品。有些画家傲慢地声称，外行人对绘画一无所知，充其量也就是不置一词地掏出支票簿把作品买下，以表示对它的欣赏。我不同意这样的说法。那种认为艺术是一种只有内行才能完全理解的情感表达，是对艺术的十分荒谬的误解。事实上，只要是情感的表达，就是人人都能理解的语言。但我也承认，没有相当专业知识的批评家很难对zhen正有价值的作品做出评价，而我在绘画方面就是极端无知的。不过幸运的是，我并不需要信口开河，因为我的好朋友，爱德华·菜加特先生，一位名副其实的作家和令人钦佩的画家，在他的一本小书中详尽讨论了查尔斯·思特里克兰德的作品，这本书有一种生动优雅的风格，堪称典范，但这种风格在英国不如在法国那么受追捧。
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