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| 編輯推薦： |
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胡弦是中国当代诗坛一位十分引人瞩目的诗人，他的创作扎实，内容丰富厚重，平静而蕴含力量，仿佛在对现实诉说着真挚独白，对生命意义持续着多方探索，又充盈着对历史文化的回望与反思，别有一番气韵和意境。其中对传统文化的思考和发扬，广为读者和评论家称道。因创作实绩，胡弦获得了包括鲁迅文学奖在内的一批重要奖项，是当代中年一代诗人中有实力与活力的诗人之一。本诗集收入其不同时期创作的诗歌作品120余首，是其迄今规模的个人诗集，也是能反映其创作成就的一部诗集，既可见诗人的诗歌才华与文气，又可见其在写作上的创新与突破。
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| 內容簡介： |
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《定风波》收入胡弦不同时期创作的诗歌作品120余首，分为失而复得的花园、反复出现的奇迹、镂空的音乐、世界的尽头、孤峰的致意五辑，既有对自我的内在凝视，又有向历史、现实敞开的视野，展现出诗人从个体经验入手，对历史与文化的洞察、思考、探究。本诗集囊括其一批代表作，又收入其获得鲁迅文学奖之后的创作新成果，是其近年来全新的一部诗集，也是能全面反映其创作成就、创作探索、创作突破的一部诗集，对当下汉语诗歌写作具有某种启示性的意义。
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| 關於作者： |
|
胡弦，原名胡传义，1966年生于江苏铜山，现居南京，任《扬子江诗刊》主编。著名诗人、散文家。出版诗集《沙漏》《空楼梯》、散文集《永远无法返乡的人》等。曾获柔刚诗歌奖、闻一多诗歌奖、徐志摩诗歌奖、腾讯书院文学奖、花地文学榜年度诗歌奖、《诗刊》《十月》《作品》等杂志的年度诗歌奖，凭《沙漏》获鲁迅文学奖。
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| 目錄：
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辑 失而复得的花园
峡谷记
北风
评弹
甘蔗田
姜里村
敦煌
五毒
面具
尺八
创造
春天
垂钓研究
路灯
月亮
燕子矶
雾霾：旅途
玛尼堆
杜甫故里
倒影
在艾青故居
丹江引
龙门石窟
在国清寺
传奇：夜读
琥珀里的昆虫
蛇
某园，闻古乐
异类
讲古的人
星相
卵石
秤
过洮水
发辫谣
尼洋河
玛曲
嘉峪关外
先知
烟缕
风中的事
林中
在一座火山岛上谈诗
第二辑 反复出现的奇迹
运河活页（组诗）
在南阳汉画像馆观天象图
甘南
山鬼
雀舌
黄昏小镇之歌
此刻
重构
克拉
咖啡馆：忆旧
夕阳
年轻的时辰
饮酒
记一个冬天
初秋帖
金箔记
更衣记
窗前
第三辑 镂空的音乐
小谣曲
仙居观竹
沈从文故居
夜间看海
一条狗的故事
种树谣
天柱峰
开花
发烧者
交织（组诗）
观城隍庙壁画
啜泣
仲夏
老屋
清晨
花事
夏花
徽州
西湖
昭明书院
雨花台
章安镇
自鼋头渚望太湖
宣城
古狩猎图
下游
雅鲁藏布江
海
第四辑 世界的尽头
酒歌
傍晚的海滨
钟表之歌
明月
卵石记
顽石
泉州洛阳桥
细雨如丝
在地铁站候车
猫
高速路边
蚂蚁
墙
插图
见鬼
回忆一部俄罗斯影片
行舟
风
乌鸦
幕府山
阿尔泰山古岩画
博物馆
临江阁听琴
溶洞记
栖霞山
羊楼洞古镇
雨
雪人
后一排
造访
与养猫的人为邻
裂纹
石像
字
禹州张良洞
路
窗外
剧情
印刷术
准确时刻
两个人的死
在南京
第五辑 孤峰的致意
鼓
悬垂
夜雨记
明月
蟋蟀
蒙顶问茶
李庄
盒子
讲解
阅读
蜡烛
南风
秋声赋
倾听
登天
梦
空信封
饮茶经
在丰子恺故居
下雪了
霜降
星空
沙头镇
花山记
听鸟鸣
邻居
太仓南园记
金鸡湖
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| 內容試閱：
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评弹
月亮是个悬念，在天上。
在水中，是悬念消失后剩下的感觉。
月亮落到回声底部，
又被好嗓子吊走——声音里
有一根线，细细的。木器在发光。
它再次来到水中，穿过城门、倒影、复印纸……
夜深了，
男人唱罢，收拾三弦；
女人卸下琵琶：她一生都在适应
月亮在她臂弯里留下的空缺。
甘蔗田
这一生，你可能偶尔经过甘蔗田，
偶尔经过穷人的清晨。
日子是苦的，甘蔗是甜的。
不管人间有过怎样的变故，甘蔗都是甜的。
它把糖运往每一个日子，运往
我们搅拌咖啡的日子。
曾经，甘蔗林沙沙响，一个穷人
也有他的神：他把苦含在嘴里，一开口，
词语总是甜的。
轧糖厂也在不远的地方。
机器多么有力，它轧出糖，吐掉残渣。
——冲动早已过去了，这钢铁和它拥有的力量
知道一些，糖和蔗农都不知道的事。
这一生，你偶尔会经过甘蔗田。
淡淡薄雾里，幼苗们刚刚长出地面，
傍着去年的遍地刀痕。
月亮
天空太高了，
月亮要亲近我们，
必须滑过树杈，下到
低处的水中。
当我把水舀进陶瓮，我知道
一个深腹那遗忘般的记忆。
当我在溪边啜饮，
我知道自己饮下过什么。
群星记得的，谦逊的夜晚都记得。
它随波晃动，涣散，为了
更好地理解水而解散过自我。
而在暴雨过后的水洼里，
它静静地亮着：它和雨
曾怎样存在于一个狂暴的时代，
并从那里脱身？
它下过深渊、老井，又停泊在
窗口，或屋檐上方。
在歌唱被取消的时代，只有它，
一直记得那些废弃的空间。
在艾青故居
从这里出走，去远方。
而我们沿着相反的方向，来到他的故居，
——并非他讲述的时空：如果
有回声，我们更像那回声
分裂后的产物。
老宅是旧的，但探访永远是
新的发生——在这世上，没有一种悲伤，
不是挽歌所造就。我们
在玻璃柜前观看旧诗集，说着话，嗓音
总像在被另外、不认识的人借用。
他不在场，我们该怎样和他说话？一个
自称是保姆的儿子的老者
在门槛外追述，制造出奇异的在场感。
——我感到自己是爱他的，在树下，在楼梯的
吱嘎声中，我仿佛在领着
一个孩童拐过转角，去看他贴在墙上的一生。
从窗口望出去，是他的铜像
在和另一个铜像交谈，神采焕发，完全
适合另一个地方的另一段时光。
老墙斑驳，但我已理解了
那雕像在一个瞬间里找到的意义。
滴着小雨，铜闪亮，我感受着
金属的年轻，和它心中的凉意与欢畅。
他结过三次婚——另一扇窗外，双尖山苍翠，
在所有的旧物中，只有它负责永远年轻。
被捕过，劳改过，出过国，在画画的时候
爱上了写诗——他在狱中写诗。
——昨天不是像什么，而是
是什么。他的另一座半身像伫立在大门外，手指间
夹一根烟，面目沧桑，对着
无数来人仿佛
已可以为自己的思考负责，为自己的
一生负责——重要的
是你的灵魂不能被捕，即便
被画过，被诗句搬运，被流放和抚慰——
它仍需要返乡。要直到
雕像出现在祖宅里，他的一生
才是完整的。我凝视他的眼，里面
有种很少使用的透视法则。而发黄的
照片上，形象，一直在和改变作斗争。这从
完整中析出的片段环绕着我们，以期
有人讲述时，那已散失的部分，能够跟上进入
另一时空的向导。而为什么我们
要在此间流连，当它
已无人居住，但仍需要修缮、看守，仿佛有种
被忽略的意义，像我们早年攒下的零钱。
而穿过疑虑、嘈杂、真空，一尊铜像
已可以慢慢散步回家。
又像一个沙漏，内部漏空了，只剩下
可以悬空存在的耐心：一种
看不见的充盈放弃了形状，在讲述之外，
正被古建筑严谨的刻度吸收。
蛇
爱冥想。
身体越拉越长。
也爱在我们的注意力之外
悄悄滑动，所以，
它没有脚，
不会在任何地方留下足迹。
当它盘成一团，像处在
一个静止的涟漪的中心。
那一圈一圈扩散的圆又像是
某种处理寂寞的方式。
蜕皮。把痛苦转变为
可供领悟的道理：一条挂在
树枝上晃来晃去的外套。又一次它从
旧我那里返回，抬起头
眺望远方……也就是眺望
我们膝盖以下的部分。
长长的信子，像火苗，但已摆脱了
感情的束缚。
偶尔，追随我们的音乐跳舞，
大多数时候不会
与我们交流。呆在
洞穴、水边，像安静的修士，
却又暴躁易怒。被冒犯的刹那
它认为：牙齿，
比所有语言都好用得多。
讲古的人
讲古的人在炉火旁讲古，
椿树站在院子里，雪
落满了脖子。
到春天，椿树干枯，有人说，
那是偷听了太多的故事所致。
炉火通红，贯通了
故事中黑暗的关节，连刀子
也不再寒冷，进入人的心脏时，暖洋洋，
不像杀戮，倒像是在派送安乐。
少年们在雪中长大了，
春天，他们饮酒，嫖妓，进城打工，
后，不知所踪。
要等上许多年，讲古的人才会说，
他的故事，一半来自师传，另一半
来自噩梦——每到冬天他就会
变成一个死者，唯有炉火
能把他重新拉回尘世。
“因为，人在世上的作为不过是
为了进入别人的梦。”他强调，
“那些杜撰的事，后
都会有着落（我看到他眼里有一盆
炭火通红），比如你
现在活着，其实在很久以前就死去过。
有个故事圈住你，你就
很难脱身。
但要把你讲没了，也容易。”
更衣记
旧衣服的寂寞，
来自不再被身体认同的尺度。
一条条纤维如同虚构的回声，
停滞在遗忘深处。
在镜子里，我们不谈命运；
在酒吧，那个穿着线条衫的胖子
像在斑马线里陷入挣扎的货车。
长久以来，折磨一件衣服
我们给它灰尘、汗、精液、血渍、补丁；
折磨一个人，我们给他道德、刀子、悔过自新。
而贯穿我们一生的，是剪刀的歌声。
它的歌开始得早，结束得迟。
当脱下的衣服挂到架子上，里面
一个瘪下去的空间，迅速
虚脱于自己的空无中。
窗前
当我们在窗前交谈，我们相信，
有些事，只能在我们的交谈外发生。
我们相信，在我们目力不及的地方，
走动着陌生人。他们因为
过着一种我们无法望见的生活而摆脱了
窗口的限制。
当他们回望，我们是一群相框中的人，
而那空空、无人的窗口，
正是耗尽了眺望的窗口。
我们看到，城市的远端，
苍穹和群山拱起的脊背
像一个个问号：过于巨大的答案，
一直无法落进我们的生活中。
当我们在长长的旅行后归来，
嵌入窗口的风景，
再也无法从玻璃中取出。
明月
通常我们认为，残月离去，
是为了把我们
生活中坏掉的东西拿走。
当它归来，穿过的仿佛不是里程，
而是来自
遥远岁月的那头。
一轮明月去过哪里？
没人知道。
有些夜晚，它泊在水中，
像靠着一个迷幻的港口。
有些时候，它泊在我们的听觉中，
自己带着岸。
我们知道它又一次变瘦的身影，
却难以说清，一代又一代，
它怎样和我们在一起？
城墙拆掉，游人散尽，
它把不为人知的部分轻轻
浮出水面。涟漪推动，一个
轻盈的怀抱若隐若现。
它再次出发，从一个图案
到一团光，进入天空
那敞开、无从感受的情感中。
卵石记
在水底，为阴影般的存在
创造出轮廓。恍如
自我的副本，对于
已逝，它是剩下的部分。无用的现状，
隐身谎言般寂静的内核，边缘
给探究的手以难以确定的
触摸感，偶尔
水落石出，它滚烫、干燥，像从一个
古老的部族中脱落出来。复又
沉入水底。在激流边
等待它出现像等待
时间失效。
看不见的深处，遗弃的废墟将它
置诸怀抱，却一直
不知道该拿它怎么办。
——它就在那里，带着出生
之前的模样。静悄悄如同
因耽于幻想而不存在的事物。
临江阁听琴
有人在鼓琴，干瘦的十指试图
理清一段流水。窗外，
涛声也响着——何种混合正在制造
与音乐完全不同之物？
——你得相信，声音也有听觉，它们
参与对方，又相互听取，
让我想起，我也是从一个很远的地方
来到这里，像一支曲子
离开乐器独自远行，到后才明白，
所谓经历，不是地理，而是时间之神秘。
现在，稍稍凝神，就能听到琴声中那些
从我们内心取走的东西。
乐声中，江水的旧躯体仍容易激动，仍有
数不清的漩涡寄存其中，用以
取悦的旋转轻盈如初，而那怀抱里，
秘密、复杂的爱，随乐声翻滚，
又看不见，想抱紧它们，
一直以来都艰难万分。
剧情
戏台老旧。留住某些结局，
必须使用吊过的嗓子。
——抛出的水袖无声翻卷，其中
藏着世间深的沉寂。
——有兰花指，未必有春天；
有小丑，则必有欢乐。
有念白，天，也许真的就白了。年月
长过一代又一代观众，却短于
半个夜晚。万水千山仍只是
一圈小碎步，使苦难看上去
比欢乐更准确。
——愤怒是你的，也是我的。
悲伤，所有人来分它，就会越分越多……
后，散尽的繁华都交给
一声叹息来收拾。
那在后台调油彩的人懂得：脸，
要变成脸谱，
才不会在锣鼓的催促中消失。
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