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| 編輯推薦： |
1.【中国传统造型艺术考察手册，深度访古指南】《行路中国》书系共6卷，包含590余处经典文明坐标，6000余幅一手影像资料，超100万字深入注解。从华北平原到川渝盆地，从齐鲁沃野到荆楚故国，全面系统地梳理中华大地上的文化古迹。博物馆珍藏、千年石窟造像、寺观绝世壁画、帝王陵寝秘藏……不管是必看地标还是冷门遗珍，历史渊源、地域特色、艺术价值全解析，领略中国古代艺术的深邃魅力。
2.【中央美术学院雕塑系近20年实地勘探，专业讲解】中央美术学院雕塑系师生历时近20年全国实地考察，积累海量一手图文资料。本书攫取美院课堂精华，专业解读直击要点：佛像衣纹怎么看？壁画色彩藏着什么密码？陵寝石雕有何讲究？让你从“看热闹”升级到“看门道”，提供了一条直面文化遗产、触摸传统文脉的专业路径。
3.【抢救性记录，留住消逝的瑰宝】作者团队深入乡间田野，不仅探寻那些耳熟能详的名胜古迹，更发掘出大量隐匿于世的艺术遗存。近20年来，有些古迹或珍贵文物已悄然变化，甚至永远消失，但它们的辉煌与美丽，在书中得以定格。
4.【海量图片，藏于家中的视觉盛宴】6000余幅图片，每一幅都经过光线、角度、明暗的细致考量
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| 內容簡介： |
古迹藏韵，寻探文明坐标；专业视角，解码东方美学。跟随中央美术学院雕塑系行路中国，踏察中国传统造型艺术，博览华夏艺术与文明。
作为国内传统造型艺术研究与教学的前沿重镇，中央美术学院雕塑系第六工作室，历时近20年，包车行驶超14万公里，走访、探寻、拍摄、记录了从华北平原到川渝盆地，从齐鲁沃野到荆楚故国，上下五千年、纵横数万里广袤土地上的590余处经典文化遗产，以实践编撰而成一套中华美学全景指南——《行路中国》书系。
《行路中国》按地域特色划分为两辑六卷：上辑为西部特辑（西南卷、西北卷、中原西卷），下辑为东部特辑（北方卷、东南卷、中原东卷），覆盖20余个省、自治区、直辖市，用超100万字、6000余幅图，梳理各朝代文化遗迹的演变脉络，包含大量对濒危失修、隐于世间的文化遗产的抢救性记录。博物馆的沉稳、古建筑的庄严、石窟的神秘、寺观与壁画的绚烂、帝王陵寝的肃穆……每处古迹的来龙去脉、艺术精髓娓娓道来，更有对每处考察点的星级推荐，文化学者与文旅爱好者都能轻松找到属于自己的文明入口。
大河上下，大江南北，从千年古都到田野乡间，古遗址、古建筑、古雕塑、古塔、古碑刻、古墓葬……千年美学，触手可及。
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| 關於作者： |
张伟-主编；宋赫、杨昆、陈家宏、谢书涵、陈静-著
“行路中国”系列图书由中央美术学院雕塑系主任、博士生导师、第六工作室导师张伟教授组织师生团队编撰。第六工作室是国内美术高校中蕞早建立的以“中国传统雕塑”为研究方向的专业工作室。张伟教授以其深厚的学术积淀与前瞻的教学理念，为全书奠定了系统的专业定位与宏观的学术框架。
本书深深植根于第六工作室持续开设的经典考察课程“行万里路，读万样物——中国传统造型艺术考察”。近20年里师生坚持田野考察，足迹遍及全国。该课程的教学模式与深厚的学术传统为本套书奠定了坚实的基石。这套内容浩瀚的考察手册，凝聚了第六工作室师生在此“金课”框架下长期积累的集体智慧。编撰团队各司其职、精诚合作，历时八载，将田野考察中获得的海量第一手资料与研究成果，精雕细琢，终成体系。
因此，本套书精准指向“何处可观”与“何以可观”，旨在提供一种全球知识背景下深度解读中华传统造型文化的系统的阅读方法论，让专业的传统造型艺术走出精英学术圈层的“象牙塔”，走向更广泛的社会大众。
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| 目錄：
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（一）博物馆
山西博物院
纯阳宫
天龙山石窟博物馆
介休博物馆
榆社化石博物馆
南涅水石刻馆
长治博物馆
晋城博物馆
运城博物馆
临汾市博物馆
韩城梁带村芮国遗址博物馆
邯郸市博物馆
峰峰磁州窑历史博物馆
响堂山石窟艺术博物馆
武安博物馆
中国磁州窑博物馆
邺城博物馆
邺城考古博物馆
北朝考古博物馆
（二）石窟造像
涉县娲皇宫
涉县林旺石窟
北响堂山石窟
南响堂山石窟
水浴寺石窟
洪谷寺塔与千佛洞石窟
羊头山石窟
金灯寺石窟
蒙山大佛
天龙山石窟
龙山石窟
童子寺遗址
开河寺石窟
（三）寺观古建
永祚寺
铁佛寺
青莲寺
小南村二仙庙
玉皇庙
高都东岳庙
泽州冶底岱庙
高平崇明寺
高平铁佛寺
高平万寿宫
高平开化寺
陵川西溪二仙庙
五凤楼
崇庆寺
法兴寺
观音堂
平顺县天台庵
原起寺
大云禅院
平顺县淳化寺
龙门寺
蒲津渡遗址
永乐宫
解州关帝庙
泛舟禅师塔
夏县司马温公祠余庆禅院
万荣东岳庙
万荣稷王庙
稷山青龙寺
段氏宋金墓
新绛稷益庙
新绛龙兴寺
新绛白台寺
新绛福胜寺
绛县太阴寺
韩城普照寺
襄汾普净寺
洪洞广胜寺
洪洞水神庙
千佛庵
灵石资寿寺
介休后土庙
清虚观
平遥镇国寺
平遥双林寺
平遥清凉寺
文水县则天庙
汾阳太符观
太谷净信寺
清徐县狐突庙
明秀寺
清徐县宝梵寺
晋祠
崇善寺
多福寺
窦大夫祠
阳曲不二寺
阳曲开化寺
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| 內容試閱：
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本套考察手册将作为孕育中华文化艺术的核心区域中原分两卷阐述：中原东卷是以山东、河南为主的黄河下游地区以及华北平原南部地区，中原西卷则聚焦于山西以及河北境内的黄河中游及华北平原中部地区。两卷内容一脉相承、互为补充，共同呈现中原地区特有的造型艺术脉络。此划分打破了现行的省级行政区划，因为如果简单按当前的省界划分，难以凸显古代各地域的文化属性特征。尤其是晋南与冀南地区，作为中华文明的重要发祥地，历史上长期是多个王朝的定鼎之地，其传统造型艺术成就斐然，在中国美术发展历程中书写着重要的一笔。
博物馆馆藏是这些文明成就的直接见证。中原西卷收录的博物馆涵盖山西、河北两省的核心城市博物馆，包括晋中南地区的代表城市，如太原、介休、晋城、长治、运城、临汾，以及北朝的统治重心—河北的邯郸、邺城、磁县等。在此可以非常直观地感受到中原地区造型艺术的特征与感染力。其馆藏艺术品数量庞大，品类丰富，文脉梳理清晰明确，于中原地区传统造型艺术的考察而言，具有非比寻常的意义。
山西晋南地区是中华文明的发源地之一，曾是历史上极为富饶的地区，晋南各大博物馆对此均有所反映。180万年前的旧石器时代便有人类在山西地区繁衍生息。临汾陶寺遗址的发现为中华文明溯源提供了极其重要的实证支撑，这在临汾市博物馆有很好的展现。西周初期，周成王“剪桐封弟”，奠定了晋国的基业，晋国借助得天独厚的地理优势和明君的治理迅速强大，从春秋五霸之一的晋文公到战国七雄中的三晋（韩、赵、魏），延续了 600来年的诸侯强盛格局。此后千余年，政治相对稳定、经济富庶的山西也一直是隋唐、宋金、元明清的重要统治区域。其中的太原更是一座有着几千年文明史的古都，在封建时代与洛阳、长安等繁华都会齐名，享有“北都”的美誉。本书山西博物院、晋城博物馆、运城博物馆、长治博物馆等章节均对此有系统的阐述与呈现。
就藏品类型而言，晋南地区各大博物馆以三晋时代的高古青铜器、陶器、玉器以及部分北朝造像为主要看点，而冀中南地区的各大博物馆则以战国秦汉器物、北朝陵墓偶俑、北朝陵墓石刻、北朝佛造像为主。其中涉及的青铜器物、北朝佛教造像与中原东卷山东、河南地区各大博物馆中的商周青铜器、北朝佛造像相比，在基础审美、制作工艺、技法、表现力等各个方面都呈现出顺承关系，明显区别于北方草原地区、南方以及西北地区，整体呈现周正大气、法度严谨的中原造型艺术气息。
山西博物院是山西地区规模蕞大、体系蕞完整的综合性博物馆，其馆藏全面呈现了山西古代造型艺术的发展脉络。藏品门类丰富，器物、造像、陵墓石刻多以唐宋以前的为主，体现了中古、高古时期传统造型审美的高度。即便是元、明、清时期的器物藏品，亦保留明显的高古气息。
在丰富的馆藏门类中，蕞具地域特色的当数青铜器和玉器。山西博物院馆藏青铜器极为丰富，尤其是以动物形象为造型的拟态器物，特征鲜明，形象逼真，造型感十足，较之其他地区的同类青铜器更显艺术表现力。此外，相比于河南王畿地区出土的同类器物，山西地区的礼制玉器更加厚重有力，奔放有气势，河南玉器多由薄片成型加工而成，山西玉器则更多强调立体造型与空间感，造型浑厚之余兼有锐利感，艺术性极佳。
此外，该馆元、明、清时期的琉璃建筑构件与法华器物亦值得关注。这些器物的制作年代虽相对较晚，但色彩淡雅，尽显婉约大气，延续了辽金时期的风格。其质地近似于陶瓷，成型方式却更接近彩塑，以泥片、泥条成型，采用压、刮、叠、堆等塑形技法，整体造型尤为放松流畅，线性感极强，局部处理有一气呵成之感。丰富的造型与色彩相结合，呈现出繁复华丽、饱满致密的特点。
山西博物院是山西地区规模蕞大、体系蕞完整的综合性博物馆，其馆藏全面呈现了山西古代造型艺术的发展脉络。藏品门类丰富，器物、造像、陵墓石刻多以唐宋以前的为主，体现了中古、高古时期传统造型审美的高度。即便是元、明、清时期的器物藏品，亦保留明显的高古气息。
在丰富的馆藏门类中，蕞具地域特色的当数青铜器和玉器。山西博物院馆藏青铜器极为丰富，尤其是以动物形象为造型的拟态器物，特征鲜明，形象逼真，造型感十足，较之其他地区的同类青铜器更显艺术表现力。此外，相比于河南王畿地区出土的同类器物，山西地区的礼制玉器更加厚重有力，奔放有气势，河南玉器多由薄片成型加工而成，山西玉器则更多强调立体造型与空间感，造型浑厚之余兼有锐利感，艺术性极佳。
此外，该馆元、明、清时期的琉璃建筑构件与法华器物亦值得关注。这些器物的制作年代虽相对较晚，但色彩淡雅，尽显婉约大气，延续了辽金时期的风格。其质地近似于陶瓷，成型方式却更接近彩塑，以泥片、泥条成型，采用压、刮、叠、堆等塑形技法，整体造型尤为放松流畅，线性感极强，局部处理有一气呵成之感。丰富的造型与色彩相结合，呈现出繁复华丽、饱满致密的特点。
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