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徐瑞,崔平远,朱圣英
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东方画谱·宋代山水画菁华高清摹本·秋山行旅图
作者:郭熙 出版:文物出版社 日期:2017-11-01 此幅作品描绘峰峦耸立,山间云雾中隐约浮现一楼阁,山脚下丛树掩映着村居。溪桥上、山径间有往来的行旅。此图采取全景式构图,具高远、平远的效果。从画面中可以看到作者绘山石多用鬼面石、乱云皴,树枝多作蟹爪或鹰爪状,用笔精熟,自然洒脱。此画秋山明净如 ... |
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东方画谱·宋代山水画菁华高清摹本·早春图
作者:郭熙 出版:文物出版社 日期:2017-11-01 此幅作品以全景式高远、平远、深远相结合的构图特点,表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。这幅画的主要景物集中在中轴线上,近景有大石和巨松,背后衔接中景扭动的山石,隔着云雾,两座山峰在远景突起,居中矗立,下临深渊,深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡 ... |
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东方画谱·宋代山水画菁华高清摹本·林峦积翠图
作者:江参 出版:文物出版社 日期:2017-11-01 此幅作品开头描绘了茂密的树林,沿江岸边有一小路穿行林间,草堂隐于茂林之中。其远处江天一色,诸峰隐约闪现于烟岚之间。后卷则江流蜿蜒,在丛林掩映下流向远方。对岸山峰连绵,茂林深密,映衬出山峰的挺拔壮丽。整幅画面气象清旷深邃,气势雄伟,以平远法表 ... |
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东方画谱·隋唐五代山水画菁华高清摹本·夏景山口待渡图
作者:董源 出版:文物出版社 日期:2017-11-01 此幅作品描绘平远山水,峰峦层层远去,湖面上的小舟似有若无。坡岸寂寂,垂柳纤纤,正值盛夏时节。近处岸坡参差,林木繁茂;远山水气若蒸,隐约可见草木蒙茸。在画面右边的坡脚边,掩映一廊榭,或许就是渡口,而客船未到,客官正在等候。此图所画山石,用皴多 ... |
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东方画谱·宋代山水画菁华高清摹本·乔松平远图
作者:李成 出版:文物出版社 日期:2017-12-01 此幅作品在前景山坡上画有两棵松树,背后映衬平川远山,坡石壮如云头,松针细利,笔墨清润,松树尚有唐画意韵。平远的构图特点是李成表现画中咫尺千里的创意手法。树根部隐然可见李成款识,或以为是后世添写,但此作鲜明地显示李成画风本色,若非李成真迹也至 ... |
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东方画谱·隋唐五代山水画菁华高清摹本·匡庐图
作者:荆浩 出版:文物出版社 日期:2017-12-01 此幅作品描绘庐山五老峰、香炉峰、三峡等全景山水。景物安排层出不穷,结构严密,和谐统一,表现出云中山顶,四面峻厚的雄伟气势。而老松劲挺,大石突兀和层叠起伏的峰峦相互映发,使高远、平远、深远相结合,境界幽深飘渺。画法皴染兼备,发展王维芝麻皴为小 ... |
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东方画谱·宋代山水画菁华高清摹本·夏山图
作者:董源 出版:文物出版社 日期:2017-10-01 此图作者是被称为"北宋初年的三大家"之一的董源,善山水,兼工禽兽,疏林远树,平远幽深,皴法状如麻皮,后人称为"披麻皴"。此图是董源描绘夏山的作品之一。画中群山连绵起伏,江河萦回出没,有萋萋芳草,溪桥洲浦,又有杂树丛树,绿水荡漾,一片郁郁葱葱的江南景色。绢 ... |
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东方画谱·宋代山水画菁华高清摹本·荷香清夏图
作者:马麟 出版:文物出版社 日期:2017-10-01 马麟绘的《荷香清夏图》卷首绘柳荫浓密,烟霭弥漫,茅亭隐现;继而一桥横跨,四人于桥上站立;卷中为浩渺湖面,游船缓行,小舟如叶;卷终远山迤逦,柳荫薄雾错杂。全图布局平远,线条瘦硬劲峭,赋色以绿为主,山石多用斧劈皴。卷前右下角石上有臣马麟楷书款。 ... |
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东方画谱·宋代山水画菁华高清摹本·平林霁色图
作者:佚名 出版:文物出版社 日期:2017-10-01 佚名绘的《平林霁色图》主要以高远和平远法构图。开卷山峦之间雾气弥漫,山峦并峙,古寺深藏,山脚下有茅屋,行旅之人在平林小径间穿行。卷中及卷尾展现开阔的水面,岸边貌似行旅正在候船待渡。山石用短线皴,树木用杂树法,画法尚存董源、郭熙遗风,得平淡天真之趣,构思严谨,富有意境美。 ... |
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东方画谱·元代山水篇·秋山草堂图
作者:[元] 王蒙 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代山水篇:秋山草堂图》采用平远法构图,由近及远描绘了崇山峻岭、林木茂密、江面平静的宜人景色。画面中人物各异,趣味十足,有在江中捕鱼的渔者,有在茅庐里坐卧读书的高士,有在织布的妇人,有在江面泛舟的船夫及渡客。画家用笔精熟,笔墨苍老,墨色富于变化,人物形象生动,作品呈现出的是一片宁静和谐的秋色美景和令人神往的桃 ... |
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东方画谱·元代山水篇·松亭山色图
作者:[元] 倪瓒 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代山水篇:松亭山色图》采用典型的三段式构图法,又有平远的视觉效果。图中描写了坡岸平地,长松修竹,空亭无人,一奇石立于岸边,远山遥遥在望。画山石用笔秀俏而有力,画树则用笔轻淡而圆劲,看似稚嫩,实则苍老。淡墨皴染,力求简洁。整幅作品呈现出恬静幽远的意境,为倪瓒的精品之作。 ... |
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东方画谱·清代山水篇·隔水吟窗图轴
作者:[清] 华喦 绘 出版:文物出版社 日期:2018-11-01 《隔水吟窗图轴东方画谱清代山水篇》采用平远构图法,画法运用没骨法,描绘了秀美的江南山水景色。远山用云海烘托,宽广的江面用留白法来衬托。近景树木高挺,枝繁叶茂。江岸上有茅屋几间,隐逸者于舍内休憩,观赏院中的丹顶鹤,此情此景,给人心旷神怡如入仙境之美感。 ... |
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早春图
作者:何廷, 郭熙 出版:天津人民美术出版社 日期:2002-09-01 《历代山水画名作解析:宋?郭熙<早春图>》画面描写的是早春即将来临的山中景象,这幅画的主要景物集中在中轴线上,以全景式高远、平远、深远相结合构图,表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。远处山峰耸拔,气势雄伟;近处圆岗层叠,山石突兀;山间泉水淙淙而下,汇入河谷,桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的人们为大自然增添了无 ... |
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林泉高致
作者:﹝宋﹞郭思 编,杨无锐 编著 出版:天津人民出版社 日期:2018-04-01 《林泉高致》是中国北宋时期论山水画创作的重要专著,是集中体现郭熙的山水画创作经验和艺术见解的作品,由其子郭思记录整理而成。郭熙画论既总结了前人的创作经验,集北宋传统之大成,又以其贯通儒道义理的精妙议论而深受文人墨客的喜爱。 郭熙提出的艺术理论,以三远说*为著名山有三远:自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深 ... |
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历代名画临摹大图范本(二十七) 雨余柳色图 清· 弘仁
作者:江西美术出版社 出版:江西美术出版社 日期:2018-06-01 弘仁的作品在构图上洗练简逸,善用折带皴和干笔渴墨。此幅作品以山、坡为主,山石结构严谨但用笔松灵,墨色滋润,呈现出一派春柳又绿江南岸的清新气息。图右缀有几株垂柳,一座小木桥;图左设有几栋屋宇,远处画一道流水。此图化高远为平远、深远;笔墨苍劲整洁,以细笔为主,兼用侧锋,传神地表现出雨过柳青的清新感。作者自题雨余复雨鹃声急, ... |
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东方画谱·明代山水篇·隔水云山图·疏林远岫图
作者:[明] 董其昌 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《隔水云山图》采用三段式构图法,又有平远构图特征。全图色调淡雅秀润,笔墨精致,以留白笔法表现江面水平如镜和山间云气。山石披麻皴用笔精劲,颇有董源遗韵。屋舍俨然,林木丰茂,整幅画面呈现出旷远绵邈和静谧清幽的意境。 《疏林远岫图》采用三段式构图法。近景树木苍郁、江石起伏;中景描绘了辽阔的江面风平浪静;远景山峦连绵,其怪石 ... |
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东方画谱·元代山水篇·鹊华秋色图
作者:[元] 赵孟頫 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代山水篇:鹊华秋色图》采用平远法构图,取材于山东济南郊区的鹊山和华不注山及周围景色。华不注山双峰峭立,鹊山低峦圆平,两山坐落在一望无际的原野之上。又画泽地和河水,中间穿插杂树。村舍数间散落在秋林之间,渔舟数叶荡漾在洲渚岸边,中有渔人。景色清旷而平淡,正如张雨赋诗鹊华秋色翠可餐,耕稼陶渔在其下。画以干淡笔墨为 ... |
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东方画谱·元代山水篇·容膝斋图
作者:[元] 倪瓒 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代山水篇:容膝斋图》采用三段式构图法,笔墨淡雅。画面开阔平远,近景有树木几株,墨色层次较多,中锋多于侧笔,故呈现出生长挺拔之态。江畔凉亭几笔带出,线条劲健。所画山石用皴极精,近坡皴多染少,倪瓒在作品中大量使用折带皴,此皴法线面结合,一般用干笔淡墨,先横后纵,形似折带。清代郑绩《梦幻居画学简明》云:倪云林*爱 ... |
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东方画谱·元代山水篇·渔父图卷
作者:[元] 吴镇 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代山水篇:渔父图卷》采用平远法构图,画面开阔,笔墨湿润,把江南的秀丽山水景色表现的秀润婉约。山脉连绵而不险绝,江上平静无风,渔人悠闲作业,此情此景让人观之倍感惬意。江面上共有15只渔船,渔者姿态各异,吴镇用笔精到,用简单的线条表现出了不同的人物形态,渔船的船篷纯用墨笔勾写,密集紧凑,线条细劲。卷尾的几座楼阁 ... |
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东方画谱·元代山水篇·渔父图轴
作者:[元] 吴镇 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代山水篇:渔父图轴》构图开阔平远,纯以墨笔绘出,远山高低参差,溪流曲径蜿蜒,孤树斜出。近景的土坡上用浓、淡不同的墨色画高树二株,坡旁溪水一泓,一叶渔舟出没其间,舟上一渔父头戴草笠,盘坐垂钓,有湖山清旷、宁静幽深的意境。画风师法巨然而又有新意,笔法凝练坚实,水墨圆浑苍润。图中有作者用秀劲潇洒的草书自题数行,可 ... |
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