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內容簡介： 本书将历时层面的画学思想嬗变与共时层面的时代背景、哲学思潮等结合起来，关注画论与绘画创作实践的关系，及其与书论、诗论的互动，把清代画学置于动态的文艺话语系统中进行综合考察。本书运用美术学、美学相结合的方法，贯通思想演进历程与风格史分析、图像志研究，描述勾勒出清代画学以文人画思想为核心的七大演进脉络，包括清初画学师古思想的流弊与突围等。同时，对石涛《画语录》等有特殊画学史意义的画论著作、时间段、画学观念变革等做了点面结合的学理勾连，整体挖掘呈现出了清代画学既重视传统又追求主体意趣，既接受西法寻找新语言形式，又在新旧观念间徘徊，并于社会变革前夕孕育自我更新方向与可能性的学术理路。 關於作者： 郭伟，女，河南尉氏人，文学博士，比较文学博士后，西方文论访问学者，河南大学文学院教师。长期从事画学、视觉修辞学、文图学研究与教学工作。专著《视觉隐喻研究》，在《文艺争鸣》《戏剧》《人民日报》等期刊报纸以及国际会议论文集发表论文40余篇，主持在研国家社科基金项目1项、主持完成省级社科和教师教改项目3项，获省级奖励2项。 目錄： 绪论 第一章　清初画学师古思想的流弊与突围 　　第一节　唐志契的“画尊山水”说 　　第二节　清初绘画复古思想别论 　　第三节　王原祁对绘画复古思想的突围 第二章　复古主义画学的自我超越 　　第一节　周亮工的“负质颇异”观念 　　第二节　龚贤“自成一家”的绘画独创思想 　　第三节　笪重光“不拘法者变门庭”的变法精神 　　第四节　恽格“独至”绘画思想与“高简”画风的转向 第三章　儒释道融通画学的高峰：石涛《画语录》 　　第一节　体大虑周的石涛画学体系 　　第二节　绘画时空论 　　第三节　画家涵养论 　　第四节　“一画”论的画学史意义 第四章　求奇尚怪写意画学的自觉召唤 　　第一节　“四僧”写意绘画观管窥 　　第二节　“扬州八怪”的丑怪绘画观 　　第三节　“领异标新”之郑燮 第五章　本体画学思想的反叛与回归 　　第一节　唐岱“深得其道”的本体画学观 　　第二节　张庚取资“活泼泼”生物的绘画思想 　　第三节　方薰“气韵兼力”笔墨间的重形思想 　　第四节　沈宗骞“合规矩”“就模范”的绘画观 第六章　传统写实画学之偏锋 　　第一节　邹一桂《小山画谱》对绘画写实思想的贡献 　　第二节　汤贻汾“象物”“为真”的写实观 　　第三节　戴熙重视摹绘造化的绘画理论 　　第四节　郑绩重“形象”的写实思想 第七章　西方绘画技法影响下的传统写实画学观 　　第一节　参“阴阳向背形似”之理又取“神逸”之趣的吴历 　　第二节　“传真得真”的丁皋 　　第三节　蒋骥的《传神秘要》 第八章　“中西合璧”的写实画学观 　　第一节　“用郎之奇肖李之韵”的院画写实观 　　第二节　“似则似矣逊古格”的“泰西别传法” 　　第三节　“尽物类之变态”的透视原理专著《视学》 第九章　嘉庆、道光年间画学概览 　　第一节　写实绘画观的形成 　　第二节　先进的理法观 　　第三节　提倡书法用笔的绘画技巧 第十章　晚清本体画学观之变迁 　　第一节　复古主义观念下的本体画学观 　　第二节　由金石学推动的画学之中兴 结语 参考文献 附注

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