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編輯推薦： 既是琴调理论的 “解码器”，也是琴乐历史的 “导航图”，一部兼顾理论深度与实践价值的琴乐研究佳作！书中不仅能让读者掌握分析琴调表现特色、判断琴曲所属调类的科学方法，更清晰还原了明代以降琴调意义演变、琴乐走向五音化的历史脉络，为理解传统琴乐的动态发展提供关键钥匙。作者正视各家各派琴调实践的细节差异，对五声变音、非常规音位的音乐作用作出合理阐释，其建构的古代琴乐用调理论，既为学术研究提供重要参考，也为琴乐爱好者理解琴调本质开辟新路径。 內容簡介： 琴调是琴乐构成的基础，然而现阶段仍欠缺对于琴调的整体性认识。本文参考亚洲传统音乐的音高相关理论，透过宋、明两代琴谱上所记载的调意曲，发现古代的琴调，是一种整合性的音乐操作系统，其内涵包括调弦法、音阶构成、毕曲音、惯用的取音手法与旋律型、音乐色彩的布局、终止式等。藉由这套理论架构，得以进一步分析不同琴调的表现特色与形态变迁，也可以判断琴曲的所属琴调。琴乐自古以来持续处于实践的动态之中，因此这套理论架构虽然适用于各个琴调，但各家各派的做法在细节上可能略有差异。五声基础上的各种变音，或是偏离理论音高的非常规音位，也就不足为奇，并且可以透过音乐的意图来了解其声响上的作用。再者，受到某些调所用特殊音阶结构的影响，明代琴人对于琴调音乐性质的认识逐渐转变。到了明末清初时，琴调的意义越来越模糊，致使新创作逐渐抛弃原有的琴调操作原则。继而在清乾隆年起出现了多种只着眼于调弦音阶以及毕曲音的新琴调理论，导致琴调与音乐特征脱勾，也使琴乐走向五音化。总而言之，本研究透过存见琴谱，尝试建构出古代琴乐用调的理论架构与操作模式，并且得以藉此理解明代以降琴乐的历史变迁过程。 關於作者： 孙俊彦，法国巴黎第八大学音乐学系民族音乐学部门博士（2008年），曾任台湾琴会副会长（2018-2022年），现任中国文化大学中国音乐学系专任教授。曾发表数篇阿美族乐器、传统祭仪音乐系统、当代流行歌曲、历史录音等相关议题的研究论文。2011年起，师从国家级非物质文化遗产古琴艺术代表性传承人吴钊先生习古琴演奏，曾以琴曲传承脉络、古代祭礼乐中的琴乐理论与实践、琴器斲制的现代观点等为议题发表论文与演说。近年来投入古代琴乐面貌的理论探索，同时关注当代琴人对于琴乐音色以及音感的认知。

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