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| 編輯推薦： |
对于还没入行的人和爱好者而言，游戏美术很多时候是一个庞大、模糊、神秘而混沌的概念，每个人都觉得自己应该懂，并为入行后将要做的一切而感到激动。但到底怎么分工？如何运作？如何呈现出一个令人激动人心的游戏世界？这正是本书中所要讲的内容。
本书从基础概念入手，逐步展开到风格解析、UI 界面、角色塑造、场景构建，再到动作与特效的动态表现，几乎囊括了游戏美术的所有核心环节。无论你对角色、场景还是界面设计感兴趣，都能在书中找到方向和方法。
本书免费配套：案例教学视频+素材源文件。
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| 內容簡介： |
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本书将探讨，在电子游戏中美术资源的设计与制作。第1章，从游戏制作的角度，对游戏美术进行概览；第2章，介绍游戏美术分析的基本内容；第3章，探讨游戏用户界面（UI）；第4章，讲解游戏角色是如何创作出来的；第5章，分析游戏场景的构建；第6章，讨论游戏特效的制作。本书并非从软件技术操作的角度来教导如何使用软件，而是从分析的角度剖析游戏美术的组成内容。在写作的过程中，笔者配了大量的图片以及游戏的内容，读者阅读起来不会太困难。文字部分是详细整理逻辑后的内容。读完本书后，读者将对游戏美术有更深入的了解。
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| 關於作者： |
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沈祎（一颗豆） ，独立设计师、艺术博主，“一颗豆游戏UI”教学班创始人，游戏行业从业14年，有丰富的游戏研发经验。2013-2015年参与《斗龙战士》《龙之逆袭》等页游、手游项目；完整深度参与《巨龙之战》《MLBB自走棋》和《潮汐守望者》研发；2022年获得“上海沐瞳科技知识分享官”的称号；2023年独立编辑《写给大家看的游戏UI设计手册》等；2024年成立“一颗豆游戏UI”教学班，获得同学们的广泛好评。
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| 目錄：
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第1章 游戏美术概览
1.1 什么是游戏美术设计 /012
1.2 游戏画面的组成与要素 /013
1.3 游戏美术的制作流程 /017
1.3.1 准备阶段 /017
1.3.2 研发阶段 /018
1.3.3 运营阶段 /019
1.4 国内游戏美术的发展前景 /020
第2章 游戏美术基础知识
2.1 简说游戏美术风格 /024
2.1.1 写实风格 /026
2.1.2 二次元是怎么回事 /028
2.1.3 欧美卡通是怎样的 /030
2.1.4 像素风格的演变 /032
2.1.5 中国风的流行 /034
2.2 组成游戏画面的 8 个要素 /037
2.2.1 线条的特点 /038
2.2.2 形状对情绪的暗示 /040
2.2.3 体积对玩法的影响 /044
2.2.4 画面色彩的作用 /046
2.2.5 明暗可以区分层级信息 /049
2.2.6 空间差异的乐趣 /053
2.2.7 材质影响玩家对环境的判断 /054
2.2.8 动画加强游戏的表现力 /057
第3章 游戏界面设计
3.1 游戏交互在游戏设计中的角色 /062
3.2 交互设计和界面设计的关系 /066
3.3 游戏界面的主要组成 /069
3.3.1 游戏界面中的操作控件 /070
3.3.2 游戏图标有哪些 /073
3.3.3 游戏界面字体的应用 /076
3.3.4 游戏界面中的排版 /079
3.3.5 游戏Logo设计 /084
第 4 章 游戏角色设计
4.1 角色设计概览 /090
4.1.1 游戏角色的多样性 /090
4.1.2 角色设计流程介绍 /093
4.2 创造游戏角色的内在性格 /098
4.2.1 主角的创造 /098
4.2.2 主角朋友们的设计 /107
4.2.3 引导者 /110
4.2.4 商人 /111
4.2.5 阻碍主角成长的人 /113
4.3 角色的具体设计 /116
4.3.1 角色服装设计 /116
4.3.2 发型设计 /123
4.3.3 面部设计 /126
第 5 章 游戏场景设计
5.1 常见的地图视角 /136
5.1.1 俯视角 /137
5.1.2 摄像机 45°俯视角 /138
5.1.3 平视角 /140
5.1.4 第一人称视角 /141
5.2 游戏环境设计的内核 /143
5.2.1 世界观的设计 /143
5.2.2 科幻世界 /147
5.2.3 战争与历史 /150
5.2.4 宇宙崩坏生存 /154
5.2.5 超自然悬疑 157
5.2.6 现代都市 /159
5.2.7 东方武侠 /161
5.3 游戏场景的具体实现 /164
5.3.1 游戏关卡介绍 /164
5.3.2 游戏场景的制作流程 /167
5.3.3 游戏中的地图 /169
5.3.4 游戏中的建筑设计 /170
5.3.5 游戏中的植物及道路设计 /174
5.3.6 场景中的物件设计 /175
第6章 游戏中的动作和特效设计
6.1 游戏中的动作设计 /180
6.1.1 角色的动作 /180
6.1.2 场景中的动作 /183
6.1.3 游戏界面的动作 /184
6.2 游戏中的特效设计 /187
6.2.1 特效模拟的是什么 /187
6.2.2 常见的粒子特效 189
6.2.3 游戏特效设计的具体流程 /193
后记 /196
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| 內容試閱：
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在正式阅读本书前，你需要了解以下内容。
本书的内容特色：
本书将探讨电子游戏中美术资源的设计与制作。 第1章，从游戏制作的角度，对游戏美术进行概览；第2章，介绍游戏美术的基本内容；第3章，探讨游戏用户界面（UI）；第4章，讲解游戏角色是如何创作出来的；第5章，分析游戏场景的构建；第6章，讨论游戏中的动作和特效的制作。
可以看到，本书并非从软件技术操作的角度来教导如何使用软件，而是从理论体系分析的角度剖析游戏美术的组成内容。在写作的过程中，我在文中配了大量的图片以及游戏案例讲解，并尽力理顺了讲解部分文字的逻辑，读者阅读起来应该不会太困难。我相信，读完本书后，你将对游戏美术有更深入的了解。
适合人群：
本书适合各种对游戏制作感兴趣的人，尤其是那些希望从事游戏制作的读者，可将此书作为科普内容或者学习一门技能的指导理论。如果你是游戏行业里的从业人员，相信你看完本书后会更加全面地了解游戏美术制作。
创作动机：
这本书的创作动机源于我对分享的欲望。因为，一方面游戏创作本身会给人带来快乐，另一方面游戏的面世也会给创作者带来实际的收益，所以电子游戏制作一直吸引着大量的人参与。不过真实的游戏设计充满了复杂的因素，比如复杂的游戏机制、资源准备和美术表现。我看到许多人因低估其难度而遭遇挫折，也看到很多有才华的人想进入游戏行业却没有方向。
就目前来说，游戏开发者讨论的内容更多的还是“如何利用技术实现游戏开发”。技术的进步降低了一些制作成本，使得我们要讨论的内容也变得更有空间了。随着时间的推移，游戏行业也有了新的变化。如今，游戏内容已经是市场竞争必不可少的因素了。比如2024年杭州游种出品的《黑神话：悟空》，不仅带动了国内的文化产业发展，带动了地方经济效益提升，也让中国的电子游戏登上了世界的舞台。这进一步显示了游戏本身传达的内容的重要性。
我多年来在游戏开发领域积累了不少经验，这些经验是从实践中总结而来的，我认为非常有价值。因此，我希望从游戏美术设计的角度与大家探讨游戏制作的流程和元素，并分享相关经验。
我希望通过本书，帮助未来的创作者们更好地理解和应对游戏开发的挑战，提高游戏制作成功的可能性。不过，本书也有其自身的局限性，若你发现有错误或者在内容上有待商讨的地方，欢迎给我来信。我会非常乐意跟大家交流书中的内容。再次感谢大家的阅读，祝大家都可以做出自己喜欢的游戏！
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