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| 編輯推薦： |
★ 传奇填词人讲述不一样的音乐故事！
一本轻松有趣又有态度、有担当的音乐随笔：既有专业的深度对谈，又有博客式亲近读者的文字随笔，随性的文字下，是专业淬炼的真知灼见。
★ 以“乐与怒”为火种，点燃填词界的摇滚精神！
从泰迪·罗宾组建花花公子乐队，到Beyond乐队首次在北京开演唱会；从崔健的《一无所有》，到卢冠廷的《流浪歌手》……作者通过一个个音乐实例，以词人之眼解读摇滚真谛。
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20世纪八九十年代的磁带唱片时代、千禧年席卷而来的超女潮流，互联网线上音乐的颠覆性变革……作者以行业亲历者身份，带领读者直面每一个转折时期的挑战与魅力。
★ 诙谐背后是洞见，词海之中见人生。
幽默笔触背后，是洞穿行业本质的敏锐目光；方寸文字之间，蕴藏着对时代与人生的通透体悟。
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从初出茅庐的乐评新人到不忘初心的词坛大家，作者的个人奋斗史，既折射出香港流行文化的侧影，也激励着每一个在梦想途中跋涉的旅人。
编辑推荐
★ 香港词坛传奇人物，分享独家音乐故事
作者刘卓辉以亲历者与塑造者的双重
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| 內容簡介： |
本书是香港著名填词人刘卓辉的散文随笔集，收录其自20世纪80年代以来的珍贵文字。书中既有对罗大佑、苏芮、齐豫等音乐人的深度访谈，也有与Beyond乐队、李寿全、侯德健等友人的交往记忆，更回溯了作者本人充满传奇色彩的填词生涯。
作者长年穿梭于香港与内地，生动记录下了香港和内地音乐文化交流互动的相关情况，笔下既有为张学友、陈奕迅、郑伊健等著名歌手填词创作的幕后故事，讲述了明星艺坛的鲜活往事，亦不乏对行业变迁的敏锐观察、对世间百态的深刻体悟。这不仅是一部个人的音乐创作史，也是一幅香港流行音乐的生动侧写，是对香港乐坛黄金岁月的一次深情回眸。
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| 關於作者： |
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刘卓辉，香港著名填词人。曾为Beyond乐队、张学友、陈奕迅等众多歌手创作了大量脍炙人口的歌词，如《大地》《情人》《谁伴我闯荡》《农民》《岁月如歌》等。曾创立大地唱片与字母唱片两个品牌，成功推出艾敬等歌手的唱片，出版《Beyond正传3.0》等著作。
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| 目錄：
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辑一? 岁月如歌
3 电影写实，音乐摇滚，泰迪·罗宾
8 与 Alice 共度的美妙之夜
13 布鲁斯·斯普林斯汀：诉说社会不安
17 The Clash 够娱乐性吗？
22 流浪歌手卢冠廷
26 访问苏芮
31 苏芮：台湾的中文摇滚
34 齐豫：掠过的欢颜
38 《少女杂志》的音乐灵魂安格斯
……
252 意大利的情意结
257 法国签证
260 欧洲火车行
263 路过天津
266 三顾成都
268 台中的一天
270 在山形县的摇滚
272 MIDEM 2002 ：我的音乐之旅
289 大地前后
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| 內容試閱：
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崔健
我第一次听到《一无所有》是在一九八六年年底。
我当时在广东佛山一家磁带加工厂附属的小型录音部门做制作统筹。我们有个很小的录音棚，只有16轨的调音台，而当年大部分内地录音棚已经用上24轨了。但是，我们的出品却以录音质量高而闻名全国。很多慕名而来的人看到那个设备简陋的录音棚都吓了一跳。这都是香港来的录音师阿德的功劳。他后来回香港加入大唱片公司做制作人，监制了很多巨星的唱片，也抽空帮我到广州和北京录过常宽﹑艾敬和陈劲的专辑。
有一天阿德特意叫我去录音棚里听歌，他把开盘母带放上，歌曲前奏已经与众不同。“我曾经问个不休，你何时跟我走……”我感觉很震惊，内地竟然有这样的音乐，但是我当时对崔健还是一无所知。后来，用崔健的一张毫无“包装”的照片做磁带封面的《一无所有》拼盘，在我们工厂加工生产后上市，里面还有崔健另一首像说唱的歌曲《不是我不明白》。
之后，我又买到了一盒他更早期的录音，风格很简朴的民谣专辑《新潮》。大部分是崔健作曲，黄小茂作词。多年后听黄小茂说他们两个人是跑到天津去录音的。
一九八七年元旦，我离开佛山回香港做自由职业者，也算失业。那时候，每一个喜欢摇滚的朋友，我都向他们推荐崔健的这两首歌，就像我发现新大陆一样引以为豪。
一九八八年到北京，开始听到有几家台湾大公司在争夺《一无所有》专辑的港台发行权，最后竟然落在新成立的可登唱片手上。一九八九年初，《一无所有》开始在香港宣传，但反响不是很大。三月我进入香港贝塔斯曼（BMG）唱片公司的中国部工作，无论是从商业还是音乐的角度考虑，我都觉得应该让《新潮》也趁着这个机会在港台发行，于是跑去深圳跟制作《新潮》的音像出版社商量，很快就以低价签了转让合同。深圳那家出版社可能还没有反应过来干吗会有个香港小伙送钱来给他们，买一个连母带都找不到的专辑的版权，而我们转头已将其又转手卖给因抢不到《一无所有》专辑港台发行权而失落的滚石唱片了。
不过，我也不比出版社的人聪明多少。我后来就很后悔为什么不自己出钱买，一个月的工夫就能赚到十几万港币的差价。
虽然轻易买到了《新潮》的母带版权，但我心里清楚出版社是不会分钱给崔健本人的，所以我想找崔健等人再签一下那些词曲的代理合约，希望他们能从这部分得到应有的报酬。
不记得怎样查到崔健家里的电话，给他打过去，他说他很快会到香港做宣传，会在深圳停留一夜，约我在深圳见面。
那天下午，我到深圳新都饭店入住，先给在深圳工作的香港朋友钟宜泰打电话，他也是著名乐评人，听到我约了崔健，马上就跑来找我。
我往崔健的房间打电话，他接后一个人到我房间里跟我们两个见面。合约的事三言两语就谈完了，崔健说他已经答应把词曲版权签给别的公司了。我是白走一趟，我朋友却拥有了一张合照。
往后几年，我与崔健在香港、广州、北京常常能碰到面。在移居香港的钢琴家刘诗昆请客的晚宴上；在当年北京摇滚圣地马克西姆餐厅的崔健演出活动上；在我北京朋友“黑子”王彦军主办的一九九一年崔健广州演唱会上（我包销了一百多张门票卖给香港朋友）；在一九九一年春节我专程带朋友到北京首都体育馆观看的崔健演唱会上；在他用作乐队排练的仓库里；在一九九五、一九九六年东京和大阪他与艾敬几次同台演出的时候；在香港演唱会后的庆功宴上，以及前几年他在香港出演某舞台剧时的后台……不认真去想也没发现我看过最多场次个人演唱会的歌手原来是崔健。
认识崔健的头两年，他比较平易近人，后来很长时间内觉得他变得很自我保护，让人无法接近，但近年喜见他戴上帽子后又恢复轻松的状态，尤其是愿意面对媒体而又不怕媒体。
我十几年前问过一次崔健能不能帮忙做制作人，他说除了何勇的，谁的他都不想做。但当我投资做何勇的录音时，何勇又不太愿意由崔健来做。
上一回见到崔健已经是二〇〇一年纽约发生“9·11”事件的前夕了，在艾敬的生日会上。那晚第一次听到他提起反对假唱，我问要反对为什么不一起反对假弹。我们的讨论还没有得出结论，他就匆匆走了。
我很佩服他敢一直高调呼吁反对假唱。除了崔健，还有谁能做到？
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