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王明华,李在元,代克化 编著
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元代文人群体的地理分布与文学格局(国家哲学社会科学成果文库·全2册·精装)
作者:邱江宁 著 出版:中华书局 日期:2021-05-01 本书以元代文人群体的分布与文学格局研究为核心,从整体上讨论元代文人群体的地理分布与文学格局演变,由绪言和正文、附录三个部分组成。*部分探讨蒙元时期文人群体的流向与分布,讨论了全真教以及世侯统治对于蒙元时期文人群体的流向和创作的影响。第二部分从南北多族融合,渐趋平衡的现实背景出发讨论元代文学格局的形成过程,立足于文人群体 ... |
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北京文化通史(元代--明代卷)
作者:王岗 出版:中国社会科学出版社 日期:2016-12-01 王岗*的《北京文化通史元代-明代卷》的时 间跨度为元代与明代,向前延伸到成吉思汗建立蒙古 国并攻占金中都,前后约430年。本卷合计20章,元 代9章包括概述1章,明代1章包括结语1章,从大 文化的角度对这个时期的北京历史文化加以梳理。如 在元代的大都,多元文化、民族冲突与融合、宗教冲 突与融合、市民 ... |
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元代文学新论:民族性、理学与真性情
作者:何跞 著 出版:天津人民出版社 日期:2017-10-01 元代是少数民族入主中原的朝代.由此 带来元代社会的民族性特征和文化的民族性 构成。盛行于南宋的理学.更是影响了有元 一代文人的思想。民族性与理学这两个背景 因素.使元代文学整体上具有重真性情的倾 向,其既体现为戏曲的俗白叙事与直接抒情. 也体现在诗文风气的宗唐得古和春容盛大。 少数民族的尚直之风.与 ... |
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中国行政区划通史·元代卷(修订本)
作者:李治安 出版:复旦大学出版社 日期:2017-09-01 元代卷 李治安 薛 磊 著 本卷在详细梳理各种史书、地方志、文集等资料的基础上,深入系统地论述了元代地方行政体制与政区的变迁过程,尤其在路、府、州、县的建置演变方面考述颇详,填补了很多学术空白。 本卷首先阐述了元代政区设置的概况,然后依次论述了腹里政区、岭北行省、辽阳行省、河南行省、陕西行省、 ... |
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东方画谱·元代卷:山水 人物 花鸟
作者:杨东胜 出版:文物出版社 日期:2018-12-01 此为东方画谱丛书的盒套之一。本卷囊括了元代的山水画、人物画和花鸟画共42张。其中包括赵孟頫、王蒙、吴镇、黄公望和倪瓒等多位震古烁今的巨匠名作。元代绘画,上承唐宋、下启明清,短短百年间,名家辈出。本卷所收名作全面反映了元代绘画的风貌。经过高清印制,亦能传神于方寸。实为学习、临摹和研究的推荐资料。 ... |
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元代诗论校释(全2册)
作者:丁放 撰 出版:中华书局 日期:2020-04-01 《元代诗论校释》为元代诗歌理论的汇编注释本,所录范围首以《全元文》为线索,再尽量以善本覆校,作者大致为宋末至明初,主要生活经历在元代。元人诗学专著则不在收罗之列,仅限于单篇诗论作品。注释力求简洁明了,校勘务求可靠。每篇作品之后,均注明所据之版本。 ... |
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元代中期馆阁文人传记研究
作者:邱江宁,唐云芝 出版:中国社会科学出版社 日期:2019-08-01 元代中期1300-1350是元王朝各项制度措施基本完备,同时多元文化面貌和特征也全面呈现的时期。元代馆阁文借身份之便,可以既览乎城观宫阙之壮,典章文物之懿,又得见甲兵卒乘之雄,华夷会同之盛。传记作为反映社会重要事件和富有影响力人物较为直接的载体,是元代中期馆阁文人创作的大宗。邱江宁、唐云芝等著的《元代中期馆阁文人传记研 ... |
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元代山水画形态及其美学意义
作者:查律 出版:北京师范大学出版社 日期:2019-08-01 元代在中国古代史上是艺术发展的重要时期,元代山水画是文人绘画的典范,追求简净、超逸和高古。本书以元代代表山水画家赵孟頫及被称之为“元四家”的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙五人的传世作品为考察对象,揭示元代山水画独特面目之下的美学内涵及意义,由对天地、生命大情领悟之呈现转为文人个人化小情的情境性表现,开启了明代山水风气,其创作 ... |
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忽必烈潜邸儒士与元代文学发展
作者:任红敏 出版:中国社会科学出版社 日期:2017-08-01 在蒙哥汗时期,忽必烈受命总理漠南汉地,在他的藩府之中聚集了一批汉族文士,这些文士对元代的制度建设具有深远的影响。本书首先对忽必烈藩府文人群体加以考察,探讨藩府文人群体形成的文化背景和潜邸文人群体的构成,忽必烈藩府文人心态等进行了论述。然后分别从几个方面对忽必烈潜邸儒士与元代文化文艺政策以及元代文学发 ... |
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元代白话碑集录(修订版)
作者:蔡美彪 出版:中国社会科学出版社 日期:2017-04-01 《元代白话碑集录(修订版)》初版于1955年,科学出版社出版。这次修订没有增加碑文,只是重写了碑文的注释,增补了拓本图影,改正了错字。对一些碑题酌加修订,增入题解。主要内容包括:周至重阳宫累朝崇道碑——传奉成吉思皇帝圣旨(1223年)、周至重阳宫累朝崇道碑——面奉成吉思皇帝圣旨(1223年)等。 ... |
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东方画谱·元代人物篇·浴马图
作者:赵孟頫 著 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代人物篇:浴马图》描绘的是夏日疏林间,奚官在水塘为骏马洗浴纳凉的情景。人物与马各具姿态,生动自然,相互呼应,营造出一个轻松的氛围。人物衣纹流畅,树木坡石勾勒简练,用笔精细,色不掩墨,青绿与浅绛结合,色彩清丽雅致。该作画风师法唐人,古雅中兼有逸趣。 ... |
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东方画谱·元代山水篇·秀石疏林图
作者:[元] 赵孟頫 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代山水篇:秀石疏林图》描绘了古木新篁生于平坡秀石之间,画中的巨石,除用飞白画出其大轮廓外,皴擦也以飞白成之。画枯木运笔中锋,线条如锥划沙画出老干枯枝,显出苍劲挺拔。画竹也参用书法用笔,笔调流畅,自然而不做作。纯用水墨表现,是其书画同源之理论在绘画实践中的具体体现。 ... |
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元代社会生活史(生活史书系)
作者:史卫民 著 出版:中国社会科学出版社 日期:2018-07-01 在中国的历史长河中,元朝的统治虽然只有一百余年,但是在空前的大一统局面下,农耕文化、游牧文化、渔猎文化的相互影响和相互交融,为中国各民族的社会生活刻下了难以磨灭的印记。 本书对1314世纪中国社会生活各层面进行了详尽的描述,重点揭示游牧文化与农耕文化的相互交融给社会生活带来的影响。是一部全面系统研究元代社会生活的历史专 ... |
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元代刘黑马家族墓发掘报告
作者:陕西省考古研究院 编著 著 出版:文物出版社 日期:2018-11-01 2009年,陕西省考古研究院等在西安市长安区韦曲发掘了蒙元时期刘黑马家族墓12座。该墓地规模大、排列有序,形制基本完整,其中,葬于元代中统三年(1262年)的刘黑马墓位于墓地核心。共出土陶俑、木器、金银、玉石饰件等文物近300件(套),为研究蒙元时期关陕地区元墓形制、随葬器物组合及丧葬文化等提供了重要的实物资料。 ... |
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马可·波罗与元代中国:文本与礼俗
作者:马晓林 著 出版:中西书局 日期:2018-09-01 《马可波罗行纪》是中世纪欧洲影响非常大、流传非常广的书籍之一。至今东西方学术界的马可波罗研究皆历时长久。本书从马可波罗出发,着眼于礼俗领域,运用文本比勘方法,重点利用新出碑刻史料,研究元代中国的一幅幅历史场景。 《马可波罗与元代中国》分为四个部分:导论篇全面梳理了马可波罗研究的范畴、方法,及19世纪至今的研究史;研究 ... |
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元代畏兀儿宗教文化研究
作者:王红梅,杨富学,黎春林 出版:科学出版社 日期:2017-11-01 畏兀儿(回鹘)自古以来就是一个善于接受、融摄外来文化的民族,尤其在宗教信仰方面更是如此,它在西域、河西一带遗留下丰富的文化遗产。本书以敦煌吐鲁番出土文献、石窟壁画与题记为主,结合汉文传世文献及域外文献,对元代畏兀儿人的宗教信仰、宗教嬗变及其宗教活动进行全面系统的研究。书中从回鹘文文献入手,论述了回鹘 ... |
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东方画谱·元代花鸟篇·墨竹谱
作者:[元] 吴镇 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代花鸟篇:墨竹谱》作品共绘二十幅图,分别画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹等不同竹景,可谓变化多端,诸态悉备。或粗竿挺拔,竹叶清劲,或细枝临风,摇曳生姿。整幅作品墨气连贯,用笔精湛,构图大胆,不落俗套。又为书画合璧之作,篇幅颇长,为现存吴镇传世之精品,为后世学竹之好范本。 ... |
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东方画谱·元代山水篇·关山萧寺图
作者:[元] 王蒙 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代山水篇:关山萧寺图》采用高远法和深远法构图,布局严密,层次突出,重峦叠嶂,山石挺拔雄伟,山林欣欣向荣、郁郁葱葱,使整幅画面焕发生机。山上顺势而下的溪流,给人以润物细无声的感觉。山脚下缓缓流淌的小河中,有数对鸳鸯、野鸭戏水,使画面增添了一丝情趣。深山中坐落着一座寺院,院中可见几名僧人和居士交谈,人物刻画简率 ... |
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东方画谱·元代山水篇·具区林屋图
作者:[元] 王蒙 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代山水篇:具区林屋图》非全景构图,描绘的是崇山峻岭、密树深溪的一部分景色,布局紧凑饱满,画面的空间几乎都被笔墨所覆盖,此种构图颇似取法马远的一角式构图法。山石、树木和落叶全用浓密重叠的笔法,山间溪流也用一道道细线勾出,满而不臃,密而不塞,在繁密而又变化的用笔中,表现了景物的层次感和空间感。王蒙以细密、繁复的 ... |
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东方画谱·元代山水篇·林亭远岫图
作者:[元] 倪瓒 绘 出版:文物出版社 日期:2018-09-01 《东方画谱元代山水篇:林亭远岫图》采用三段式构图法,观此图与倪瓒的《松亭山色图》、《容膝斋图》颇有相似处。近景有两株并排生长的高树,线条劲健,笔力十足,可见多用中锋较少侧笔,故显得结实挺拔。画山石使用大量折带皴,看似草草村擦,实则苍老劲健,笔法精湛,炉火纯青。所画江面平静无风,没有舟舸,整幅画亦不见人烟,而见孤亭独立, ... |
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