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| 內容簡介： |
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本书介绍了手风琴的基本知识，包括种类、特征、构造、音域和记谱方法，并讲解了手风琴的传统演奏技法。书中介绍了 20 世纪手风琴代表作曲家及其重要作品，并通过大量的手风琴乐曲谱例，从风箱、音块、刮奏、变音器、敲击琴体、人声等方面，重点阐述了现代手风琴演奏技法在实际乐曲演奏中的运用和表达效果，力求展现出现代手风琴音乐兼容并包、迎合时代发展的艺术魅力。
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| 關於作者： |
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李丹丹，绵阳师范学院音乐与表演艺术学院教师。中国少数民族音乐学会会员，四川省音乐家协会会员，四川省音乐家协会手风琴学会常务理事，香港国际钢琴公开赛优秀钢琴导师，四川省中小学音乐教师资格考试面试考官。曾获首届“俄罗斯杯”国际巴扬手风琴比赛高校教师组金奖，绵阳师范学院第十二届青年教师课堂教学大赛一等奖，绵阳师范学院首届教学良师奖。
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| 目錄：
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第一章 手风琴乐器概要 001
第一节 手风琴的种类与特征 002
一、手风琴的种类 002
二、手风琴的特征 004
第二节 手风琴的构造、音域 006
一、键盘式手风琴（键盘手风琴） 006
二、键钮式手风琴（键钮手风琴） 007
第三节 手风琴的记谱法 013
一、首调记谱法 013
二、五线谱记谱法 013
三、手风琴专用符号 015
第二章 传统演奏技法 016
第一节 风箱的基本演奏技法 017
一、平风箱 017
二、顿风箱 017
三、抖风箱 017
四、颤风箱 019
第二节 震音 020
第三节 单音刮奏 020
第三章 20世纪代表作曲家们的手风琴作品现况及特征 021
第一节 古柏杜丽娜 022
第二节 于尔根·刚泽尔 022
第三节 谢苗诺夫 023
第四节 佐罗塔廖夫 024
第五节 弗朗克·安吉列斯 025
第六节 20世纪手风琴音乐作品的特征 026
一、曲式 027
二、和声 027
三、旋律 027
四、节奏 027
五、复调 028
六、调性 028
七、演奏技法 028
第四章 20世纪手风琴现代技法在演奏中的运用 029
第一节 风箱 030
一、抖风箱 030
二、三抖风箱、四抖风箱、五抖风箱 033
三、三种类型结合使用 036
四、运用风箱做出背景音乐效果 037
五、颤风箱 038
六、运用放气钮的风箱 039
七、开关风箱组合 041
第二节 音块 043
一、单独的音块 043
二、大幅的音块 047
三、直线型音块 049
四、波浪型音块 050
五、画圈型音块 051
六、与其他技法连接的复合型音块 052
第三节 刮奏 058
一、垂直方向的刮奏 059
二、画圈式的刮奏 062
三、急促的刮奏 062
四、仅有琴键声的刮奏 064
五、滑音 064
六、滑音的另一种表现形式 067
第四节 变音器 068
一、同音音色的变化 069
二、不同音音色的变化 071
三、自身金属摩擦声的运用 073
四、极端音色的效果 073
第五节 敲击琴体 074
一、敲击风箱 075
二、敲击琴体的其他位置 076
第六节 人声 078
一、语言 078
二、哼唱 080
三、呐喊 080
第七节 其他演奏技法简介 081
一、肢体语言 081
二、不出音响的琴键声 082
三、自由演奏 083
四、时间记谱法的演奏 084
五、比例记谱法的演奏 085
六、左右手持续交替的演奏技法 086
七、作曲家对图像的运用 088
八、作曲家对曲线的运用 090
第五章 手风琴现代演奏技法的应用价值 093
第一节 现代技法在演奏过程中的音乐表现力 094
一、演奏视域下的视觉刺激 094
二、音效的听觉刺激 099
三、更多的想象空间 106
第二节 现代作品在手风琴学习中的意义 110
一、促进手风琴演奏技法的不断创新 110
二、拓展演奏者的演绎空间 113
三、扩充曲目类别 115
第三节 现代技法在作品中的应用 116
一、现代技法在《人生的旋转木马》中的改编应用 117
二、现代技法在作品中实践应用的育人价值 124
第六章 结语 125
附录 本书中重要的手风琴琴谱 128
参考文献 185
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| 內容試閱：
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追溯手风琴现代作品的发展根源，既有古典音乐风格的一面，又有现代多变风格的一面。不管是音乐作品还是器乐作品，并不是始终如一的。手风琴现代作品由于时代和环境的变化被重新诠释和定义，在新的时代背景下展现新效果，发挥新功能。从大量的手风琴现代作品中透析，作曲家在传统演奏技法基础上设计了许多具有时代特征的新技法，创作出大量具有个性的划时代曲目，在探索中充分挖掘新音色，使作品在延续传统演奏技法的基础上有了更多新颖的20世纪音乐的特征，大大扩展了手风琴的音乐表现力。这些能展现特殊音色的新技法即为现代演奏技法。
本书主要介绍20世纪以来，手风琴现代演奏技法在作品中的艺术魅力，沿着手风琴音乐的起源与发展轨迹，探究现代演奏技法的艺术魅力。第一章主要讲解了手风琴的基本知识，包括种类、特征、构造、音域和记谱方法。第二章介绍了手风琴的传统演奏技法。第三章主要介绍了20世纪手风琴代表作曲家及其重要作品。第四章通过大量的手风琴乐曲谱例，从风箱、音块、刮奏、变音器、敲击琴体、人声等方面，重点阐述了现代手风琴技法在实际演奏中的运用及表达效果。第五章讲解了手风琴现代演奏技法的应用价值。希望通过现代演奏技法的运用，助力手风琴音乐的多元化发展，从而更好地促进手风琴现代音乐创作与现代技法的共同发展。透析手风琴作品的创作逻辑和形态演变规律，力图为手风琴现代演奏技法的发展整理出一份有价值的参考，以促进手风琴演奏理论与实践的可持续发展。
在本专著编写过程中，陈寒、王涛、李亚梅、丁鹏、仲凯、刘毅给予了宝贵的意见和热忱的帮助，（韩）金贤淑承担了大部分谱例制作工作，冯俊璋承担了专著封面拍摄和视频录制、剪辑工作，周宇星承担了矢量画图和校对工作。同时，本专著还获得了2024年绵阳师范学院出版基金的资助，也是绵阳师范学院2023年科研启动项目（项目编号：QD2023A39）和2024年教学研究和改革项目（项目编号：Mnu-JY240156）的结项成果。此外，本专著还得到绵阳师范学院音乐与舞蹈学院领导的大力支持，以及化学工业出版社音乐编辑的帮助，借出版之际一并感谢。
李丹丹
2025年3月6日于四川绵阳
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