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张泽中，郝志斌，潘红卫，王小东，慎东方，齐青青 著
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东方画谱·明代人物篇·餐芝图
作者：[明] 陈洪绶 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱明代人物篇：餐芝图》描绘了一名高士品尝灵芝的情景。这位高士身材魁梧，盘坐在地上，左手抚弄琵琶，右手拿着灵芝。身旁一冰裂纹瓷器，装满了灵芝汤。人物刻画细腻生动，所绘高士神情自适，似乎陶醉在灵芝汤的美味当中；仆人全神贯注地看火熬汤。所画衣纹用笔细致、清晰流畅，线条钩勒的力度十足。整幅作品勾图简 ... |
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东方画谱·明代人物篇·关羽擒将图
作者：[明] 商喜 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱明代人物篇：关羽擒将图》描绘的是三国时期的大将关羽水淹七军、生擒庞德的故事。画中关羽长须美髯，气宇轩昂，身穿铠甲，斜披绿袍，手抱单膝坐于青松之下，神态从容自得，周仓手持青龙偃月刀侍立一旁。庞德被绑在木桩上，上身裸露，赤着脚，双目怒睁，咬牙切齿，毫不畏惧，不甘受缚的心态跃然纸上。在画法上，人 ... |
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东方画谱·明代人物篇·戏婴图
作者：[明] 陈洪绶 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱明代人物篇：戏婴图》描绘了几个男童在院中礼佛的情景。院中置一巨大的湖石，奇形怪状。石前立一座瓦制小塔，塔旁立一尊佛像，四个髫发男孩在塔和佛像前做礼佛游戏。上方的男孩跪于塔前，左手扶塔身，右手清扫瓦塔；中间其中一个男童前额触地向佛像行大礼，胖嫩的臀部翘起，暴露无遗，此景使画面多了一分滑稽；另 ... |
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东方画谱·明代山水篇·灞桥风雪图
作者：[明] 沈周 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱明代山水篇：灞桥风雪图》描绘了古代长安的八景之一，即灞桥风雪，古代诗人多有描写，沈周此作即为依据古人诗意而作。画面描绘了雪霁后白雪皑皑，苍茫一片。江水凝碧，萧瑟冷寂。一行旅骑着毛驴正路过一座小木桥，桥下流水与江面色调统一，用大量空白凸显水平如镜。画山石、树木用笔精湛老辣，山石轮廓纯用墨笔写 ... |
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东方画谱·明代山水篇·柳岸闲步图
作者：[明] 吴伟 编 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱明代山水篇：柳岸闲步图》描绘了一老者于古树下拈须眺望远方，其气宇非凡，书童抱琴紧随其后。长柳低垂，已发新芽，双燕于空中飞翔，一片初春景色顿入眼帘。图中人物造型准确，性格鲜明。衣纹线条劲挺流畅，行笔多顿挫转折，笔力雄强，自马远、夏圭一路变化而来。近处坡石用斧劈皴，远山以淡墨渲染。全幅构图简洁 ... |
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东方画谱·明代山水篇·山路松声图
作者：[明] 唐寅 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱明代山水篇：山路松声图》主要采用高远构图法，描绘了奇峰耸立，飞瀑流泉，直泻而下。山腰苍松老干虬枝，郁郁葱葱。山下平湖一湾，以空白衬托湖面的平静，似清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山涧。其间危桥架险，一隐者凭眺倚栏，静听松风，侍者囊琴随后。山石全用长皴，与松泉若相胶葛。整幅画面山水壮丽 ... |
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东方画谱·明代山水篇·桃源问津图
作者：[明] 文徵明 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱明代山水篇：桃源问津图》采用全景式构图，描绘了群山连绵，飞瀑流泉，树木丛生，村子屋舍，掩映其间。有老者山道边策杖观瀑沉思，有妇人携幼拄杖于院篱门口问路。屋内四男子席地而坐，饮酒高谈。图中笔墨丰富，山作披麻皴，用枯笔干墨。浓墨点苔。树干钩染兼施，叶以夹、点并用，古拙苍劲。整幅作品气象宏伟，充 ... |
詳情>> | 售價：NT$ 312
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东方画谱·明代山水篇·魏园雅集图
作者：[明] 沈周 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱明代山水篇：魏园雅集图》构图严谨，设色淡雅，描绘了高山耸立，奇峰异岭，草木郁郁葱葱，山下凉亭之中有五名文人雅集之景。茅亭位于溪旁，周遭杂树数株，山壑间若有溪泉涌来。所画山石用皴极精，线条细劲。树木姿态各异，参差交错，刻画自然生动。图中人物用笔简括，笔到意足。此画是沈周四十三岁时所作，是一幅 ... |
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东方画谱·明代山水篇·西湖烟雨图
作者：[明] 李流芳 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱明代山水篇：西湖烟雨图》描写的是西湖雾气朦胧之景。画中湖面雾气弥漫，数只小舟泊于湖中，湖面用留空来衬托其宽广与平静，偶用几根实线条来表示湖岸。此画用笔精炼老辣、用墨虚实得当，充分体现了李流芳的三不似绘画理论，即画会之真山真水总不似，画会之古人总不似，画会之诗总不似。其绘画风格具备了写实与诗 ... |
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东方画谱·明代山水篇·溪山渔隐图
作者：[明] 唐寅 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱明代山水篇：溪山渔隐图》采用边角式构图法，描绘了山石嶙峋，杂林疏朗，渔舍水榭坐落于丹枫之中。岸石掩映间，水面舟艇数只，舟上渔人或垂纶放钓，或横笛濯足，或拍掌击节和歌，屋内则促膝对酌，或凭栏观钓，或策杖闲步。画法苍古，用笔劲利，岩山用李唐小斧劈皴。画面清雅幽丽，设色明艳，颇有意境，为唐寅灵腕 ... |
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东方画谱·明代山水篇·雪山寒溪图
作者：[明] 谢时臣 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱明代山水篇：雪山寒溪图》描绘了雪霁后的山林景色。画面中的房屋楼阁、树木和山路上都覆盖了一层皑皑白雪，山石雄伟险峻，树木参差随山势崎岖而生。此作构图精致，用墨精湛，皴法娴熟。画中绘有人物三人，可以看出图中有一仆人牵驴随主出行，好似去山中求访故友或隐士，主仆二人驻足于屋舍门外，门前有一人以拱手 ... |
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东方画谱·清代花鸟篇·枇杷清藕图
作者：[清] 石涛 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱清代花鸟篇：枇杷清藕图》描绘了一折枝枇杷、一串莲藕和一个瓜果。枇杷叶脉清晰，用笔精劲，枇杷果大小不同，墨色浓淡各异。莲藕的轮廓用墨笔钩出，用笔简易，然生动形象。整幅作品用墨极精，通过墨色变化和水墨的晕染来表现瓜果的意趣。画上方的落款用行草书，用笔沉着痛快，酣畅淋漓。通过画面，可清晰看出石涛 ... |
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东方画谱·清代山水篇·江山胜揽图
作者：[清] 石涛 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱清代山水篇：江山胜揽图》采用全景构图法，描绘了秋季萧瑟的山水景色。画面山峦起伏，怪石嶙峋，杂树丛生，江河浩瀚。石涛巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，用大量留白，衬托出江面的宽广无垠，江面似有朦胧雾气，充斥着江面及两岸。在笔墨技法上，山石用披麻皴，横直交错，使山势更显苍莽；树木采用杂树法，墨色 ... |
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东方画谱·清代山水篇·峻岭幽岩图
作者：[清] 戴本孝 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱清代山水篇：峻岭幽岩图》采用深远构图法，描绘了奇峰峻岭，幽谷空旷，有山泉奔泻而下。缥缈的岚气中，树木若隐若现。整幅构图饱满而极富变化，右侧山峰项上筑有一平台，可沿山路登台眺望，左边山谷间的小屋则与之遥相呼应，让画面顿生意趣，有心旷神怡之感。山下林木掩映的路上有一道长伴鹤而来，如同游仙般闲适 ... |
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东方画谱·清代山水篇·南山积翠图
作者：[清] 王时敏 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱清代山水篇：南山积翠图》描绘出峰峦层迭，云气烟岚，长松杂树，苍翠秀润。两道瀑布高悬于中景峭崖，上下呼应；两侧与中间三条石砌蜿蜓小路，通往山家屋宇；岩壑之间有平坡，点缀以茅舍草亭；隐现的溪水板桥，尤觉神韵高远。山石皴擦结合，严谨劲秀，富有立体感；近处大树枝紧叶茂，笔法工细；远处小树横笔点染， ... |
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东方画谱·清代山水篇·泼墨溪山图
作者：[清] 髡残 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱清代山水篇：泼墨溪山图》采用边角式构图法，描绘了幽静的山林风景。画面以墨色为主，墨韵生动。远景山势绵亘，用墨的浓淡凸显山石的质感；近景中的悬崖石壁可清晰看到用小斧劈皴法，同样用墨色变化表现出山林的苍森郁勃和蕴藏着无穷的生机。山下有一庭榭，对坐二人，笔简意足，颇有隐逸之趣。整幅作品布局匀称而 ... |
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东方画谱·清代山水篇·秋林观泉图卷
作者：[清] 华喦 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱清代山水篇：秋林观泉图卷》采用马远一角式构图法，画面布局满密，画卷左右部分几乎被枝繁叶茂的树林和嶙峋的山石填满，中间用大量留白衬托泉水，水波纹用精劲的线条勾勒，生动形象。丛林间高台上两个文人相向而坐，其中一人右手指着奔泉的方向并回首与另一位高士交谈，人物刻画生动逼真。整幅画面构图别致，设色 ... |
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东方画谱·清代山水篇·溪山秋雨图
作者：[清] 髡残 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱清代山水篇：溪山秋雨图》采用高远构图法，描绘了雨后的山林景色。画面奇峰险绝，树木茂密，杂草丛生，景物繁复而不迫塞，布局巧妙，具有奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜的意境。作品整体墨色偏重，为了营造出雨中山林间湿润的景致。干笔皴擦山石，浓墨点苔，气韵浑厚。用笔苍浑、老辣，用墨层次丰富，展现了极具个 ... |
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东方画谱·清代山水篇·重山烟树图
作者：[清] 龚贤 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱清代山水篇：重山烟树图》采用高远构图法，描绘了雄伟壮丽的山林景色。苍劲秀润的笔墨强烈地表现了江南山石林木多雨的湿润感，以及草木丰盛、意境幽深、令人神往的意趣。画面近景采用写实的手法，画出十余株古树，苍翠挺拔；远景重峦叠嶂，尽收眼底，山石嶙峋兼用披麻皴和刮铁皴。全图景色壮观秀丽，笔墨道劲厚润 ... |
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东方画谱·宋代花鸟篇·叭叭鸟图
作者：[宋] 牧溪 绘 出版：文物出版社 日期：2018-09-01 《东方画谱宋代花鸟篇：叭叭鸟图》描绘了一只飞翔于空中的叭叭鸟，鸟头下垂，羽翼张开，似怒目圆睁，可能牧溪想通过鸟的眼神及动态形象来表达画外还有另一只或若干只叭叭鸟的存在并与之相呼应。叭叭鸟即八哥，又称鸲鹆。作者画此鸟笔墨较为简洁，鸟头至鸟尾用墨由浓转淡，过渡自然，翅膀多用飞白笔法，生动活泼，骨筋肉用精 ... |
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