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Gaze）那样的电影，或者阅读亨利詹姆斯（Henry James），因为他们都没有耐心从一个冗长的画面或句子过渡到另一个冗长。我或许能读得下亨利詹姆斯晚期作品的日子已经过去了；由于我没有读过晚期的亨利詹姆斯，所以我也不好说这对我的感知力有什么坏处。但我知道，如果我没有在二十来岁的年纪看过《潜行者》，我对世界的感知将会从根本上减弱。至于《尤利西斯的凝视》，尽管主演选择了难以置信的哈维凯特尔（Harvey Keitel）1，它仍然是欧洲艺术电影棺材上的另一枚钉子2（愤世嫉俗者会说，棺材几乎完全是由钉子构成的），向非艺术的一切打开了闸门，因为任何东西在那样的电影里看起来都更好，何况，无论什么东西，都能浓缩成约瑟夫寇德卡（Josef Koudelka）3拍摄的照片驳船载着一尊列宁像驶过多瑙河，就像法老漂在尼罗河上。 火车的震动声渐弱，空余滴水声，我们也再次回到几分钟前的位置，看着那张床。男人醒了，爬起来。奇怪的是，他睡觉时没有穿裤子，但却穿了毛衣。很长时间以来，我都以为美国男人睡觉时总是穿着内衣。没想到这只是电影行业的约定俗成，这样男人们在银幕上一早起床时不至于裸体。睡觉时不穿裤子却穿毛衣让人无法联想到任何习俗。这很奇怪，而且也很不卫生。另一件奇怪的事是，尽管他努力不吵醒妻子，却仍然先穿上裤子和厚靴子，然后脚步沉重地走进厨房，我猜他是觉得，如果她能在火车经过时伴着《马赛曲》依然熟睡更不用说周围的各种杂音这点脚步声又有什么要紧。也有可能她只是在装睡。我们看到她的后脑勺。这个男人尽管我们还不知道他是谁，为了简单一点，我在这里要小小地剧透一下，他不是别人，正是本片得名的潜行者从门口看向卧室，就像几分钟前镜头的角度一样，那时他还睡在床上，而现在的区别只是他不在床上了。无论从任何标准来看，对一部电影而言，这都是一个节奏缓慢的开篇。苏联电影业最高政府机构电影艺术委员会1的官员们，为此也抱怨过，希望电影能多一点活力，尤其是在开头。塔可夫斯基回敬：开头当然要慢一点，无聊一点，这样走错放映厅的人才有时间在剧情展开之前离开。被这番回应的蛮横惊吓到的一位官员解释说，他只是从观众的角度看问题塔可夫斯基才不会在乎观众。他只在意两个人的看法，布列松和伯格曼。捣捣你的烟斗，抽两口！* * 塔可夫斯基不断重申他对这两位大师的敬佩与热爱，尤其是布列松，1983年，他曾与其在戛纳分享过电影创作特别奖［两人的作品分别是《乡愁》和《金钱》（L??Argent）］，颁奖者是奥逊威尔斯（Orson Welles）1。布列松拒绝发表任何获奖感言，塔可夫斯基耸耸肩，说了一句非常感谢；也没有表现出任何好感。也许他们俩对于要分享这一荣誉都有点不悦。 男人向右侧走开了，但摄像机仍留在原地，注视着他曾经看过去的方向他的妻子正迷迷糊糊地起床。 他走进厨房。打开水龙头，烧上水，刷牙。一盏灯泡亮了。很好：你知道，这地方又亮了一点。塔可夫斯基一向反对对他的电影中的画面进行象征意义的解读，但对于这个灯泡的含意的猜想：这个男人刚刚有了个好点子？如果是这样，那恐怕不是什么特别好的点子：灯泡突然闪了一下，然后灭了，就像是把自己吹熄了一样。也许我们对于这是哪个国家还不甚明朗，但不管这是哪儿，看来要得到可靠的照明都是个问题。 在这个当口，还有别的特殊问题，就是这个妻子。她要么一直醒着，要么是被火车、《马赛曲》，以及她丈夫的脚步声吵醒的。她先把灯光调到刺眼，整个房间都被照亮了，一秒钟后，又回到再次接近黑暗的状态。显然，他们家需要换根电线。 你知道最后的话1吗？我们天然地对人们最后的话感到好奇，但是收集齐第一句话在电影里说的，不是声响，而是实实在在的话语把这些话输入电脑，用某些处理方法或分析方法来划分结果，一定很有趣。在这部电影里，第一句话是妻子说的，你为什么要拿我的表？是的，电影几乎刚一开头，她刚刚醒来，从丈夫的角度来看，她就已经开始唠叨了。念叨他，说他是贼。难怪他想出去。当然，我们也从中得到了宏大的主题：时间。塔可夫斯基正在对观众说：忘掉以往有关时间的观念吧。不要再看你的表，如果你把自己交到塔可夫斯基的时间中，那么，《谍影重重》（The Bourne Ultimatum）的混乱比《奇遇》更乏味。我认为，人们通常去电影院的目的是时间，塔可夫斯基曾说过，为了浪费的时光，丢失的时光，或者将获得的时光。这种观点如果加上几个词，那么最迟钝的影迷也会完全同意。加上的词就是好，人们去电影院的目的是为了度过好时光，而不是仅仅坐在那儿等什么事发生。［一些人不在此范围内。他们根本不去电影院。理查德普莱斯（Richard Price）的小说《钟人》（Clockers）里有一个人物，钟人，对他来说，一部电影，任何电影，都不过是在那儿坐上九十分钟这可以看作是塔可夫斯基言论的负面背书。］

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