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| 編輯推薦： |
1.虚构的年轻母亲，真实的心路历程。
作者以自身情感经历和娴熟的文学技巧来塑造主人公，真实再现出生育与初为人母的复杂体验， 直面漫漫育儿长夜中的痛苦与愉悦、愤怒与温柔。
2.当女性拿起笔，她会直面整个世界，成为更好的自己。
将主人公的经历置于自玛丽·雪莱至阿特伍德的女性书写史中，探讨女性生育与写作（表达）一体两面的意义，以及在充满不确定性的世界中，书写如何令女性找到自己的位置，获得生活的力量。
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| 內容簡介： |
第一个孩子诞生后，安娜与家人搬到了大雪封城的斯德哥尔摩。
虽然与孩子独处的温馨时光能带给安娜片刻抚慰，但焦虑也与这位新妈妈形影不离。身心的痛苦、丈夫的远行、对未来的恐惧、对母职的迷茫，令她强迫性地浏览新闻、购买昂贵的衣服……为了避免陷入更深的抑郁，她拿起了笔。
“我把成为母亲的所有可怕之处都写在这里。我把所有谜团和我不明白的一切都写在这里……不写作就是不做母亲，就是永远站在母职的门槛上。写作就是走进它。让我们看看里面有什么。里面是我的命运。从现在开始做别人的母亲，直到我死去。”
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| 關於作者： |
作者：奥尔加·拉文，丹麦小说家、诗人、文学评论家，丹麦颇受瞩目的当代作家之一。她早年专注于诗歌创作，后转向小说创作。已出版诗集《如同吃石楠花那样吃掉自己》《坏女孩》等，小说《西莱丝汀》《明日雇员停摆事件》《生而为母》《蜡孩》。作品曾入围布克奖、美国国家图书奖和首届厄休拉·勒古恩小说奖等众多国际奖项。
评论家指出拉文的写作风格“类似于玛格丽特·杜拉斯和克拉丽丝·李斯佩克朵。通过场景、形象和记忆的强烈冲洗，唤起了一种对未来生活的空虚感”。
译者：李思璟，毕业于北京第二外国语学院，新闻专业与英语专业双学士。曾就读于比利时鲁汶大学社会与文化人类学专业。译作有《女性、艺术与社会》《邪恶的幸福》《弗朗西斯·培根：肖像习作》等。
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| 目錄：
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开头·一?/?1
开头·二?/?3
开头·三?/?5
开头·四?/ 6
开头·五?/?16
开头·六 / 24
开头·七?/?54
开头·八?/?55
开头·九?/?60
开头·十?/?61
开头·十一?/?63
开头·十二?/?64
开头·十三?/?71
延续·一?/?72
延续·二?/?101
延续·三?/?119
延续·四?/?125
延续·五?/?126
延续·六?/?147
延续·七?/?148
延续·八?/?149
延续·九?/?158
延续·十?/?159
延续·十一?/?165
延续·十二?/?166
延续·十三?/?191
延续·十四?/?192
延续·十五?/?194
延续·十六?/?200
延续·十七?/?205
延续·十八?/?206
延续·十九?/?212
延续·二十?/?217
延续·二十一?/?224
延续·二十二?/?226
延续·二十三?/?243
延续·二十四?/?244
延续·二十五?/?252
延续·二十六?/?292
延续·二十七?/?294
延续·二十八?/?336
结局·一?/?337
结局·二?/?370
结局·三?/?372
结局·四?/?373
结局·五?/?374
结局·六?/?375
结局·七?/?376
结局·八?/?386
结局·九?/?389
参考资料?/?391
致谢?/?401
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| 內容試閱：
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开头·一
谁写了这本书？
当然是我。
我倒希望让你相信另有其人。
我们现在暂且同意是别人写的。另一个女人，和我完全不一样。就叫她安娜吧。我们假设安娜给了我这篇前言之后的所有文稿。假设安娜要我负责整理这些文稿。假设在某些夜晚，读完安娜留给我的这堆积如山的文稿后，我被贪婪和歇斯底里之情攫住。我不希望除我之外的任何人读到安娜的文字。我不希望除我之外的任何人了解她。
我花了数月时间试图理解安娜的文稿，在这个过程中，我一次又一次地被一种只能称之为动物性冲动的感受压倒。这是一种深层的本能，它让我从书桌前跳起来，心中只有一个念头：安娜的文字只应由孕妇和年幼孩子的父母阅读。
每一次，我都不得不坐回书桌前，气喘吁吁，为自己的愚蠢感到困惑。但我承认，我经常被这种微小的狂喜之情俘获。
也许我以为，这样一个特定的读者群会保护安娜，使她的经历得以保密。
她把这些文稿留给我保管——阅读它们时，我就如同手握重要机密。
我最大的挑战是理解安娜与时间的关系。她似乎没有遵守任何时间顺序，我也无法假装理解她写作的时间线。当她把这些文稿交给我时，它们杂乱无章地堆在一起。在笔记本中，一个事件可能紧随另一个多年前的事件出现，仿佛她突然打开了通往文本中不同时间维度的门，为这些事件腾出空间。
同时，像所有初为人母的人一样，她似乎对孩子成长过程中的时间流逝非常着迷。她经常在一段文字的顶部注明孩子的年龄，有时甚至精确到天，即使后面的内容与孩子无关。
这种对待时间的态度令人费解，而前几天发生的那件奇怪的巧合更加凸显了这一点。
我找到了一本安娜怀孕期间的日记。说不清是什么原因，但某种隐约的冲动让我把日记的内容插入了文稿靠后的部分，而没有按照逻辑顺序放在开头。
也许这是我模仿自身经历的一种方式。这本日记是我找到的最后一部分，当时我正在为长子的四岁生日做准备。我们把黑色的梳妆台从墙边挪开，一本蓝色的笔记本掉了下来。它一直夹在墙壁和梳妆台之间，而安娜的文稿就堆放在梳妆台上，在我阅读它们之前和期间一直如此。（后来，我把这些文稿封存在三个箱子里，放进书房。直到最后一本笔记本出现时，我才突然间恢复了理智，鼓起勇气整理这些文件，并希望其他人也能读到它们。）
怀孕日记肯定是在我从这堆文稿中取出几页时掉到了梳妆台后面，因此我无法断定安娜是把这本笔记本放在了最顶上，还是像我猜测的那样，放在了所有这些时间点的正中间。
把怀孕安排在作品的中段是我第一次打破时间顺序，其余的部分就容易安排了。或者至少是更容易安排了。
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