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| 編輯推薦： |
1、欢迎来到三个“泼辣”女人的跨界圆桌读书会现场
日本女性主义代表人物、“日本最可怕的女人”上野千鹤子女士
专长心理学、女性之友、看似温和实则非常厌男的小仓千加子女士
深耕文学领域、挑战先锋写作、本次读书会发起人富冈多惠子女士
当她们认真阅读谷崎润一郎、村上春树、三岛由纪夫等日本男性名作家的作品，竟然直呼：“诈骗！赔钱！”
向文坛的权威标准发起挑战，不用顾及任何人的颜面，只说真实感受。
男性评论家们察觉不到的、不敢说的、视而不见的，统统由她们来大声说出！
时代的先行者们，用女性主义的尖刀挑破“男流文学”的遮羞布。
2、以女性主义视角重读“经典”，看到修辞掩盖下的厌女本质
沉浸在对性描写的“艺术追求”中，却将真实的女性身体与欲望视作洪水猛兽；给妻子冠以疯女人的污名，将加害者的身份掩盖在浪漫爱的叙事之下；看似放低身段的女性崇拜，内在是把女人视为宠物的傲慢；不敢真正描写同性恋的禁忌，暴露出男作家们对被客体化的恐惧……
是时候建立女性视角的评价标准，不要再被“男流文学”的花言巧语蒙骗！
3、划时代的文学批评，易阅读·无门槛·保证有趣！
笑着骂人才更狠！擅长不同领域、出生于不同年代的三位女
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| 內容簡介： |
“文学”最能映照出人类世界中绵延不绝的“父权王国”和“厌女”。
社会学家上野千鹤子、心理学家小仓千加子、文艺学家富冈多惠子，三个来自不同领域的“泼辣”女人，拳打脚踢，拆解男性经典名家之作中的巧言令色。
疯女人叙事、浪漫爱的矫饰、对女性身体与欲望的异化……这是由时代的先行者们发起的文学革命，用女性主义的尖刀挑破“男流文学”的遮羞布。
她们精读文本和海量文献，从文风、主题、人物、时代背景、写作技法等多重角度做出犀利解读，或批判、或怜悯、或赞赏。和而不同的三人，在意见的交锋中碰撞出精彩火花！
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| 關於作者： |
上野千鹤子
1948年出生于日本富山县。社会学者、东京大学名誉教授。NPO法人Women’s Action Network（WAN）理事长。日本女性主义理论及运动的领袖人物。2019年以东京大学开学演讲《即使努力也无法得到回报的社会等待着你》引发强烈社会反响。著有《为了活下去的思想》《父权制与资本主义》等，合著有《从零开始的女性主义》《始于极限》等。
小仓千加子
1952年出生于日本大版。日本心理学家、女性主义者，专攻女性学、性别学和心理学。著有《“红发的安”的秘密》《结婚的条件》《增补版 松田圣子论》等。
富冈多惠子
1935年出生于日本大阪。日本诗人、小说家、文艺评论家。发表众多诗集、小说和评论。著有《释迢空笔记》《湖之南》《当世凡人传》等。
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| 目錄：
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第一章 吉行淳之介......... 001
《沙上的植物群》缺乏真实感，因为吉行终究是一个私小说家 / 005
1963年性之求道者的挑战，如今已是少女们习以为常的作风 / 009
有很多不必要的写作技法，让人忍不住跳着读 / 014
厌女的吉行淳之介关于女人的大量谎言 / 018
女人快乐的呻吟，更严重的厌女 / 022
吉行的反世俗是普通小市民的小小冒险 / 026
《骤雨》体现了吉行的自以为是 / 035
《直到黄昏》是人偶师与人偶之间反应的落差的游戏 / 039
读这种小说时，男人大感畅快，女人则是将计就计地为反抗准备理论武器 / 044
“第三新人”的市井感，也就是卑微的自我，与对体制的拥护有关 / 047
第二章 岛尾敏雄......... 055
岛尾美穗是古代的巫女，还是近代的普通女性？ / 059
把模棱两可错当诚实的岛尾敏雄，让美穗深陷在疯狂里 / 064
《死之棘》是“敏雄之病的往复记录”，美穗只是被牵连其中 / 069
在文学表达与体验之间：对于美穗而言，《死之棘》的位置 / 072
把读者卷入其中的文风的力量，日本文学中首次出现的异样的他者 / 079
是神还是活祭品？近代恋爱的双重束缚 / 083
情人VS美穗：进步的近代性，落后的近代性 / 087
是爱的殉教者还是算计者：上野与小仓的模拟战 / 091
结论：《死之棘》是《舞姬》的续集 / 097
第三章 谷崎润一郎......... 111
《卍》的文风令人不快 / 115
谷崎真的是在描绘“性”吗？ / 118
被类型化的女人，作为宠物的爱 / 121
“三角欲望”：越是别人想要的，我就越想要—润一郎与松子 / 127
人为什么会成为女性主义者 / 130
作为讽刺作品的《痴人之爱》 / 135
谷崎描绘的爱欲地狱并不可怕 / 138
《卍》：谷崎的“受虐型人格”与反面的胜利 / 144
谷崎不过时的两个因素：浪漫主义、缺乏伦理观的世界中的性爱泥沼 / 151
第四章 小岛信夫......... 161
如果没有“美国”这个符号，《拥抱之家》还成立吗？ / 165
江藤淳应该凭借《成熟与丧失》一书被铭记 / 172
从《成熟与丧失》满溢而出的、《拥抱之家》之中令人不快的丰富内容 / 178
四溢的性隐喻，以及施加于妻子时子身上的过度的残酷 / 186
最后的性爱中包含的原谅与和解，显示出不够彻底的畸形感 / 191
生活在全然的不理解中，却不孤独的日本男女 / 196
伊藤整与左川爱：日本的卡米耶·克洛岱尔 / 201
评论家的能力，在二十年后自见分晓 / 205
第五章 村上春树......... 211
渡边是黑洞 / 215
20世纪80年代，女人的真实感 / 219
村上春树的小说，比起作家论，更能诱发读者论 / 225
渡边“哎呀呀”的真实感 / 228
鼠：“性爱场景多。人死得多。”/232
“不缩短距离”这种原罪 / 237
“喂，你听我说啊”，交流与恋爱之不可能 / 241
对话中反复的节奏，叙述中的短句 / 247
不结成关系的时代，不结成关系的恋爱小说 / 253
第六章 三岛由纪夫......... 259
描绘无聊的无聊之作《镜子之家》 / 264
三岛由纪夫送给同代人的东西 / 268
批评家的自我防御，让《假面的告白》不再是一本同性恋小说 / 271
“宴后”一代与三岛由纪夫 / 273
新观点！三岛由纪夫被婚姻杀死了吗？ / 278
日本版福柯的受挫。时代的恐同让他选择了“死于逻辑” / 283
厌女的本质——讨厌勃起的自己 / 289
因为三岛的自决而膝头颤抖 / 292
肉体与精神的矛盾，让三岛走向反现实主义 / 298
题外话：“悲剧性的东西” / 303
《禁色》与三岛的弱者的怨愤 / 305
“非常情况”下的性爱：女人对相扑力士与美少年两极化的偏好 / 314
把人格与求道寄托在性之上的“那个古怪时代”的终结 / 321
后 记......... 331
文库版后记......... 339
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| 內容試閱：
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第一章 吉行淳之介 ●《沙上的植物群》 ●《骤雨》 ●《直到黄昏》1924 年生于日本冈山市，是新兴艺术派作家吉行荣助和美容师吉行安久利的长子。新剧演员吉行和子、诗人吉行理惠是他的妹妹。他体弱多病，十六岁时感染伤寒，在此期间，父亲荣助去世。二十岁时，被诊断出患有哮喘，此后也一直苦于呼吸系统疾病。虽升入东京大学英文科，但因空袭失去了家产，靠兼职维持生计，还是于1947 年从大学退学，加入新太阳社，做了六年大众杂志记者。他年轻时写过诗，首部作品是1949 年发表的散文《卖蔷薇的人》。此后，以《原色的街》为起点，多次获得芥川奖提名，并在1954 年凭《骤雨》得奖。他是“第三新人”* 之一，其后的作品还有《黑暗中的节日》、《沙上的植物群》、《暗室》（获谷崎润一郎奖）和《直到黄昏》（获野间文艺奖）等，也作为随笔、谈话录的名家为人所熟知。于1996 年逝世。 ●《沙上的植物群》三十七岁的化妆品销售员伊木一郎偶然认识了一个穿水手服、口红涂得很厚的女高中生，并在当天与她发生了关系。有了首次性经验的她告诉他，她的姐姐一边向她灌输“纯洁”观念，一边为了钱和男人睡觉，这是不可原谅的，并拜托伊木引诱她，“让她吃点苦头”。伊木去了她所说的酒吧，和她的姐姐京子发生了关系，不过那是应京子的要求把她绑起来而进行的SM。小说还在主要情节中穿插了一些其他的叙述，如：伊木沉迷于构思一部推理小说—一个即将死去的男人想杀死在自己死后将与妻子发生关系的男人，于是想通过某种方式把妻子变成凶器；此外还有出现在伊木人生各处的亡父的影子，一个因猥亵而被逮捕的朋友，以及一个在座位上手淫的普通女孩。与此同时，还交叉着作者自己对多人性交、兄妹乱伦等的反思（“性颓废究竟是什么”），以及由一幅名为《沙上的植物群》的画而引起的对保罗·克利画作的描述。京子和明子姐妹的故事，以明子目睹京子赤身裸体被捆后，被压倒在地收场，但之后，主人公怀疑京子是亡父情人的女儿，即他同父异母的妹妹，陷入对乱伦的恐惧。最后，他弄清楚了京子不是他的妹妹，但仍然听到了亡父的声音，他用力甩开了那个声音。本文于1963年1月至12月连载于《文学界》。 ●《骤雨》一个喜欢去红灯区的年轻人，已经“给心穿上了铠甲，只想游戏人间，不想卷入任何复杂的男女关系”，然而在与一个妓女逐渐熟悉的过程中，他发觉自己的心开始摇摆并产生波澜。本文于1954年2月发表于《文学界》，并于同年获得芥川奖。 ●《直到黄昏》二十二岁的江森杉子为了“穿上完美的白色婚纱”而保持着处女之身。中年男子佐佐对她产生了兴趣并接近她，逐渐解放了她的身体。然而，她绝不允许他插入她的身体，在一年半的时间里，他们维持着用手指和舌头，以及把橄榄油滴在大腿根部进行抽插的奇怪关系。后来杉子身边不时出现一个年轻男人的身影，有一天，佐佐突然意识到杉子已经不是处女了。那之后，他们有一段时间没有联系，杉子似乎已经和年轻男人分手，她又要求佐佐与她亲热，但佐佐已经丧失了回应她的心情。本书由吉行淳之介在1976年至1978年期间写的五篇系列短篇小说，加上1965年、1971年写的两篇短篇小说合在一起修订而成，在1978年出版单行本。 《沙上的植物群》缺乏真实感，因为吉行终究是一个私小说家富冈 《沙上的植物群》这篇小说，感觉确实是那个年代的纯文学呢。小仓女士，你以前是不是没怎么读过这样的小说？小仓 这是我第一次看吉行的作品。富冈 那么我想从小仓女士的第一印象开始这个话题。小仓 嗯……我想着必须读下去，但还是没法读。完全没法读。富冈 是说读不进去吗？小仓 因为我接下了这项工作，所以觉得必须读，但根本读不下去。富冈 读不下去是为什么呢？感到不快吗？小仓 吉行淳之介是1924年出生的，对吧？他与我父亲同龄。富冈 啊，这样啊。小仓 如果想着他和我父亲是同一代人来读的话……富冈 就更……小仓 嗯。如果我代入我父亲的视角来读，会很生气。这篇小说写于1963年，我父亲三十九岁的时候可不是在做这样的事情，我觉得他很可怜。明明我父亲在拼命工作，在那之前还在战争中吃了不少苦，但这个人却净做些这样的事情。他因为写这个而赚到了钱，还能以此为生，让我觉得是不是哪里搞错了啊。吉行淳之介这个人本身已经是文人的一种典型了吧。他这种生活方式最近被渡边淳一等人继承了。他们在银座喝酒，向女招待献殷勤，然后去酒店做这样那样的事。这算什么呀，我想。为了读这个人的小说，你必须强迫自己认同那种生活方式，这是很痛苦的。然而，在不了解这些的情况下，我父亲提起吉行淳之介时，可能会认为他是一位了不得的作家吧。我想告诉他，才不是这样的。首先，主人公曾是一所定时制高中的老师，但因为与女学生的流言蜚语而辞职，现在是个化妆品销售员。这里实在太不真实了吧，为什么一个销售员能在女人身上花这么多钱？富冈 我也觉得很不可思议。上野 我也不明白。他真的每次都付钱给女人了吗？读者直到最后也不知道这是不是一种金钱关系吧。1富冈 而且他成天去酒吧，对吧？化妆品销售是什么一本万利的生意吗？小仓 而且经常逃班吧？上野 而且他还有老婆吧？小仓 夫人应该没有出来工作吧，应该住在带院子的房子里吧。（笑）富冈 他是怎么生活的啊？上野 本来就是有钱人。他不是有父亲的遗产吗？2小仓 这种设定太狡猾了。这种地方一看就让人不舒服。上野 不过，一般来说，我们批判小说中没有生活的真实感、没有生活气息等，会被人说是关西土著的破烂现实主义*，会被说这不是文学批评。主角到底是靠什么谋生的？这种非文学性的问题是不能提的。（笑）富冈 啊，对。（笑）不过，我一边读……小仓 这真的很不可思议。因为它与干这行的人阶级差距太大了。我要是这么说了，会被说是非文学的吧？上野 我倒不太纠结于设定。因为首先，主人公很明显几乎就是吉行的分身。主人公的生活是高等游民性质的，一点也不像销售员。所以，最初的设定从一开始就不成立。因为没有读者会在看这本书的时候脑子里认为他是一个销售员。富冈 这样的话，为什么还要把他设定成销售员呢？上野 吉行的个人生活和文学之间的距离太近，或者说虚构程度太低。他虽然把小说设定为别人的故事，但几乎就是一部私小说。例如，主语虽然是“男人”，但换成第一人称“我”也几乎没有影响，虚构程度就是如此之低。富冈 也就是说，从一开始写的时候，他就相信读者知道吉行淳之介是怎样的一个人。小仓 这是一部过于缺乏所谓“他者性”的小说。我对他来说完全是他者，而他的小说只适合熟知他的人读。真傲慢啊。上野 这可能是他文人式的撒娇吧。但他还是用了许多手法。虽用了“男人”这个主语，突然间，“我”—作者—出现了。富冈 “在此，作者有话要说”，这种情况大概出现了两次吧。
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