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| 內容簡介： |
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本书以CEPA实施后香港电影的发展变迁为研究对象，构建了系统性研究框架，全景式展现香港电影在区域融合背景下的转型路径与文化表达。全书分上下两编，共九章：上编首章通过概念辨析与理论阐释，奠定研究基点；次章以德勒兹“辖域化”理论为棱镜，将2003-2023年香港电影发展划分为适应探索期、融合发展期、创新突破期三个阶段，揭示其动态演变规律；第三章焦观念形态嬗变，解析香港电影如何通过类型叙事重构“中国故事”的讲述方式；第四章则从美学维度剖析香港电影的内在审美转型。下编五章采用类型片研究范式，分别对警匪片、合拍主旋律片、武打片、喜剧片、青春爱情片进行实证分析，揭示不同类型影片在跨文化语境下的创作特征与叙事策略。 本书以扎实的学术功底回应“香港电影已死”的争议，通过类型创作实证香港电影在CEPA后持续焕发活力。其创新性的理论框架与类型研究方法，不仅为香港电影研究提供新范式，更对理解华语电影的区域协同发展具有重要参考价值，堪称香港电影研究的里程碑著作。全书资料翔实、论证严谨，兼具学术深度与可读性。
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| 關於作者： |
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徐巍，男，上海财经大学国际文化交流学院教授，文学博士。曾在美国东西方研究中心、加州大学尔湾分校任访问学者。主要研究方向为视觉文化、香港电影。在《学术月刊》、《社会科学》、《电影艺术》、《电影新作》等国内外核心学术刊物上发表学术论文近百篇。其中有论文被《人大复印资料》和《社会科学报》等全文转载。出版专著《视觉时代的小说空间》，主编和编写教材多部。主持完成国家社科基金课题一项、上海市社科规划基金课题二项，参加并完成省部级课题一项。曾获中国高校影视学会“学会奖”一等奖、上海市社联年会优秀论文奖、上海财经大学“中振奖”等。主要学术兼职有中国夏衍电影学会理事、中国台港电影研究会理事、长三角高校影视戏剧联盟秘书长、上海影视戏剧理论研究会理事、中国电影评论学会海派影视研究会理事等。
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| 目錄：
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上 编 第一章 香港电影及其理论阐释 / 3 第一节 “香港电影”的重新定义与阐释 / 4 第二节 对香港合拍片的忧思 / 8 第三节 香港合拍片的积极意义和未来 / 9 第四节 CEPA后香港电影的批评方法 / 12 第二章 CEPA后香港电影的发展历程 / 20 引言 “辖域化”理论对CEPA后香港电影发展的启示 / 20 第一节 初期:适应与探索(2003—2007年) / 22 第二节 中期:融合与发展(2008—2014年) / 43 第三节 近期:创新与突破(2015—2024年) / 68 第三章 CEPA后香港电影的观念形态研究 / 91 第一节 香港电影价值观念的演变 / 91 第二节 CEPA后香港合拍片的跨国想象 / 101 第四章 CEPA后香港电影的美学研究 / 118 第一节 现实主义的回归 / 118 第二节 奇观美学的建构 / 134 下 编 第五章 CEPA后香港警匪片创作 / 147 第一节 香港警匪片叙事模式的演变 / 148 第二节 香港警匪片的题材拓展与类型融合 / 154 第三节 香港警匪片叙事主题的变化 / 165 第四节 香港警匪片的人物塑造 / 171 第五节 香港警匪片审美风貌的演变 / 175 第六节 特殊地域符号的香港怀旧 / 181 第六章 CEPA后香港合拍片中的主旋律创作 / 184 第一节 主旋律的泛化 / 185 第二节 兼容多元的创作方式 / 193 第三节 主旋律电影市场营销的多样化 / 198 第七章 CEPA后香港武打片创作 / 207 第一节 打造奇观化的商业大片 / 207 第二节 亦真亦幻的晚清民国题材 / 211 第三节 重塑贴近历史的武林宗师 / 215 第四节 武学与体育精神 / 224 第八章 CEPA后香港喜剧片创作 / 229 第一节 香港喜剧片的代表:周星驰喜剧 / 229 第二节 传统合家欢式的香港喜剧 / 237 第三节 现实主义风格的香港喜剧 / 240 第四节 香港喜剧中的另类表达 / 243 第九章 CEPA后香港青春爱情片创作 / 246 第一节 爱情片的“后现代”表达 / 247 第二节 爱情片中的复线叙事 / 251 第三节 告别传统的“分手”爱情片 / 254 第四节 香港青春片的突破 / 256 附录 / 264 参考文献 / 265 后记 我与香港电影 / 267
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